昨晚回到酒店崩溃的有点相似 其实19.20我已经累到看到场馆就有点想吐的程度 但是等到林高远入场我就满血复活
这是我第一次现场看球 很难讲这种感觉真的 让我在屏幕前激动紧张的打球男站在我面前 我总觉得这段时间是一场梦一样 现在时间到了 我们的距离从球台到外场第三排 又变成了一个屏幕的距离
小林 看你打球而爱意爆棚其实是一件特别特别简单的事情
那我永远祝你健康 多打球 多开心 不用只乒超当公主 每天都可以当我手心里的公主
这是我第一次现场看球 很难讲这种感觉真的 让我在屏幕前激动紧张的打球男站在我面前 我总觉得这段时间是一场梦一样 现在时间到了 我们的距离从球台到外场第三排 又变成了一个屏幕的距离
小林 看你打球而爱意爆棚其实是一件特别特别简单的事情
那我永远祝你健康 多打球 多开心 不用只乒超当公主 每天都可以当我手心里的公主
付志勇：永远有多远 .
朗诵嘉宾：成功
永远有多远
作者｜付志勇 朗诵：成功
这段情路我们究竟走了多少年
曾经的诺言
说好的永远
怎么转瞬间都成了云烟
我依然在尘世的风雨里辗转
一衣冷月，两袖清寒
万里黄沙漫过我的双眼
除了你，没有谁能读懂我背影的孤单
我的脚步正离你越来越远
我的手指再也触摸不到你的温暖
清愁如丝，相思似麻
绕来绕去绕不过我的夜晚
前路苍茫，我已无力回首
就让那些红尘往事随风而去
请别问我永远有多远
如果我们今生还能有缘
在经历千辛万苦之后的某一天
也许你只一眨眼
我就又站在了你的面前
朗诵嘉宾：成功
永远有多远
作者｜付志勇 朗诵：成功
这段情路我们究竟走了多少年
曾经的诺言
说好的永远
怎么转瞬间都成了云烟
我依然在尘世的风雨里辗转
一衣冷月，两袖清寒
万里黄沙漫过我的双眼
除了你，没有谁能读懂我背影的孤单
我的脚步正离你越来越远
我的手指再也触摸不到你的温暖
清愁如丝，相思似麻
绕来绕去绕不过我的夜晚
前路苍茫，我已无力回首
就让那些红尘往事随风而去
请别问我永远有多远
如果我们今生还能有缘
在经历千辛万苦之后的某一天
也许你只一眨眼
我就又站在了你的面前
【#造型师说白让娜然成为妲己#】作为电影《封神三部曲》造型组的一员，设计师赖宣吾用了一整年时间筹备，从青铜器、玉器里寻找文化的源头。那还是在2017年，当时，《封神三部曲》导演乌尔善和美术组已经工作了很久。
困难显而易见，《封神三部曲》的故事发生在距今3000年前的商代，没有人知道当时的服装样子。好在，导演提供了明确思路，《封神演义》的文学雏形来自宋元话本《武王伐纣平话》，最终成书于明代。于是，他们以宋明款式为主，图案则取自商周。为了更好还原当时的美学特征，还要区分西周和东周的图案，即便这些细节观众未必察觉得到。
影片上映前夕，赖宣吾接受解放日报·上观新闻记者专访，讲述了这些精心设计和制作的服饰背后的传统文化之思：“装扮三千年前的王者、将军、妖姬，我发现，传统文化远比我们想得更加多元、多彩。我们不应该限制中国是什么样的，而是寻找中国还有什么，还可能是什么。”
上观新闻：《封神三部曲》云集费翔、李雪健、黄渤、夏雨、袁泉、陈坤等明星，哪些演员让您印象深刻？
赖宣吾：费翔像一个神话，你第一眼看到他，就会感觉他是大明星。费翔很高，当他站在你面前时，惊艳感会在眼里不断扩大、膨胀。偷偷说，我给他量身时挺紧张的。
我遇到过很多明星，李雪健老师是我第一个主动求合影的，我很尊敬他。他饰演的西伯侯姬昌最打动我。我们画姬昌造型图时用了李雪健老师的脸，当时还不知道谁来演这个角色，就觉得他很适合，他也演出了最好的效果。
上观新闻：新人娜然饰演妲己，她的银幕形象与在首映礼上大家看到她的模样区别有些大，剧组为什么会选她？
赖宣吾：有很多女演员来试镜，选择娜然，我猜导演会有很多关于形象和表演上的标准，不过其中之一可能是她白皙的肤色。妲己第一次出现在殷寿面前时，穿着青莲色纱衣，妆容清淡，站在雪地里，宛若一朵莲花，跟骑黑马穿铠甲的殷寿形成很强烈的黑白对比。导演说，妲己穿青莲色时，皮肤被衬托得更白。
电影里，商王殷寿的欲望更多在于权力，而不是与妲己的情欲。娜然长得漂亮脱俗，有一种特殊的风情，给她穿衣服的女助理都说，会不自觉被她魅惑。
上观新闻：如何通过造型改变娜然，让观众感受到妲己的魅惑？
赖宣吾：关于妲己，美术总监叶锦添希望从“纯真的野性美”出发设计。妲己的服装，在从兽到人的过程中逐渐探索。一开始衣服缠裹披挂、不完整，接着是由一两片布组合出结构简易的衣服，比如肚兜。殷墟出土的玉人中，可以看到由一块遮体布（皮）发展出来的斧形“蔽膝”，在古埃及、苏美尔文明、玛雅文明早期，也有以一片布发展出的服装。
随着对纣王掌控的加强，妲己的服装从布片的简单组合发展到袍衫，色彩从肉粉、藕粉过渡到朱红、绯红、绛红、枣红，由浅至深的色彩光谱从《封神第一部》横跨到《封神第三部》，我们从吴道子《八十七神仙卷》里汲取了设计灵感。
上观新闻：《封神第一部》中，妲己的哪件衣服最耗费心神？
赖宣吾：各有各的难，我第一反应是妲己穿的鲜红舞袍。舞袍结合羊毛毡与结绳两种工艺，将真丝雪纺一片片结合为基底，桑蚕丝与羊毛纤维染色后，以手工戳针方式，一针针使其附着在真丝雪纺上。这种羊毛毡式手工造布，十分耗时费力，六个人同时操作，将近一周才完成一件外袍。结绳装饰是以多股丝线来回交错缠绕，反复抽动、调节、打紧、成型，最大困难在于除了构思复杂的编排结构，结绳要求规律与对称，一步错就必须从头来过。
上观新闻：《封神第一部》启用于适、陈牧驰、此沙等年轻演员，饰演姬发、殷郊、杨戬等重要角色，给他们做造型有什么挑战？
赖宣吾：这些年轻男演员是乌尔善导演从各地找来的。他们大多没有表演经验，进组时也不像现在银幕上那么有肌肉。他们经过长期的体能、马术、演技、力量训练，应对高强度表演，也是为了匹配服装造型。
没有强健的体魄，穿不上《封神三部曲》的铠甲。这些铠甲由仿犀牛皮制作，皮质非常厚实，重达几十斤。导演要求用仿犀牛皮做铠甲，因为有观点认为麒麟的原型就是犀牛，它有神兽的意味。#封神新妲己出场镜头##这就是封神想要的狐狸感吧#（上观新闻）
困难显而易见，《封神三部曲》的故事发生在距今3000年前的商代，没有人知道当时的服装样子。好在，导演提供了明确思路，《封神演义》的文学雏形来自宋元话本《武王伐纣平话》，最终成书于明代。于是，他们以宋明款式为主，图案则取自商周。为了更好还原当时的美学特征，还要区分西周和东周的图案，即便这些细节观众未必察觉得到。
影片上映前夕，赖宣吾接受解放日报·上观新闻记者专访，讲述了这些精心设计和制作的服饰背后的传统文化之思：“装扮三千年前的王者、将军、妖姬，我发现，传统文化远比我们想得更加多元、多彩。我们不应该限制中国是什么样的，而是寻找中国还有什么，还可能是什么。”
上观新闻：《封神三部曲》云集费翔、李雪健、黄渤、夏雨、袁泉、陈坤等明星，哪些演员让您印象深刻？
赖宣吾：费翔像一个神话，你第一眼看到他，就会感觉他是大明星。费翔很高，当他站在你面前时，惊艳感会在眼里不断扩大、膨胀。偷偷说，我给他量身时挺紧张的。
我遇到过很多明星，李雪健老师是我第一个主动求合影的，我很尊敬他。他饰演的西伯侯姬昌最打动我。我们画姬昌造型图时用了李雪健老师的脸，当时还不知道谁来演这个角色，就觉得他很适合，他也演出了最好的效果。
上观新闻：新人娜然饰演妲己，她的银幕形象与在首映礼上大家看到她的模样区别有些大，剧组为什么会选她？
赖宣吾：有很多女演员来试镜，选择娜然，我猜导演会有很多关于形象和表演上的标准，不过其中之一可能是她白皙的肤色。妲己第一次出现在殷寿面前时，穿着青莲色纱衣，妆容清淡，站在雪地里，宛若一朵莲花，跟骑黑马穿铠甲的殷寿形成很强烈的黑白对比。导演说，妲己穿青莲色时，皮肤被衬托得更白。
电影里，商王殷寿的欲望更多在于权力，而不是与妲己的情欲。娜然长得漂亮脱俗，有一种特殊的风情，给她穿衣服的女助理都说，会不自觉被她魅惑。
上观新闻：如何通过造型改变娜然，让观众感受到妲己的魅惑？
赖宣吾：关于妲己，美术总监叶锦添希望从“纯真的野性美”出发设计。妲己的服装，在从兽到人的过程中逐渐探索。一开始衣服缠裹披挂、不完整，接着是由一两片布组合出结构简易的衣服，比如肚兜。殷墟出土的玉人中，可以看到由一块遮体布（皮）发展出来的斧形“蔽膝”，在古埃及、苏美尔文明、玛雅文明早期，也有以一片布发展出的服装。
随着对纣王掌控的加强，妲己的服装从布片的简单组合发展到袍衫，色彩从肉粉、藕粉过渡到朱红、绯红、绛红、枣红，由浅至深的色彩光谱从《封神第一部》横跨到《封神第三部》，我们从吴道子《八十七神仙卷》里汲取了设计灵感。
上观新闻：《封神第一部》中，妲己的哪件衣服最耗费心神？
赖宣吾：各有各的难，我第一反应是妲己穿的鲜红舞袍。舞袍结合羊毛毡与结绳两种工艺，将真丝雪纺一片片结合为基底，桑蚕丝与羊毛纤维染色后，以手工戳针方式，一针针使其附着在真丝雪纺上。这种羊毛毡式手工造布，十分耗时费力，六个人同时操作，将近一周才完成一件外袍。结绳装饰是以多股丝线来回交错缠绕，反复抽动、调节、打紧、成型，最大困难在于除了构思复杂的编排结构，结绳要求规律与对称，一步错就必须从头来过。
上观新闻：《封神第一部》启用于适、陈牧驰、此沙等年轻演员，饰演姬发、殷郊、杨戬等重要角色，给他们做造型有什么挑战？
赖宣吾：这些年轻男演员是乌尔善导演从各地找来的。他们大多没有表演经验，进组时也不像现在银幕上那么有肌肉。他们经过长期的体能、马术、演技、力量训练，应对高强度表演，也是为了匹配服装造型。
没有强健的体魄，穿不上《封神三部曲》的铠甲。这些铠甲由仿犀牛皮制作，皮质非常厚实，重达几十斤。导演要求用仿犀牛皮做铠甲，因为有观点认为麒麟的原型就是犀牛，它有神兽的意味。#封神新妲己出场镜头##这就是封神想要的狐狸感吧#（上观新闻）
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