真好呐～是之前忙碌的时候一直期待的日子。能让我不算时间，尽情的，畅快淋漓的一口气阅读八小时。高中就看到这个电视剧，以前为了高考，会忍住不去追一样耗时巨大的东西，然而高考之后，看剧的心也早已不像当初那般热烈，凉了之后到现在都没有重新看这部剧，把小说看了，终于对这个故事有了完整的了解。归去来兮，田园将芜，胡不归？

《看不见的城市》：现代人难以言说的乡愁

“归去来兮，田园将芜胡不归？”——陶渊明

人口的增长、对自然的破坏，以及对技术的迷之自信，现代城市正无节制地扩张，日趋同质化。意大利作家伊塔洛•卡尔维诺（Italo Calvino）于1973年出版的小说《看不见的城市》（Invisible Cities），通过诗性的文字，敏锐地捕捉了现代人对所居住城市的感受，是一部现代城市危机的预警。同时，很多城市学者和建筑师也在里面看到了自己领域所面临的问题，后成为重要参考文献。

传统文学作品，叙事的主要对象是人，城市只是事件的“发生器”，这本书的独特之处在于把城市拿到了台前，人反而成为陪衬。“看不见”可以理解为这些城市并非真实存在，这跟它的叙事方式有关。小说建立在《马可•波罗游记》的基础上，主要讲述了马可•波罗到达元大都后，在向忽必烈描述他途中所见到的城市时，忽必烈只听他想听的、他认为应该是这样的，其他的一概忽略。也就是说，忽必烈理解的与马可•波罗描述的不是一回事，这些城市在头脑中做了片段式的组合，是他想象的。

小说呈现给读者的空间，除了话语描述的外，还有篇章目录构建的。小说中一共55座城市，分11个系列，每个系列五个片段，交替出现。每一章的开头和结尾，忽必烈都会质疑、评论这些城市，然后与马可•波罗讨论，读者通过交谈的内容，自行脑补城市的真实性。这种开放式结构，时间线是打乱的，不用从头开始，随便翻开哪一章，随机产生情节。如同一座建筑，有多个出入口和多条行进路线，可随时进、随时出，过程中自行脑补看到的不同场景之间的联系，与小说中忽必烈理解的城市非常相似。

小说中描述的各城市图景以及所到之处的见闻，也不是全凭天马行空的想象，得益于作者长期阅读的积累，也有亲身经历，主要来自家乡威尼斯，然后适当的渲染、放大，也有灵感的偶然闪现。

如同《马可•波罗游记》只是西方视角下的一个“东方梦”，与现实有太多不符的地方，卡尔维诺的这本《看不见的城市》也只是送给读者的一个精神上的“故乡”，让每个人都能找到在城市生活的理由。城市作为记忆的载体，它总体长什么样人并不关心，反而是蚀刻了岁月痕迹的街巷中的门窗、把手、护栏，即片段式的场景在人脑中一遍遍地“复刻”，唤起的对故乡的记忆更加真实，如同安东尼奥•卡纳莱托（Antonio Canaletto）的油画中用帕拉迪奥（Palladio）的建筑编造的威尼斯。
#看不见的城市##马可波罗游记##伊塔洛·卡尔维诺#

陶渊明 〔魏晋〕

余家贫，耕植不足以自给。幼稚盈室，瓶无储粟，生生所资，未见其术。亲故多劝余为长吏，脱然有怀，求之靡途。会有四方之事，诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用于小邑。于时风波未静，心惮远役，彭泽去家百里，公田之利，足以为酒。故便求之。及少日，眷然有归欤之情。何则？质性自然，非矫厉所得。饥冻虽切，违己交病。尝从人事，皆口腹自役。于是怅然慷慨，深愧平生之志。犹望一稔，当敛裳宵逝。寻程氏妹丧于武昌，情在骏奔，自免去职。仲秋至冬，在官八十余日。因事顺心，命篇曰《归去来兮》。乙巳岁十一月也。

归去来兮，田园将芜胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲？悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。问征夫以前路，恨晨光之熹微。

乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽。引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝之易安。园日涉以成趣，门虽设而常关。策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。

归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求？悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。农人告余以春及，将有事于西畴。或命巾车，或棹孤舟。既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。善万物之得时，感吾生之行休。

已矣乎！寓形宇内复几时？曷不委心任去留？胡为乎遑遑欲何之？富贵非吾愿，帝乡不可期。怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。登东皋以舒啸，临清流而赋诗。聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑