于是翻出一张老图介绍一下自己的阴间纯爱cp（？
男：时意深 女：淮青 cp名：深青
对这种明明互相喜欢却互相伤害的纯爱cp真的很着迷
画里是深狗（我对他的昵称）在梦里的画面，他梦见了自己与淮青去了从未去过的游乐园，并且亲昵地靠在一起。
但是事实上淮青早就被自己亲手杀死了，泡在实验室的生命仓里用营养剂维持着躯体机能。
因此两人的图上淮青一副木然的表情，而深狗试图看清却看不清她的脸。
设计的这个光照是为了体现深狗处于清醒梦中，然后对其他场景进行了模糊，尤其重点对淮青的脸部进行了模糊，表达在长时间失去交流后深狗记忆里不再清晰的她的脸与表情。
希望画出那种淡淡的悲伤的氛围，以后有机会画更好的！
男：时意深 女：淮青 cp名：深青
对这种明明互相喜欢却互相伤害的纯爱cp真的很着迷
画里是深狗（我对他的昵称）在梦里的画面，他梦见了自己与淮青去了从未去过的游乐园，并且亲昵地靠在一起。
但是事实上淮青早就被自己亲手杀死了，泡在实验室的生命仓里用营养剂维持着躯体机能。
因此两人的图上淮青一副木然的表情，而深狗试图看清却看不清她的脸。
设计的这个光照是为了体现深狗处于清醒梦中，然后对其他场景进行了模糊，尤其重点对淮青的脸部进行了模糊，表达在长时间失去交流后深狗记忆里不再清晰的她的脸与表情。
希望画出那种淡淡的悲伤的氛围，以后有机会画更好的！
【环球星评｜看重环保的欧美，为何对日本核污水排海无动于衷？ 】美国为了加强其在印太霸权和美日韩同盟，需要促进日本与韩国的关系，用来对冲中国，需要对日本「睁一只眼，闭一只眼」；欧洲此刻需要跟随美国，处在北约东扩的关键节点，需要日本这个跳板。韩国为了维护韩日关系，低调处理。https://t.cn/A6O4O5b6
况且，欧美并未处于日本周边，针对核污水排海一事，欧美并非那么紧急。日本也明白，这时候排海，最能得到欧美的支持。对比2011年，同样是核辐射问题，各国展现了截然不同态度。随着国际局势的改变，我们需要警惕西方试图将一切政治化的倾向。毕竟这已经超出了科学范畴，更像一个政治议题。#除了美国日方还能点出哪国支持排海# #日本核污水排海#
况且，欧美并未处于日本周边，针对核污水排海一事，欧美并非那么紧急。日本也明白，这时候排海，最能得到欧美的支持。对比2011年，同样是核辐射问题，各国展现了截然不同态度。随着国际局势的改变，我们需要警惕西方试图将一切政治化的倾向。毕竟这已经超出了科学范畴，更像一个政治议题。#除了美国日方还能点出哪国支持排海# #日本核污水排海#
#homemade_#「Migration｜Hussein Chalayan 的飞机与迁徙」
传奇设计师Hussein Chalayan 的设计创意和美学毋庸置疑地具有先锋性和远见性，也与他童年的有着密不可分的联系。
从1950年代后期开始，塞浦路斯发生了希土两族的部族冲突。六十年代， Chalayan 的母亲和家人们曾逃离家园避祸，出生于1970年的Chalayan在一岁半时与父母来到英国生活。数年后，当他回到塞浦路斯读小学时，依旧能闻到土地上战争的余味。当地人对战争的恐惧，母亲的遭遇，还有一种随时处于战争正在来临的担忧，让他从童年起就时常与这种恐惧相伴。后来当他常驻英国时，对于故乡塞浦路斯，他更像是观察者的身份，「这种距离感又会让我产生更多的热情，让我想念它或对它好奇。」
飞机，对他而言，意味着英国与故土之间衔接，该意象成为了他创作中相当重要的灵感来源之一。他曾前往塞浦路斯被停用的旧尼科西亚国际机场，这个机场在1974年后被联合国接管，他在一家废弃的飞机前拍摄了照片。照片上的他，似乎正试图攀爬上这架飞机，「我坚信自己在幼时坐过这架飞机，在塞浦路斯首都尼科西亚和伦敦之间往返。」后来，他将这件摄影作品命名为《塞浦路「尸」》（Carcass Cyprus, 2002）,言语间，将这架旧飞机视为那段过往塞浦路斯战争历史的「遗骸」。
Chalayan 对塞浦路斯的故土之情与飞机的象征一同注入了他之后的创作中。2003年，他为Chalayan 2004春夏男装系列「时间冥想」（Temporal Meditations）推出了同名短片，影片中出现了该系列标志性的印花图案，图案描绘了土耳其-塞浦路斯的海滨建筑构成的场景，一架巨大的飞机始终贯彻其中，用来影射Chalayan 交织其祖国塞浦路斯历史的迁徙路线的见证——将过去与当下进行结合，「历史论述证明了时间的连续性和前进性。」
不仅如此，在1999年至2000年三个连续性的系列中，Chalayan 参考额工业设计，利用飞机工业的技术将玻璃纤维和树脂浇筑在特殊模具中，再用这种复合材料制作了三件时装，发展出了一个连续性的概念。尤其是2000春夏「过去减去现在」的系列中，他将衣服设计为一旦电流通过裙子，裙边就会展开并抬起，并且悬挂在空中。与此同时，秀场上出现一个手拿遥控器的黄衣服小男孩，就仿佛像是由小男孩遥控模型飞机一样地操控她们。
P1-P2:《塞浦路「尸」》（Carcass Cyprus, 2002）
P3-P6：Chalayan 2004春夏男装系列「时间冥想」短片截图
P7: Chalayan 1999春夏
P8: Chalayan 1999秋冬
P9: Chalayan 2000春夏
传奇设计师Hussein Chalayan 的设计创意和美学毋庸置疑地具有先锋性和远见性，也与他童年的有着密不可分的联系。
从1950年代后期开始，塞浦路斯发生了希土两族的部族冲突。六十年代， Chalayan 的母亲和家人们曾逃离家园避祸，出生于1970年的Chalayan在一岁半时与父母来到英国生活。数年后，当他回到塞浦路斯读小学时，依旧能闻到土地上战争的余味。当地人对战争的恐惧，母亲的遭遇，还有一种随时处于战争正在来临的担忧，让他从童年起就时常与这种恐惧相伴。后来当他常驻英国时，对于故乡塞浦路斯，他更像是观察者的身份，「这种距离感又会让我产生更多的热情，让我想念它或对它好奇。」
飞机，对他而言，意味着英国与故土之间衔接，该意象成为了他创作中相当重要的灵感来源之一。他曾前往塞浦路斯被停用的旧尼科西亚国际机场，这个机场在1974年后被联合国接管，他在一家废弃的飞机前拍摄了照片。照片上的他，似乎正试图攀爬上这架飞机，「我坚信自己在幼时坐过这架飞机，在塞浦路斯首都尼科西亚和伦敦之间往返。」后来，他将这件摄影作品命名为《塞浦路「尸」》（Carcass Cyprus, 2002）,言语间，将这架旧飞机视为那段过往塞浦路斯战争历史的「遗骸」。
Chalayan 对塞浦路斯的故土之情与飞机的象征一同注入了他之后的创作中。2003年，他为Chalayan 2004春夏男装系列「时间冥想」（Temporal Meditations）推出了同名短片，影片中出现了该系列标志性的印花图案，图案描绘了土耳其-塞浦路斯的海滨建筑构成的场景，一架巨大的飞机始终贯彻其中，用来影射Chalayan 交织其祖国塞浦路斯历史的迁徙路线的见证——将过去与当下进行结合，「历史论述证明了时间的连续性和前进性。」
不仅如此，在1999年至2000年三个连续性的系列中，Chalayan 参考额工业设计，利用飞机工业的技术将玻璃纤维和树脂浇筑在特殊模具中，再用这种复合材料制作了三件时装，发展出了一个连续性的概念。尤其是2000春夏「过去减去现在」的系列中，他将衣服设计为一旦电流通过裙子，裙边就会展开并抬起，并且悬挂在空中。与此同时，秀场上出现一个手拿遥控器的黄衣服小男孩，就仿佛像是由小男孩遥控模型飞机一样地操控她们。
P1-P2:《塞浦路「尸」》（Carcass Cyprus, 2002）
P3-P6：Chalayan 2004春夏男装系列「时间冥想」短片截图
P7: Chalayan 1999春夏
P8: Chalayan 1999秋冬
P9: Chalayan 2000春夏
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