有时候不得不承认,湾湾也确实有过一阵文学艺术音乐等等方面全面开花的繁荣时期,领我入中医门的倪师,入塔罗门的向日葵,还有占星中译本的译者胡茵梦,而我最喜欢的说唱歌手是蛋堡,最喜欢的rnb歌手是陶喆,还有华语乐坛之神周杰伦…
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众口一词,《罗刹海市》这首哎哎呀呀唱经似的单曲,是刀郎隐忍十多年后,对主流流行音乐的“自卫反击战”。这可都是你们说的,反正刀郎没有自领。利用这波现象级的网络热议来遮盖点什么?没人敢说,但又何必多说。
要不是华语乐坛教父级的谭咏麟、罗大佑和李宗盛后来都给刀郎捧场,今天站在刀郎这边的死忠粉未必就敢否认那英、汪峰、杨坤和高晓松的判断。音乐这东西,看似人人都能哼他两嗓子,但又是一门距离普通人最远的艺术,因为它实在是太抽象,抽象到听了一辈子的歌,还是分辨不出好坏。
有太多人都在逐字逐句分析《罗刹海市》,找出一一对应的讽刺对象。这种自作解人的认真,令人忍俊不禁。艺术一旦坐实,就失去超脱性。文章可以讽刺,漫画可以讽刺,甚至雕塑也能讽刺,虽都不是各自门类的正宗,有传世佳作的大师却不稀缺,如写杂文的鲁迅,画漫画的丁聪,搞雕塑的毛里齐奥·卡特兰,但从未听说过还有讽刺性的流行音乐。
《罗刹海市》真像分析的那样讽刺意味浓烈,它一定是朝生暮死。
讽刺作品作为民族精神的大歌,太没气势,远不如直抒胸臆的“若是那豺狼来了,迎接它的有猎枪”铿锵有力。把讽刺塞进歌词里当成个人情绪的表达,这又变成了作者(刀郎)有特定讽刺对象,与他人又有何相干?而一首不能表达人类情感共性的歌曲,几乎没有传唱度。
要不是华语乐坛教父级的谭咏麟、罗大佑和李宗盛后来都给刀郎捧场,今天站在刀郎这边的死忠粉未必就敢否认那英、汪峰、杨坤和高晓松的判断。音乐这东西,看似人人都能哼他两嗓子,但又是一门距离普通人最远的艺术,因为它实在是太抽象,抽象到听了一辈子的歌,还是分辨不出好坏。
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