雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜，
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花；
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思，
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时；
古帘招客饮，在望有山庄，菱荇鹅儿水，
桑榆燕子梁，一畦春韭绿，十里稻花香，
盛世无饥馁，何须耕织忙；
海浪如云去却回，北风吹起数声雷，
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花；
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思，
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时；
古帘招客饮，在望有山庄，菱荇鹅儿水，
桑榆燕子梁，一畦春韭绿，十里稻花香，
盛世无饥馁，何须耕织忙；
海浪如云去却回，北风吹起数声雷，
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
#今日书摘# 张一南老师谈黛玉为宝玉代作的应制诗“杏帘在望”
黛玉帮宝玉作弊的这首诗，是这么写的：
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
林黛玉这首诗，贾元春说是所有诗里最好的，我也觉得是最好的。那这首诗好在哪儿呢？主要是好在尾联，这个机灵抖得好。“盛世无饥俊，何须耕织忙。”这个谎圆得好。杏帘在望本来是假景，虽然有田地有茅舍，但是没有人真的在里面耕地织布。但是林黛玉对这件事作了她的解释，说现在是太平盛世啦，没有饿肚子的人，所以不用忙着耕种。这个解释当然不符合事实，但是说得有意思。写诗其实就是需要你给出这种解释，不符合事实，但是有意思。诗不负责陈述事实，诗负责有意思，只要说得有意思，越不符合事实越好。诗的艺术，某种程度上就是解释的艺术。
林黛玉这句诗当然是在颂圣了，在所有的颂圣里，这个颂圣是最巧妙的。她把一个本来跟颂圣毫无关系的现象，硬给解释成了对太平盛世的歌颂。当然谁都知道这不是事实，但是她说得有趣。我们今天说“她说的好有道理我竟无法反驳”，就是这个感觉。这首诗值钱就值钱在这句上了。
这里不能理解成林黛玉对皇权阿谀奉承，她要真的眼里有皇权，就根本不会开玩笑似的帮贾宝玉作诗了。这里面体现的，其实是林黛玉作为一个诗人的机智，也是作诗的—种方法。
林黛玉的《杏帘在望》这首诗，前面几句，也挺讲究的。首联还是破题。颔联，“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”。你注意到没有，这两句完全是用名词组成的，每句四个名词，容量非常大。然后这四个名词内部再去组织，“菱”和 “荇”、“桑”和“榆”，是并列结构，“鹅儿”修饰“水”，“燕子”修饰“梁”， 造句非常讲究。这种纯粹由名词组成的句子，叫“名词句”，是中国诗歌中一种很有特点的句法。特别适合五律使用。因为五律字少，需要句子特别精炼，用最少的字传达出最大的信息量。同时五律又特别重视形象，名词特别重要。所以名词句在五律用得特别多。像唐诗里最著名的名词句，戴叔伦的“一年将尽夜，万里未归人”。温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。都是出自他们的五律。“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。”这样的句子，也是典型的五律里的名句。
颈联换了一个句式，“一畦春韭绿，十里稻花香”。其实还是名词句。“绿” 和“香”，可以理解为动词，也可以理解为名词，直接理解为名词就行。“春韭”这个名词，修饰“绿”；“稻花”这个名词，修饰“香”。然后前面再加上 “一畦”“十里”的量词做修饰，把虚的“绿”和“香”给坐实了。还是名词句，只是又换了一种组织形式。只能说，林黛玉真的把五律的句法玩得很溜。
五律重视形象、句法精炼的特点，在林黛玉的这首诗里充分发挥出来了。除了最后的机灵抖得好，前面的句法也极为讲究。这首诗被举为第一，实在是实至名归的。
节选自张一南老师 @謝霊運 的《跟<红楼梦>学诗词》一书。
黛玉帮宝玉作弊的这首诗，是这么写的：
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
林黛玉这首诗，贾元春说是所有诗里最好的，我也觉得是最好的。那这首诗好在哪儿呢？主要是好在尾联，这个机灵抖得好。“盛世无饥俊，何须耕织忙。”这个谎圆得好。杏帘在望本来是假景，虽然有田地有茅舍，但是没有人真的在里面耕地织布。但是林黛玉对这件事作了她的解释，说现在是太平盛世啦，没有饿肚子的人，所以不用忙着耕种。这个解释当然不符合事实，但是说得有意思。写诗其实就是需要你给出这种解释，不符合事实，但是有意思。诗不负责陈述事实，诗负责有意思，只要说得有意思，越不符合事实越好。诗的艺术，某种程度上就是解释的艺术。
林黛玉这句诗当然是在颂圣了，在所有的颂圣里，这个颂圣是最巧妙的。她把一个本来跟颂圣毫无关系的现象，硬给解释成了对太平盛世的歌颂。当然谁都知道这不是事实，但是她说得有趣。我们今天说“她说的好有道理我竟无法反驳”，就是这个感觉。这首诗值钱就值钱在这句上了。
这里不能理解成林黛玉对皇权阿谀奉承，她要真的眼里有皇权，就根本不会开玩笑似的帮贾宝玉作诗了。这里面体现的，其实是林黛玉作为一个诗人的机智，也是作诗的—种方法。
林黛玉的《杏帘在望》这首诗，前面几句，也挺讲究的。首联还是破题。颔联，“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”。你注意到没有，这两句完全是用名词组成的，每句四个名词，容量非常大。然后这四个名词内部再去组织，“菱”和 “荇”、“桑”和“榆”，是并列结构，“鹅儿”修饰“水”，“燕子”修饰“梁”， 造句非常讲究。这种纯粹由名词组成的句子，叫“名词句”，是中国诗歌中一种很有特点的句法。特别适合五律使用。因为五律字少，需要句子特别精炼，用最少的字传达出最大的信息量。同时五律又特别重视形象，名词特别重要。所以名词句在五律用得特别多。像唐诗里最著名的名词句，戴叔伦的“一年将尽夜，万里未归人”。温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。都是出自他们的五律。“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。”这样的句子，也是典型的五律里的名句。
颈联换了一个句式，“一畦春韭绿，十里稻花香”。其实还是名词句。“绿” 和“香”，可以理解为动词，也可以理解为名词，直接理解为名词就行。“春韭”这个名词，修饰“绿”；“稻花”这个名词，修饰“香”。然后前面再加上 “一畦”“十里”的量词做修饰，把虚的“绿”和“香”给坐实了。还是名词句，只是又换了一种组织形式。只能说，林黛玉真的把五律的句法玩得很溜。
五律重视形象、句法精炼的特点，在林黛玉的这首诗里充分发挥出来了。除了最后的机灵抖得好，前面的句法也极为讲究。这首诗被举为第一，实在是实至名归的。
节选自张一南老师 @謝霊運 的《跟<红楼梦>学诗词》一书。
《杏帘在望》
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
是元妃省亲的时候林黛玉代贾宝玉作的应酬之作。出自《红楼梦》第十八回，是十一首《大观园题咏》中的一首。
原文写道：
宝玉续成了此首，共有三首。此时黛玉未得展才，心上不快。因见宝玉构思太苦，走至案旁，知宝玉只少“杏帘在望”一首，因叫他抄录前三首，却自己吟成一律，写在纸条上，搓成个团子，掷向宝玉跟前。宝玉打开一看，觉比自己做的三首高得十倍，遂忙恭楷誊完呈上。
而元妃看完之后的反应是：
元妃看毕，喜之不尽，说：“果然进益了！”又指“杏帘”一首为四首之冠，遂将“浣葛山庄”改为“稻香村”。又命探春将方才十数首诗另以锦笺誊出，令太监传与外厢。贾政等看了，都称颂不已。
这首诗在我看来才气是足的，但是见识很稚嫩，整体而言是符合人物身份的。毕竟是大家族的小姐，对乡野生活的想象其实是偏“田园诗”画风的。在座的所有人也没觉得有哪里不对，这倒也合理，毕竟阶级局限性全家人共享。
由此观之，现代城里人不事农桑的一些“何不食肉糜”，也并非是严格意义上的现代病。从古至今，或多或少都有这样的隔行如隔山。而乡村总是自我表达失语，被人时不时提一下消遣一下。
大抵那些贵族也没有主观恶意，但是想到后来社会主义的文艺创作对劳动人民的刻画，总觉得过往种种便逊色很多了。写实文学总归是比梦中的田园诗动人。
可以说，人民群众对文艺的需求，也是曾经沧海难为水了。一些没本事的文艺工作者开始恨起卷王来，不也是理所当然的事儿？全然不稀罕了。
这也就是为什么咱们的社会再去追捧小姐太太，千金名媛，是非常落后的，非常离谱的。曾经解放，不该再封闭回去。特别是关乎每个人切身利益的事，该争取就得争取。站着活成一个人样，是新社会的每个劳动者应有的姿态。
……呃，我其实本来是想要强化一下本账号“娇花照水，弱柳扶风”的形象所以想要找一些符合人设的文段来赏析。结果赏析到一半我险些开始骂街……还好止住了我真棒。
今天也是弱柳扶风的一天呢。
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
是元妃省亲的时候林黛玉代贾宝玉作的应酬之作。出自《红楼梦》第十八回，是十一首《大观园题咏》中的一首。
原文写道：
宝玉续成了此首，共有三首。此时黛玉未得展才，心上不快。因见宝玉构思太苦，走至案旁，知宝玉只少“杏帘在望”一首，因叫他抄录前三首，却自己吟成一律，写在纸条上，搓成个团子，掷向宝玉跟前。宝玉打开一看，觉比自己做的三首高得十倍，遂忙恭楷誊完呈上。
而元妃看完之后的反应是：
元妃看毕，喜之不尽，说：“果然进益了！”又指“杏帘”一首为四首之冠，遂将“浣葛山庄”改为“稻香村”。又命探春将方才十数首诗另以锦笺誊出，令太监传与外厢。贾政等看了，都称颂不已。
这首诗在我看来才气是足的，但是见识很稚嫩，整体而言是符合人物身份的。毕竟是大家族的小姐，对乡野生活的想象其实是偏“田园诗”画风的。在座的所有人也没觉得有哪里不对，这倒也合理，毕竟阶级局限性全家人共享。
由此观之，现代城里人不事农桑的一些“何不食肉糜”，也并非是严格意义上的现代病。从古至今，或多或少都有这样的隔行如隔山。而乡村总是自我表达失语，被人时不时提一下消遣一下。
大抵那些贵族也没有主观恶意，但是想到后来社会主义的文艺创作对劳动人民的刻画，总觉得过往种种便逊色很多了。写实文学总归是比梦中的田园诗动人。
可以说，人民群众对文艺的需求，也是曾经沧海难为水了。一些没本事的文艺工作者开始恨起卷王来，不也是理所当然的事儿？全然不稀罕了。
这也就是为什么咱们的社会再去追捧小姐太太，千金名媛，是非常落后的，非常离谱的。曾经解放，不该再封闭回去。特别是关乎每个人切身利益的事，该争取就得争取。站着活成一个人样，是新社会的每个劳动者应有的姿态。
……呃，我其实本来是想要强化一下本账号“娇花照水，弱柳扶风”的形象所以想要找一些符合人设的文段来赏析。结果赏析到一半我险些开始骂街……还好止住了我真棒。
今天也是弱柳扶风的一天呢。
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