真好呐~是之前忙碌的时候一直期待的日子。能让我不算时间,尽情的,畅快淋漓的一口气阅读八小时。高中就看到这个电视剧,以前为了高考,会忍住不去追一样耗时巨大的东西,然而高考之后,看剧的心也早已不像当初那般热烈,凉了之后到现在都没有重新看这部剧,把小说看了,终于对这个故事有了完整的了解。归去来兮,田园将芜,胡不归?
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《看不见的城市》:现代人难以言说的乡愁
“归去来兮,田园将芜胡不归?”——陶渊明
人口的增长、对自然的破坏,以及对技术的迷之自信,现代城市正无节制地扩张,日趋同质化。意大利作家伊塔洛•卡尔维诺(Italo Calvino)于1973年出版的小说《看不见的城市》(Invisible Cities),通过诗性的文字,敏锐地捕捉了现代人对所居住城市的感受,是一部现代城市危机的预警。同时,很多城市学者和建筑师也在里面看到了自己领域所面临的问题,后成为重要参考文献。
传统文学作品,叙事的主要对象是人,城市只是事件的“发生器”,这本书的独特之处在于把城市拿到了台前,人反而成为陪衬。“看不见”可以理解为这些城市并非真实存在,这跟它的叙事方式有关。小说建立在《马可•波罗游记》的基础上,主要讲述了马可•波罗到达元大都后,在向忽必烈描述他途中所见到的城市时,忽必烈只听他想听的、他认为应该是这样的,其他的一概忽略。也就是说,忽必烈理解的与马可•波罗描述的不是一回事,这些城市在头脑中做了片段式的组合,是他想象的。
小说呈现给读者的空间,除了话语描述的外,还有篇章目录构建的。小说中一共55座城市,分11个系列,每个系列五个片段,交替出现。每一章的开头和结尾,忽必烈都会质疑、评论这些城市,然后与马可•波罗讨论,读者通过交谈的内容,自行脑补城市的真实性。这种开放式结构,时间线是打乱的,不用从头开始,随便翻开哪一章,随机产生情节。如同一座建筑,有多个出入口和多条行进路线,可随时进、随时出,过程中自行脑补看到的不同场景之间的联系,与小说中忽必烈理解的城市非常相似。
小说中描述的各城市图景以及所到之处的见闻,也不是全凭天马行空的想象,得益于作者长期阅读的积累,也有亲身经历,主要来自家乡威尼斯,然后适当的渲染、放大,也有灵感的偶然闪现。
如同《马可•波罗游记》只是西方视角下的一个“东方梦”,与现实有太多不符的地方,卡尔维诺的这本《看不见的城市》也只是送给读者的一个精神上的“故乡”,让每个人都能找到在城市生活的理由。城市作为记忆的载体,它总体长什么样人并不关心,反而是蚀刻了岁月痕迹的街巷中的门窗、把手、护栏,即片段式的场景在人脑中一遍遍地“复刻”,唤起的对故乡的记忆更加真实,如同安东尼奥•卡纳莱托(Antonio Canaletto)的油画中用帕拉迪奥(Palladio)的建筑编造的威尼斯。
#看不见的城市##马可波罗游记##伊塔洛·卡尔维诺#
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“归去来兮,田园将芜胡不归?”——陶渊明
人口的增长、对自然的破坏,以及对技术的迷之自信,现代城市正无节制地扩张,日趋同质化。意大利作家伊塔洛•卡尔维诺(Italo Calvino)于1973年出版的小说《看不见的城市》(Invisible Cities),通过诗性的文字,敏锐地捕捉了现代人对所居住城市的感受,是一部现代城市危机的预警。同时,很多城市学者和建筑师也在里面看到了自己领域所面临的问题,后成为重要参考文献。
传统文学作品,叙事的主要对象是人,城市只是事件的“发生器”,这本书的独特之处在于把城市拿到了台前,人反而成为陪衬。“看不见”可以理解为这些城市并非真实存在,这跟它的叙事方式有关。小说建立在《马可•波罗游记》的基础上,主要讲述了马可•波罗到达元大都后,在向忽必烈描述他途中所见到的城市时,忽必烈只听他想听的、他认为应该是这样的,其他的一概忽略。也就是说,忽必烈理解的与马可•波罗描述的不是一回事,这些城市在头脑中做了片段式的组合,是他想象的。
小说呈现给读者的空间,除了话语描述的外,还有篇章目录构建的。小说中一共55座城市,分11个系列,每个系列五个片段,交替出现。每一章的开头和结尾,忽必烈都会质疑、评论这些城市,然后与马可•波罗讨论,读者通过交谈的内容,自行脑补城市的真实性。这种开放式结构,时间线是打乱的,不用从头开始,随便翻开哪一章,随机产生情节。如同一座建筑,有多个出入口和多条行进路线,可随时进、随时出,过程中自行脑补看到的不同场景之间的联系,与小说中忽必烈理解的城市非常相似。
小说中描述的各城市图景以及所到之处的见闻,也不是全凭天马行空的想象,得益于作者长期阅读的积累,也有亲身经历,主要来自家乡威尼斯,然后适当的渲染、放大,也有灵感的偶然闪现。
如同《马可•波罗游记》只是西方视角下的一个“东方梦”,与现实有太多不符的地方,卡尔维诺的这本《看不见的城市》也只是送给读者的一个精神上的“故乡”,让每个人都能找到在城市生活的理由。城市作为记忆的载体,它总体长什么样人并不关心,反而是蚀刻了岁月痕迹的街巷中的门窗、把手、护栏,即片段式的场景在人脑中一遍遍地“复刻”,唤起的对故乡的记忆更加真实,如同安东尼奥•卡纳莱托(Antonio Canaletto)的油画中用帕拉迪奥(Palladio)的建筑编造的威尼斯。
#看不见的城市##马可波罗游记##伊塔洛·卡尔维诺#
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陶渊明 〔魏晋〕
余家贫,耕植不足以自给。幼稚盈室,瓶无储粟,生生所资,未见其术。亲故多劝余为长吏,脱然有怀,求之靡途。会有四方之事,诸侯以惠爱为德,家叔以余贫苦,遂见用于小邑。于时风波未静,心惮远役,彭泽去家百里,公田之利,足以为酒。故便求之。及少日,眷然有归欤之情。何则?质性自然,非矫厉所得。饥冻虽切,违己交病。尝从人事,皆口腹自役。于是怅然慷慨,深愧平生之志。犹望一稔,当敛裳宵逝。寻程氏妹丧于武昌,情在骏奔,自免去职。仲秋至冬,在官八十余日。因事顺心,命篇曰《归去来兮》。乙巳岁十一月也。
归去来兮,田园将芜胡不归?既自以心为形役,奚惆怅而独悲?悟已往之不谏,知来者之可追。实迷途其未远,觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。问征夫以前路,恨晨光之熹微。
乃瞻衡宇,载欣载奔。僮仆欢迎,稚子候门。三径就荒,松菊犹存。携幼入室,有酒盈樽。引壶觞以自酌,眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲,审容膝之易安。园日涉以成趣,门虽设而常关。策扶老以流憩,时矫首而遐观。云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将入,抚孤松而盘桓。
归去来兮,请息交以绝游。世与我而相违,复驾言兮焉求?悦亲戚之情话,乐琴书以消忧。农人告余以春及,将有事于西畴。或命巾车,或棹孤舟。既窈窕以寻壑,亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣,泉涓涓而始流。善万物之得时,感吾生之行休。
已矣乎!寓形宇内复几时?曷不委心任去留?胡为乎遑遑欲何之?富贵非吾愿,帝乡不可期。怀良辰以孤往,或植杖而耘耔。登东皋以舒啸,临清流而赋诗。聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑
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余家贫,耕植不足以自给。幼稚盈室,瓶无储粟,生生所资,未见其术。亲故多劝余为长吏,脱然有怀,求之靡途。会有四方之事,诸侯以惠爱为德,家叔以余贫苦,遂见用于小邑。于时风波未静,心惮远役,彭泽去家百里,公田之利,足以为酒。故便求之。及少日,眷然有归欤之情。何则?质性自然,非矫厉所得。饥冻虽切,违己交病。尝从人事,皆口腹自役。于是怅然慷慨,深愧平生之志。犹望一稔,当敛裳宵逝。寻程氏妹丧于武昌,情在骏奔,自免去职。仲秋至冬,在官八十余日。因事顺心,命篇曰《归去来兮》。乙巳岁十一月也。
归去来兮,田园将芜胡不归?既自以心为形役,奚惆怅而独悲?悟已往之不谏,知来者之可追。实迷途其未远,觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。问征夫以前路,恨晨光之熹微。
乃瞻衡宇,载欣载奔。僮仆欢迎,稚子候门。三径就荒,松菊犹存。携幼入室,有酒盈樽。引壶觞以自酌,眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲,审容膝之易安。园日涉以成趣,门虽设而常关。策扶老以流憩,时矫首而遐观。云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将入,抚孤松而盘桓。
归去来兮,请息交以绝游。世与我而相违,复驾言兮焉求?悦亲戚之情话,乐琴书以消忧。农人告余以春及,将有事于西畴。或命巾车,或棹孤舟。既窈窕以寻壑,亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣,泉涓涓而始流。善万物之得时,感吾生之行休。
已矣乎!寓形宇内复几时?曷不委心任去留?胡为乎遑遑欲何之?富贵非吾愿,帝乡不可期。怀良辰以孤往,或植杖而耘耔。登东皋以舒啸,临清流而赋诗。聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑
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