最近有人问我“为什么别人谈恋爱都可以长久而且很甜？自己却是一路坎坷。”
其实，我觉得谈恋爱长久的人有一个真像就是“找到了人，彼此更珍惜，更知道懂彼此。”
很多人都不理解，为什么原来深深相爱的两个人，会越走越远，为什么走不到最后。很多情况下最关键的问题就是，两个人彼此不知道对方真正想要的是什么。
你以为她想要的是好的生活，其实她想要的是有你陪伴的日子。对她来说未来固然重要，但是有你的未来会更加重要。
很多人都这样，不了解对方，不懂对方的心思，就会理所当然的用自己的方式去爱她，以为会事半功倍到头来却是无功而返。
而感情中最折磨人的，不是争吵而是不吵。明明心里有火气，却到了嘴边就没了，让对方自己去思考到底哪里的问题，把表达的情绪义务推给别人，以冷战的方式暗示对方。
但是，冷战换句话说就是“一个慢慢适应没有彼此的过程，当冷战时间久了，过去了，感情自然而然的也就冷没了。”
所以呀，当对感情有所不满的时候一定要主动告诉对方，不要让对方猜。
大家都是成年人了，管理好自己的情绪，不要把自己最坏的脾气留给最爱的人。
“最好的感情就是能让你完全做自己，但不是让你毫无忌惮打折真爱的名义去做着伤害对方的事情。”
嘴是用来亲吻的，而不是用来伤害的，爱对了爱你的人更爱你，爱错了，爱你的人也会难过。
其实，我觉得谈恋爱长久的人有一个真像就是“找到了人，彼此更珍惜，更知道懂彼此。”
很多人都不理解，为什么原来深深相爱的两个人，会越走越远，为什么走不到最后。很多情况下最关键的问题就是，两个人彼此不知道对方真正想要的是什么。
你以为她想要的是好的生活，其实她想要的是有你陪伴的日子。对她来说未来固然重要，但是有你的未来会更加重要。
很多人都这样，不了解对方，不懂对方的心思，就会理所当然的用自己的方式去爱她，以为会事半功倍到头来却是无功而返。
而感情中最折磨人的，不是争吵而是不吵。明明心里有火气，却到了嘴边就没了，让对方自己去思考到底哪里的问题，把表达的情绪义务推给别人，以冷战的方式暗示对方。
但是，冷战换句话说就是“一个慢慢适应没有彼此的过程，当冷战时间久了，过去了，感情自然而然的也就冷没了。”
所以呀，当对感情有所不满的时候一定要主动告诉对方，不要让对方猜。
大家都是成年人了，管理好自己的情绪，不要把自己最坏的脾气留给最爱的人。
“最好的感情就是能让你完全做自己，但不是让你毫无忌惮打折真爱的名义去做着伤害对方的事情。”
嘴是用来亲吻的，而不是用来伤害的，爱对了爱你的人更爱你，爱错了，爱你的人也会难过。
《路边野餐》观后感，仅作为个人观点记录。
今天晚上和朋友一起看的路边野餐，电影开始后看了十多分钟，我对朋友说，我总觉得这是个悲剧，殊不知电影一直在演悲剧。
这一点和余华很像，我之前说读余华的书，就是用最平淡的词句，写最惨痛的悲剧。在看的过程中就是很平淡的情景，平淡到没有很激烈的对话，没有很浓烈的情绪，甚至滤镜也没有变化，但看的时候就是忍不住落泪，总觉得压抑，我记得有个镜头是卧轨的视角，我以为只会停留一两秒，用作转场，但没想到是，这个镜头持续了起码十秒，在此期间我真的没有忍住，小声对朋友说，好压抑。这种感受就好像有十几节绿皮火车，以每小时八十公里的速度从胸口上碾过。
里头的诗也很美，方言更添一笔美，每次念完诗，总有些句子懵懵懂懂的，我和朋友就调侃，感觉有种读不懂的美感，你能感觉到自己已经在畅游了，但就是读不懂。其实我觉得诗这种东西不用特定下一个解释，诗是自由的，每个人都可以读出一则故事。
我特别喜欢里面的一首：为了寻找你，我搬进鸟的眼睛，盯着路过的风。
可能是这首好懂，但又真的很浪漫。但看完整部电影，我又觉得，人生的路就像一座百年老树的树干，曲折、多枝、蔓延……我们乘着一辆永不止步的车，向前走，人生一直都是向前走，因为时间在滴答，因为云要去下一个路口，因为小溪要撞进大海。
告别，这个词贯穿着整部电影，但电影里就只有一处提到——《告别》，一首歌的磁带。其他都是通过导演用剧情或画面暗示，这里就不一一列举，不过这样一想，也许这也是导致我不由自主地感到难过的原因之一。
告别，人生中有很多次告别，这是不可避免的，好像真的无法挽回什么告别，我们只有不断地挥手，不断说着再见，永别。我们唯一能做的美好的事情，就是用最好的姿态告别，笑着告别，然后再义无反顾地向前走。
人们，勇敢地，望向前方吧。
关于本片的拍摄手法的感受。
其实剧情已经足够震撼我了，但最震撼我的还是那长达42分钟的一镜到底，并且这个镜头里穿插着过去，现实，未来。太多细节需要做，并且导演做得真的太棒了，真的感叹感叹感叹！演员也完成得很棒，有些台词真的很自然，让我惊讶到这是不是真的发生，摄影只是在旁边顺便记录下来而已。
关于构图拍摄方面，很明显能看出导演真的很厉害，导演用了一些明暗，与此同时很会抓住关键的构图点线，也很会用画面暗示剧情情节，就比如说有个画面是大概十五厘米长的圆柱体玻璃杯，倒在一张暗红色的桌子上，桌子上不断有水往外滴，而在此画面的前一个剧情是一个角色说自己找人砍了某角色儿子的手臂。
最后电影戛然而止，我和朋友不约而同地“啊???”，然后朋友看了一眼进度条，确认已经过了一个小时四十多分钟，电影也确实结局了，但我真的觉得才看五十多分钟…
如果要我打分我会打9.8分…太好看了啊啊啊啊啊！！！！！
关于路边野餐这个标题，我认为比最开始的惶然录（好像叫这个吧）好。路边野餐就是很平淡，好像人生中悲苦也很平常，别离也平常，生死也平常，每每经过这样一件事，好像就坐在人生大道的路边，吃了一顿别味的野餐。
今天晚上和朋友一起看的路边野餐，电影开始后看了十多分钟，我对朋友说，我总觉得这是个悲剧，殊不知电影一直在演悲剧。
这一点和余华很像，我之前说读余华的书，就是用最平淡的词句，写最惨痛的悲剧。在看的过程中就是很平淡的情景，平淡到没有很激烈的对话，没有很浓烈的情绪，甚至滤镜也没有变化，但看的时候就是忍不住落泪，总觉得压抑，我记得有个镜头是卧轨的视角，我以为只会停留一两秒，用作转场，但没想到是，这个镜头持续了起码十秒，在此期间我真的没有忍住，小声对朋友说，好压抑。这种感受就好像有十几节绿皮火车，以每小时八十公里的速度从胸口上碾过。
里头的诗也很美，方言更添一笔美，每次念完诗，总有些句子懵懵懂懂的，我和朋友就调侃，感觉有种读不懂的美感，你能感觉到自己已经在畅游了，但就是读不懂。其实我觉得诗这种东西不用特定下一个解释，诗是自由的，每个人都可以读出一则故事。
我特别喜欢里面的一首：为了寻找你，我搬进鸟的眼睛，盯着路过的风。
可能是这首好懂，但又真的很浪漫。但看完整部电影，我又觉得，人生的路就像一座百年老树的树干，曲折、多枝、蔓延……我们乘着一辆永不止步的车，向前走，人生一直都是向前走，因为时间在滴答，因为云要去下一个路口，因为小溪要撞进大海。
告别，这个词贯穿着整部电影，但电影里就只有一处提到——《告别》，一首歌的磁带。其他都是通过导演用剧情或画面暗示，这里就不一一列举，不过这样一想，也许这也是导致我不由自主地感到难过的原因之一。
告别，人生中有很多次告别，这是不可避免的，好像真的无法挽回什么告别，我们只有不断地挥手，不断说着再见，永别。我们唯一能做的美好的事情，就是用最好的姿态告别，笑着告别，然后再义无反顾地向前走。
人们，勇敢地，望向前方吧。
关于本片的拍摄手法的感受。
其实剧情已经足够震撼我了，但最震撼我的还是那长达42分钟的一镜到底，并且这个镜头里穿插着过去，现实，未来。太多细节需要做，并且导演做得真的太棒了，真的感叹感叹感叹！演员也完成得很棒，有些台词真的很自然，让我惊讶到这是不是真的发生，摄影只是在旁边顺便记录下来而已。
关于构图拍摄方面，很明显能看出导演真的很厉害，导演用了一些明暗，与此同时很会抓住关键的构图点线，也很会用画面暗示剧情情节，就比如说有个画面是大概十五厘米长的圆柱体玻璃杯，倒在一张暗红色的桌子上，桌子上不断有水往外滴，而在此画面的前一个剧情是一个角色说自己找人砍了某角色儿子的手臂。
最后电影戛然而止，我和朋友不约而同地“啊???”，然后朋友看了一眼进度条，确认已经过了一个小时四十多分钟，电影也确实结局了，但我真的觉得才看五十多分钟…
如果要我打分我会打9.8分…太好看了啊啊啊啊啊！！！！！
关于路边野餐这个标题，我认为比最开始的惶然录（好像叫这个吧）好。路边野餐就是很平淡，好像人生中悲苦也很平常，别离也平常，生死也平常，每每经过这样一件事，好像就坐在人生大道的路边，吃了一顿别味的野餐。
一个失眠夜。
几条感悟。
1.每当故意寻求意义，就不要思考你所思考事物的意义了，而是要思考“故意”的动机。意义的揭示是自然而然的，凡是“故意”，大概就不是在寻求意义了，而是在逃避你自己，也是在寻求你自己。而你自己无去无在，自然是寻求不来。故作思考的思考不是思考，故作意义的意义不是意义。想想看，你在逃避什么。
2.选择、决策就意味着承担责任，面对因果，也意味着个人存在的完成。
3.某种程度上来说，将某部分自我隐藏不是一种虚伪，而是没有将刀剑的阴影留给别人。
4.人的执著可以很久，但放下只是一个动作，翻篇的理由千万个，但翻，只是一个动作。
5.看番剧，主角灵肉合一时我冒出一个问题:人类所渴望的完整体验，因为自身局限性，必然是短暂的，高峰之后便是所谓贤者时间。那么，人要如何在爱意起伏的生活里一如既往的保持爱本身呢？热恋的爱人要步入婚姻，对生活充满热情的人要在四季轮转中保持那份永恒的爱。爱无关情无关欲，自在圆满。所以，创作者之所以是创作者——爱意东升西落，但爱不变，这是创作者一贯的谦卑。而每个人必须明白，自己是自己最好的作品，有必要对自己的人生抱有热情。
6.心怀月亮去生活，而月亮本身就是镜花水月一场空，但要记得，空中有万象，而万象又是空，所以——
7.可以以宿命论为导向，但要超越它。
8.每个人都是独一无二的一块儿拼图，所以拼成了包罗万象。很大程度上可以凭拼图信息找到自己的陆地，你若不喜欢那块儿陆地，就更改你的信息就好了，但必须对自己的信息和整体的信息有认知与把控，维持整体秩序。
几条感悟。
1.每当故意寻求意义，就不要思考你所思考事物的意义了，而是要思考“故意”的动机。意义的揭示是自然而然的，凡是“故意”，大概就不是在寻求意义了，而是在逃避你自己，也是在寻求你自己。而你自己无去无在，自然是寻求不来。故作思考的思考不是思考，故作意义的意义不是意义。想想看，你在逃避什么。
2.选择、决策就意味着承担责任，面对因果，也意味着个人存在的完成。
3.某种程度上来说，将某部分自我隐藏不是一种虚伪，而是没有将刀剑的阴影留给别人。
4.人的执著可以很久，但放下只是一个动作，翻篇的理由千万个，但翻，只是一个动作。
5.看番剧，主角灵肉合一时我冒出一个问题:人类所渴望的完整体验，因为自身局限性，必然是短暂的，高峰之后便是所谓贤者时间。那么，人要如何在爱意起伏的生活里一如既往的保持爱本身呢？热恋的爱人要步入婚姻，对生活充满热情的人要在四季轮转中保持那份永恒的爱。爱无关情无关欲，自在圆满。所以，创作者之所以是创作者——爱意东升西落，但爱不变，这是创作者一贯的谦卑。而每个人必须明白，自己是自己最好的作品，有必要对自己的人生抱有热情。
6.心怀月亮去生活，而月亮本身就是镜花水月一场空，但要记得，空中有万象，而万象又是空，所以——
7.可以以宿命论为导向，但要超越它。
8.每个人都是独一无二的一块儿拼图，所以拼成了包罗万象。很大程度上可以凭拼图信息找到自己的陆地，你若不喜欢那块儿陆地，就更改你的信息就好了，但必须对自己的信息和整体的信息有认知与把控，维持整体秩序。
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