#随手拍#这是我大贵州六盘水的夏天啊，#你好七月# 干净的天空、温柔的阳光、新生的绿色、杂乱又动听的鸟虫鸣。自从上了高中就几乎没有好好感受欣赏过家乡每个季节的景色了。不处其中时，不知其之美；身处其中时，又被旁事所累。
2020年因为疫情原因，我在家呆了大半年，那是我第一次时隔多年后刻意、用心的去感受我生活多年的那片土地的生命，用照片，用文字，用做梦的方式一次次的去录下那山、那土从光秃秃的、荒凉冷落的样子变成高低不齐、杂乱无序的绿色毛绒“枕头”和错落有致、破浪起伏的块块绿海。我看着我的牛从只能吃枯干的苞谷杆到可以“咕咕”的去吃嫩得有清香（吃过，真的香）的净草；我的猪只能给它煮干瘪发芽的洋芋到有鲜嫩的草和洋芋吃。我真真实实的感受到那片土地的生命以及它的慷慨。
我真的很喜欢我家乡的夏天，没有一点闷热，有的是生命的脉动。天气好的时候，我总是把我的牛牵出去吃草，怕它吃人家苞谷就用很长的绳子把它栓在宽阔的草地上，草肥几乎不用换。这时候，如果来得早的话，我会爬上一个小坡坡的树上去迎接朝阳，阳光和树叶间吹拂过来的风，它们一样的清凉又柔软，我总想抓一把藏在口袋里。渐到中午，阳光热烈了些，这时候的天空干净得像山中的溪水，蓝得像颜料中蓝色的最深色，蓝得四周发白，蓝得太阳显出彩虹。这时候我总会找一棵蓬松的树，躺在它下面或者上面，看看书，发发呆，听听虫鸟鸣，数数穿过树叶的一束束光线和摇动的叶子，或者和狗狗祟祟找到我的牛仔子聊聊天，告诉它，它以前的哥哥姐姐多么的听话，它以后也要成为种庄稼的能手，或者帮它找找虱子。它总是蛄蛹着自己的嘴巴，有时候蹭蹭我，有时候不耐烦的跺跺脚找它妈妈去了。
夏天的傍晚来得迟，也没有风烛残年的感伤，所以我不喜欢像秋天一样要跑到山顶上去送别夕阳。我总是在放牛或者做农活回家后，洗净手，换双拖鞋，爬到屋顶上，或者找一块敞亮的草地躺着。带把扇子吧，夏天的蚊子很多，不消一会就送你一身包。我在等太阳落山，招呼着它“休息去吧，明天早点上班”。看着“阴影”从平地庄稼身上开始跑，跑过人家门口、屋顶，追上山腰，最后吞没山顶，再过一会儿，我们这儿的太阳就真的休息了，不过那天边还晕染着白色，一闪一闪的跳出了启明星。我在等满天的繁星，或者各个形状的月亮，却先等来妈妈喊吃饭的声音。
在农村，夏天最是农民“吃土”的日子，平日里舍不得买的蔬菜瓜果：新洋芋、新豆子、新辣椒、新番茄、新蒜苗等等，在有每一位勤劳又智慧的农母的家里一定都能吃得上，无论炒的煮的，再配上贵州特质的辣椒蘸料，一天的辛苦疲惫都被消解在其中了。我喜欢端着饭在外面吃，顺便偷窥一下其他家都吃些什么。
我家乡的夏天下雨是很突然的，突然的雷鸣大作、狂风暴雨，打得人措手不及。很多农忙人就会被淋成落汤鸡了，看着他们急匆匆的背着背篓往家赶，背篓底下的泥水打在他们的裤腿上，鞋湿得蹩来蹩去的，步都迈不开，还有脆弱的庄稼被打得摇摇晃晃的，这时候我总会埋怨它怎么来得这么急，这么凶了，全忘了前几天因为干燥诚恳求雨的心声。要是稍微细一点的雨，我就要跑进去发疯了。如果是中午的话，落到身上的雨水是凉凉的温热，一开始会给你一激灵，慢慢的就像在山泉中洗澡了。盘腿坐在水坑中，或者四仰八叉的躺在马路上、草坪上，感受跳动的按摩，此刻多么想就此和着土地融为一体。
今年已经是2023年，原来距离2020年已经过了三年，我也离开了家乡的夏天好久好久。我记得，我已经把家乡的夏天深刻在记忆中了，可是每每回忆起来，那一页页翻动的画面只是像会出现在被看过的小说或者散文之中，真实又模糊，直到今年的端午我回家，当我又躺到那片土地上，感受着它身上的生命，还有妈妈熟悉的喊吃饭的声音时，好像一切才又那么真是起来。
可我终究要走的，她想留我却不能留我，我想留下却也不能留下。那二两知识让我用另一种视角走进她、亲近她，发现并欣赏她的美，却也是那二两知识让我不甘和不能脱下长衫。我总想，我无论去哪儿，当我回忆和聊起家乡时，那片山、那片土，尤其是那个夏天，她孕育的一切会像录像一样在我脑子中翻动，可是我错了。我若走了其实什么也带不走，我原以为的彩印其实连模糊的复印件也比不上，我谈起的感受和真实的体会大有不同。这也好，带不走的画面感受，它有时候会提醒我，“记忆已经模糊了，你的家还在那儿呢，回去找找感觉吧。”我想，这时候，我会毫不犹豫的奔向她。

田朴珺说：
“我建议所有的女人，无论如何，这辈子一定要花一点钱在巴黎。哪怕待一个星期，找一个咖啡馆，坐在那儿喝喝咖啡，然后看看街角的巴黎女性，我觉得她就是20岁的小姑娘！”

对此，网友们议论纷纷？评论区很有意思：

① 中国街角的咖啡厅不能坐一下午吗？
去趟巴黎就为了住一天喝一杯咖啡！

②田小姐觉得在中国显不出高贵，哪怕在巴黎蹲街头也是高贵的。

③江南街角的茶社才别有风情和烟火气，上海街头的西餐厅也摩登洋气……没必要刻意飞一趟巴黎去街角咖啡厅浪费时间，捧着咖啡逛香榭丽舍 打卡埃菲尔铁塔、徜徉塞纳河才是重点！

④有条件有机会去国外走走看看还是很好的！很多女人宁可买几千化妆品往脸上涂，却不愿意把钱花在读书旅游上！

⑤为啥非得是巴黎，我坐在成都的街角可不可以呀？

田小姐每次一出来，都能引起网友热议，为什么呢？#公益救援在行动# ​​​

#庵野秀明##新假面骑士#
看完庵野秀明担任导演和编剧的电影《新假面骑士》了，欢迎各位一起交流讨论[作揖][作揖][作揖]

1.总体来说，非常平淡。
电影的前半部分，我是边看手机边看的；
后半部分是边吃饭边看的，中途还去洗了碗。
由此可见，这电影有多平淡[允悲]

2.本乡猛和绿川琉璃子一起去找黄蜂强化人弘美（西野七濑饰演），一群被弘美操控的人跟在后面，这段剧情非常尴尬。（图一）

那么多人一起尾随他们两个人，本乡猛过了好久才反应过来“啊！这是修卡在搞事！”
那么多人一起走，却没有一个人超过你们、走在你们前面，你们就不觉得奇怪吗？[允悲]
这部电影里，绿川琉璃子和本乡猛的设定都是很聪明的人，但是，你们的聪明体现在哪里啊？这已经连正常人都不如了吧？[允悲]

3.更尴尬的是绿川琉璃子吃饭的时候，被弘美操控的人们发现的场景。

这一幕中，绿川琉璃子看见那么多敌人出现在眼前，第一反应是赶紧吃饭[允悲]（图二）
吃完饭后，慢慢悠悠地和本乡猛收拾餐具和电脑[允悲]（图三，图四）
我一个观众都觉得非常尴尬了，你们这些剧中人真的一点儿紧张感都没有的吗！[允悲]

而且这个过程中，那些被弘美操控的人们一直在等着他俩收拾好再行动[允悲]

3.蝴蝶强化人的战斗也非常尴尬。

蝴蝶强化人的战斗就更没有绝望感或者压迫感了，蝴蝶强化人的战斗的绝大部分都是在独自跳舞，然后镜头给到本乡猛和一文字隼人挨揍的特写[允悲]

这电影的打戏就主打一个尴尬[允悲]

唯一吸引我的打戏是假面骑士VS修卡骑士的摩托车大战。

4.这部电影比较吸引我的反而是绿川琉璃子死后的文戏。

绿川琉璃子死后，竹野内丰演的政府的官员引导本乡猛的时候，我就觉得这个官员的角色定位很像《初代假面骑士》的立花藤兵卫，看到结尾发现他还真是立花藤兵卫[doge]（图14，虽然没说立花的全名，但是，懂得都懂[doge]）

而斋藤工演的角色叫泷，为什么不说泷的全名呢？
因为TV版的《初代假面骑士》的泷叫“泷和也”，而在石之森章太郎的漫画版里则叫“泷二郎”。
庵野秀明可能是想同时致敬漫画版和TV版，所以刻意没有说出泷的全名。

5.关于电影结尾一文字隼人骑摩托车和本乡猛对话的场景。

因为我高中就买了石之森章太郎的《初代假面骑士》漫画版，所以，看到这个场景我立刻反应是漫画版第二卷的本乡猛和一文字隼人的对话。

石之森章太郎的漫画版中，本乡猛在和修卡骑士的战斗时身受重伤，身体已经支撑不住了。
所以，立花藤兵卫他们把本乡猛大脑保存了起来，本乡猛的意识还是活着的。
本乡猛把一切都托付给了一文字隼人，于是，就有了图18的对话。

而庵野秀明的这部电影的结尾（图15到图17）就是致敬图18的场景。

6.总结。

总的来说，相比私货贼多的《新奥特曼》，这部电影更加注重致敬《初代假面骑士》的TV版和原作漫画。

但是，作为一部电影来说，我的评价是：不如《新EVA终》。

这部电影给我感觉更像是对电影的拍摄方式的一种实验，并不是一个稳扎稳打的电影。

还有就是，庵野秀明为了凸显和藤冈弘演的本乡猛的差别，刻意把池松壮亮演的本乡猛描写成了一个内向且多愁善感的人。

电影中在给池松壮亮特写镜头的时候，有很多处镜头抖动，让我觉得池松壮亮演的本乡猛随时可能会哭出来，这一定是庵野秀明刻意拍的，因为在同一个场景中，镜头给到竹野内丰演的立花的时候，就没有任何晃动，凸显出立花的可靠和稳重。

如果说池松壮亮演的本乡猛担任了这部电影的“阴”的部分，那么，柄本佑演的一文字隼人则是承担了这部电影的“阳”的部分。
这两个假面骑士的性格对比过于明显，人物塑造上显得有点刻意和生硬。

大概就是这样了，欢迎各位一起讨论[作揖][作揖][作揖]