#花鸟画# 腊梅山禽图 北宋 赵佶（宋徽宗）82.8*52.8cm 台北故宫博物院藏
有一株劲秀挺拔的腊梅；几朵绽放的梅花，枝头上还蜷缩着两只依偎在一起的白头翁，一只鸟扭首顾望枝上的梅花，另一只缩颈微昂首前望，俱皆生动传神。画幅下方有山矾或兰花一支，花朵纯白，含苞待放。
画家笔墨细致。兰草、梅树、花朵的轮廓，都用工细线条勾勒，枝干的质感用干墨渲染皴擦，花朵则施以明艳的黄色，是典型的院体工笔。但是疏朗的梅枝，分明有着文人画的韵味。
左下有作者以瘦金书体题诗一首，诗云：
“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。
已有丹青约，千秋指白头。”
画作上方钤有“天历之宝”、“奎章阁宝”等印记数方，右下末款“宣和御制并书”花押“天下一人”，上钤朱文“御书”一印。
有一株劲秀挺拔的腊梅；几朵绽放的梅花，枝头上还蜷缩着两只依偎在一起的白头翁，一只鸟扭首顾望枝上的梅花，另一只缩颈微昂首前望，俱皆生动传神。画幅下方有山矾或兰花一支，花朵纯白，含苞待放。
画家笔墨细致。兰草、梅树、花朵的轮廓，都用工细线条勾勒，枝干的质感用干墨渲染皴擦，花朵则施以明艳的黄色，是典型的院体工笔。但是疏朗的梅枝，分明有着文人画的韵味。
左下有作者以瘦金书体题诗一首，诗云：
“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。
已有丹青约，千秋指白头。”
画作上方钤有“天历之宝”、“奎章阁宝”等印记数方，右下末款“宣和御制并书”花押“天下一人”，上钤朱文“御书”一印。
宋|赵佶《五色鹦鹉图》，现藏于波士顿美术博物馆。
绢本设色，纵53.3×厘米，横125.1厘米。
此画又名《杏花鹦鹉图》，图中所绘折枝杏花两枝，一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。图中花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红；鹦鹉红色部分著色虽富丽，给人的感觉却是艳而不俗，色彩沉得住，显示出赵佶高超的绘画技巧。右侧由宋徽宗亲笔所书瘦金体字一幅。
徽宗此种画法与南宋花鸟画不同之处在于徽宗无意凭仗夸张性的构图，或刻意制造画面的装饰性与动态来取胜，反而是不假造作，纯任天真，如实画出杏花与鹦鹉自然具有的神姿风采。
据卷上徽宗御题，知此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉，于风和日丽的春光中，飞鸣于御园杏枝间，其姿其态，煞是悦人眼目，遂御笔彩绘，又复作诗并序，观其题上。
御题：
五色鸚鵡來自嶺表。養之禁籞，馴服可愛。飛鳴自適，往來於園囿間。方中春繁杏遍開，翔翥其上，雅詫容與，自有一種態度。縱目觀之，宛勝圖畫，因賦是詩焉。
天產乹臯比異禽，遐陬來貢九重深。
體全五色非凡質，惠吐夛言更好音。
飛翥似憐毛羽貴，徘徊如飽稻梁心。
緗膺紺趾誠端雅，為賦新篇步武吟。
这件《五色鹦鹉图》在《宣和睿览册》记录为《杏花鹦鹉》，通篇《宣和睿览册》只有此幅作品为鹦鹉作品。《中兴馆阁录·续录》，里面徽宗御画十四，没有鹦鹉题材作品。徽宗御题画三十一，里面《杏花鹦鹉》一，画上面的诗文与波士顿博物馆藏《五色鹦鹉图》卷完全一致。（介绍参考）
落款只剩下“製”、“並”二字和残损的花押，根据《祥龙石图》卷、瑞鹤图卷后的款书规矩都作“御制御畫並書”六字和花押“天下一人”，可以判定《五色鹦鹉图》卷破损的字为“御制御畫並書”，押署“天下一人”，在“制”字处，钤“御書”朱文印。https://weibo.com/u/1292237234
绢本设色，纵53.3×厘米，横125.1厘米。
此画又名《杏花鹦鹉图》，图中所绘折枝杏花两枝，一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。图中花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红；鹦鹉红色部分著色虽富丽，给人的感觉却是艳而不俗，色彩沉得住，显示出赵佶高超的绘画技巧。右侧由宋徽宗亲笔所书瘦金体字一幅。
徽宗此种画法与南宋花鸟画不同之处在于徽宗无意凭仗夸张性的构图，或刻意制造画面的装饰性与动态来取胜，反而是不假造作，纯任天真，如实画出杏花与鹦鹉自然具有的神姿风采。
据卷上徽宗御题，知此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉，于风和日丽的春光中，飞鸣于御园杏枝间，其姿其态，煞是悦人眼目，遂御笔彩绘，又复作诗并序，观其题上。
御题：
五色鸚鵡來自嶺表。養之禁籞，馴服可愛。飛鳴自適，往來於園囿間。方中春繁杏遍開，翔翥其上，雅詫容與，自有一種態度。縱目觀之，宛勝圖畫，因賦是詩焉。
天產乹臯比異禽，遐陬來貢九重深。
體全五色非凡質，惠吐夛言更好音。
飛翥似憐毛羽貴，徘徊如飽稻梁心。
緗膺紺趾誠端雅，為賦新篇步武吟。
这件《五色鹦鹉图》在《宣和睿览册》记录为《杏花鹦鹉》，通篇《宣和睿览册》只有此幅作品为鹦鹉作品。《中兴馆阁录·续录》，里面徽宗御画十四，没有鹦鹉题材作品。徽宗御题画三十一，里面《杏花鹦鹉》一，画上面的诗文与波士顿博物馆藏《五色鹦鹉图》卷完全一致。（介绍参考）
落款只剩下“製”、“並”二字和残损的花押，根据《祥龙石图》卷、瑞鹤图卷后的款书规矩都作“御制御畫並書”六字和花押“天下一人”，可以判定《五色鹦鹉图》卷破损的字为“御制御畫並書”，押署“天下一人”，在“制”字处，钤“御書”朱文印。https://weibo.com/u/1292237234
宋 | 赵佶《五色鹦鹉图》
绢本 设色 纵53.3厘米 横125.1厘米
现藏于#波士顿艺术博物馆#
御题：五色鹦鹉来自嶺表。養之禁籞，驯服可爱。飞鸣自适，往来於園囿间。方中春繁杏遍开，翔翥其上，雅詫容與，自有一种态度。纵目观之，宛勝图画，因赋是诗焉。
天產乹臯比異禽，遐陬來貢九重深。
体全五色非凡质，惠吐夛言更好音。
飞翥似憐毛羽贵，徘徊如饱稻梁心。
緗膺紺趾诚端雅，为赋新篇步武吟。
自跋：“御制御书并画”及“天下一人”签押（已残）
鉴赏跋：张允中五跋、不录。
作者印：御书
收藏印：天历之宝、商邱宋荦审定真迹、清内府诸鉴藏玺
此画又名《杏花鹦鹉图》，图中所绘折枝杏花两枝，一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。图中花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红；鹦鹉红色部分著色虽富丽，给人的感觉却是艳而不俗，色彩沉得住，显示出#赵佶# 高超的绘画技巧。右侧由#宋徽宗# 亲笔所书#瘦金体# 字一幅。
徽宗此种画法与南宋#花鸟画# 不同之处在于徽宗无意凭仗夸张性的构图，或刻意制造画面的装饰性与动态来取胜，反而是不假造作，纯任天真，如实画出杏花与鹦鹉自然具有的神姿风采。
据卷上徽宗御题，知此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉，于风和日丽的春光中，飞鸣于御园杏枝间，其姿其态，煞是悦人眼目，遂御笔彩绘，又复作诗并序，观其题上。
这件在《宣和睿览册》记录为《杏花鹦鹉》，通篇《宣和睿览册》只有此幅作品为鹦鹉作品。《中兴馆阁录·续录》，里面徽宗御画十四，没有鹦鹉题材作品。徽宗御题画三十一，里面《杏花鹦鹉》一，画上面的诗文与波士顿博物馆藏《五色鹦鹉图》卷完全一致。
落款只剩下“製”、“並”二字和残损的花押，根据《祥龙石图》卷、#瑞鹤图# 卷后的款书规矩都作“御制御画并书”六字和花押“天下一人”，可以判定《五色鹦鹉图》卷破损的字为“御制御画并书”，押署“天下一人”，在“制”字处，钤“御書”朱文印。@書之妖 #宋画撷珍##国宝守护计划# #宋画鉴藏#
绢本 设色 纵53.3厘米 横125.1厘米
现藏于#波士顿艺术博物馆#
御题：五色鹦鹉来自嶺表。養之禁籞，驯服可爱。飞鸣自适，往来於園囿间。方中春繁杏遍开，翔翥其上，雅詫容與，自有一种态度。纵目观之，宛勝图画，因赋是诗焉。
天產乹臯比異禽，遐陬來貢九重深。
体全五色非凡质，惠吐夛言更好音。
飞翥似憐毛羽贵，徘徊如饱稻梁心。
緗膺紺趾诚端雅，为赋新篇步武吟。
自跋：“御制御书并画”及“天下一人”签押（已残）
鉴赏跋：张允中五跋、不录。
作者印：御书
收藏印：天历之宝、商邱宋荦审定真迹、清内府诸鉴藏玺
此画又名《杏花鹦鹉图》，图中所绘折枝杏花两枝，一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。图中花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红；鹦鹉红色部分著色虽富丽，给人的感觉却是艳而不俗，色彩沉得住，显示出#赵佶# 高超的绘画技巧。右侧由#宋徽宗# 亲笔所书#瘦金体# 字一幅。
徽宗此种画法与南宋#花鸟画# 不同之处在于徽宗无意凭仗夸张性的构图，或刻意制造画面的装饰性与动态来取胜，反而是不假造作，纯任天真，如实画出杏花与鹦鹉自然具有的神姿风采。
据卷上徽宗御题，知此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉，于风和日丽的春光中，飞鸣于御园杏枝间，其姿其态，煞是悦人眼目，遂御笔彩绘，又复作诗并序，观其题上。
这件在《宣和睿览册》记录为《杏花鹦鹉》，通篇《宣和睿览册》只有此幅作品为鹦鹉作品。《中兴馆阁录·续录》，里面徽宗御画十四，没有鹦鹉题材作品。徽宗御题画三十一，里面《杏花鹦鹉》一，画上面的诗文与波士顿博物馆藏《五色鹦鹉图》卷完全一致。
落款只剩下“製”、“並”二字和残损的花押，根据《祥龙石图》卷、#瑞鹤图# 卷后的款书规矩都作“御制御画并书”六字和花押“天下一人”，可以判定《五色鹦鹉图》卷破损的字为“御制御画并书”，押署“天下一人”，在“制”字处，钤“御書”朱文印。@書之妖 #宋画撷珍##国宝守护计划# #宋画鉴藏#
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