燃冬！！给它一个机会吧！

燃冬不是名词，是动词。燃烧的不是延吉的冬天是生活下在心里的雪。

我的理解并不深，只从我粗浅的理解来说这部电影带给我的感受：人生是可以往前走的。

浩丰来延吉参加同学的婚礼，由于手机掉了飞机也没赶上，和正好休假的娜娜，还有娜娜的好友无所事事的韩萧，过上了gap days。
所有的转折点在他们三个走过禁止翻越的围栏开始。偷书、烂醉、教浩丰抽烟、不走景区路线去天池，是他们对生活的反抗和宣战。
在去天池的途中从坡上往下滚，躺平在雪地上摆烂，是人在到达目标前会经历的下坡和瓶颈。在快到终点时，一场大雾让这场斗争宣告失败，这也是第一次浩丰真正想要“结束”，上不了的天池就如到达不了的彼岸，近在咫尺却远在天涯。折返的途中突然出现的黑熊就像生活对他们的恐吓。但最终并没有发生他们想象的“血案”，一切恐惧过去之后迎来的是平坦的归途。
就这段旅程将他们三个内心的桎梏逐个击破。
不走寻常路是浩丰，到不了的天池是无论从那条路走都到不了的乌托邦；躺平休息是韩萧，到不了的天池是他躺平耽搁的人生；黑熊拦路是娜娜，当独自走向黑熊，它只是嗅了嗅她受伤的脚，她以为逃避的是曾经，其实是不敢面对曾经的自己。曾经他们都把自己藏起来，在生活的枷锁中靠麻痹找自由，但人生不是轨道是旷野，困住他们的不是生活，而是不愿开门的心。
就像我开头所说的，人生是可以往前走的。无论你面对的是如大雾一般绝对禁止，还是如黑熊一般的致命威胁，亦或是由自己躺平的耽误，都是可以往前的。甚至在失败时，回头看，轻舟已过万重山。

（为什么不是拒绝摆烂，因为人一直不停的努力就会死，和浩丰一样想紫砂。

从片头至片尾那个通缉犯像是逃离世界的他们，而最后通缉犯被捉拿也是说明gap days终究是短暂的，逃避是无果的。
韩萧喝酒出去透风的间隙遇到的逃跑的人应该就是那个嫌犯，但他并没有举报，就像他看见了逃避的自己却没有理会，但是举报获得的奖金是二十万，就像他知道自己可能稍微努努力就能活的更好，但是他不。

最最最最不值得一提的就是感情线，写的很浅，就是三个人的故事，他爱她爱他爱他，没有修罗场，没有分崩离析，没有纠结挑选。
炒的很火的吃冰块我认为是表明在这段时间三个人互相取暖依靠，一起温暖如延吉冬天一样冰冷的心。我不明白为什么剧方的宣发要拿这个当卖点，哦，是和地球上最后一个夜晚同个宣发啊，那没事了。
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《Madame Figaro Hommes》八月刊封面
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文案自取:
1⃣️感谢@费加罗男士 邀请！宁静以致远，封面人物@陈飞宇Arthur 于旷野中凝视世界。

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自从生命的诞生以来，任何个体都无法避免与周围的环境相连结，都将自愿或非自愿地被世界赋予独属或原本不属于此生命个体的属性。人性本该是什么样的？生命本该是什么样的？——来自赵煜亚的深刻发问，打开了探索自然中、社会中生命的偶性一隅。在磅礴的时代之下，群体的映像往往呈现出被裹挟和被干预，这种强制的行为已然消解了那些最自由、最天然的本质属性，然而生命的纯真本应如强烈跳动的脉搏般有力、如夜空中燃烧自我的萤火般炙热鲜活，生命的魅力在于其独一无二。撕开城市与时代笼罩在个体之上的迷雾，在赵煜亚的世界里，去思索生命本真的样子。

羽毛与贝壳，豹纹与树枝，大自然所造就的天然纹理仿佛将灵魂镶嵌进无垠的海岸与广袤的旷野，柔美而艳丽，细腻又张扬。赵煜亚的艺术像是后疫情时代下的聚光灯，照亮了略带忧郁色彩的城市，更照耀在每一个生命的灵魂之上，宣告着每一个个体的独特与自由。

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