03第二，隐退：条条大路通罗马。文豪陶渊明，挂印辞官，然后用心读书、写作，留下了很多的文字，名声大噪。“采菊东篱下，悠然见南山”，我们随口就能说出他写过的诗。在苏东坡的笔下，有一个叫“方山子”的人，原名陈季常，祖辈都是官员，他本人一心要入朝为官，还结交了很多官场里的人，但最终没有如愿以偿。后来，方山子索性放弃了对官职的追求，隐居在光州、黄州一带，因为总是戴着方形的帽子出门，识别度很高，成为了当地的名人。他的家庭很朴素，但是家人很有精神，生活很有烟火气。他说：“光景百年，看便一世，生来不识愁味。”摆脱了烦恼，成就了高贵的精神。活成了乡野的梅兰竹菊，不就是另外的成功吗？“路径依赖理论”告诉我们，人生中的第一份职业，至关重要，如果选了自己不喜欢、也没有前途的岗位，就只能浑浑噩噩混日子，拿着工资，养活自己。那些能够退隐的人，看起来是退步，其实是改变了自己的职业，更需要深思熟虑。从而，也能按照自己的兴趣去成长。

今天，普鲁斯特逝世100周年，上午的时候我们收到了周克希老师给图像小说版的《追忆似水年华》的第三卷译稿，目前我们已经出了两卷图像小说版《追寻逝去的时光·第一卷》和《追寻逝去的时光》 。顺利的话，2023年《追寻逝去的时光》第三卷将会和大家见面！
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普鲁斯特说：Allons plus loin（让我们走得更远些)。
那就让我们走得更远些吧。
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对某个场景的回忆，无非是对某个时刻的惋惜罢了。而那些房舍、大路、林荫道，亦如往日的岁月那般转瞬即逝。
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远远看去优美而神秘的人和事，只要拉近了看，就会明白它们原来既不神秘又不优美。这不失为解决人生问题的一种办法。
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普鲁斯特说他写的是一本“大书”。他在第七卷中写道：文学写的就是真正的生活，或者说唯一完全真实的生活——不仅是自己的生活，而且是别人的生活。主人公从贡布雷的家出去，有两个“边”，也就是两条路。斯万家那边(去斯万家的路）意味着布尔乔亚、爱情（或者说情爱，包括异性态和同性恋）、音乐。盖尔芒特家那边，意味着贵族世家、社交、绘画和文学写作。最后，两“边”交织在一起，作者就写出了这本 “大书”，这本把他精神生活的体验，把他的思想、他的痛苦都浓缩进去的 “大书”。
他常说的一句话是：Allons plus loin（让我们走得更远些)。他写的各式各样的人物、社交场(沙龙）的众生相、人性的弱点，乃至静物、景色，都让人有 “写尽”之感。即便是写一杯椴花茶，写家乡的一条河流、一池睡莲，都写得那么精彩、那么美妙。比如说，读到写静物或景色的段落，我会想起柳宗元的《小石潭记》，想起张岱的《湖心亭记》，虽然语言截然不同，但是那种隽永的风味，却是相通的。小说中，不同的人物说不同的话，这种声口毕肖的高超本领，使我想起《红楼梦》。他写临睡前母亲给小马塞尔朗读乔治•桑的小说，写马塞尔去剧场看拉贝玛的演出，写凡特伊的小提琴钢琴奏吗曲和七重奏，写陀思妥耶夫斯基的 “新颖的美”，都让我眼前一亮，心中充满感动。第一卷第二部 “斯万的爱情”，写斯万对奥黛特的爱情从萌生到式微的过程；所谓爱情的嫉妒，真是让他给写绝了。即便是写同性恋（如第四卷开头写夏尔吕男爵和裁缝絮比安的初次相遇），也写得那么出色，以至于柯菜特要说，写同性恋没人能比普鲁斯特写得更好了。他写勒格朗丹的 snob（附庸风雅），常能使我发出会心的微笑。他对地名瑰丽的联想，令我惊叹，让我陶醉。他写大作家贝戈特，写大画家埃尔斯蒂尔，都让我感叹大手笔确非常人所能企及。是的，他写得很长，但他写得这么丰膽，这么细腻，这么从容，甚至这么幽默，我只觉得读这样的文字是享受，只觉得这样的长句不仅是必要的，而且是异常精彩的。
——本段摘录自 《追寻逝去的时光·第一卷》 译序 周克希 2017年秋

#法考[超话]# 刑法主观题答题要点：
1. 不能超过45分钟。5分钟阅读，提炼考点。40分钟文字输出。
2.按段落答，还是按人头答，都可以，只要把点写对，踩点给分。案情长的，建议按段落答，因为效率高。
3.内容写作模式：结论+理由。结论是刚性要求，理由是弹性要求。
4.要不要写不构成B罪，要看命题人是否在考
此罪与彼罪的区分。如果是，则要写。
5.写理由，不用按照客观要件到主观要件一一列举，只需要写关键理由即可。
6.写理由，不用写法条序号，不用写根据第几条。
这些要点，你掌握得如何？眼下小道消息满天飞，还是要走大路，行大道。#法考主观题##法考#