https://t.cn/z8Lq2Cy 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影正当夏##夏日影评大赛#【像《哀乐中年》，但李安做成了自己的《饮食男女》】
绝妙开场：
如果说《推手》《喜宴》充满了投机取巧，那么《饮食男女》则是浑然天成。
开场五分钟做菜戏份的场面调度，剪辑、运镜、光线、走位、色彩，突出一个精彩与高超，就算不懂电影技法，也能看到“舒适”二字。
这一段不仅点题饮食，也引出食色性也，与男女呼应。
好吃的东西从来不是山珍海味、万千珍馐，而是看跟谁在一起吃，吃的是一个“情”。
没有情，就算是满汉全席摆在眼前也味同嚼蜡、食不甘味，有了情，即使是山野小菜也饶有嚼头、津津有味。
李安借助饮食讲男女，因为最好吃的始终都是人，将人咂摸出味儿，《饮食男女》的寓意便自现，第一幕的妙笔生花就在于此。
完美的剧本：
开头秒，剧本更妙。
《饮食男女》的文本如榫卯结构，严丝合缝、巧夺天工，看不出一丝刻意的技巧之嫌，从头到尾自然流畅，堪称鬼斧神工。
与“父亲三部曲”的前两部《推手》《喜宴》相比，《饮食男女》让算计消失，成了一部几近完美，真正可以称之为大师的作品。
《推手》和《喜宴》中，可以很明显地看出来李安为了制造矛盾、引发冲突、延展思考而在剧本上专门的安排。
如故事发生地设置在美国，家庭成员是中西结合，这种搭配本身就自带隔阂与对立，剧情走向都是计算好的。
虽然整体而言，结构依然工整，挑不出什么大毛病，但过于匠气的打磨反而让影片失去了天然的精巧，人工雕饰的成分居多。
可到了《饮食男女》，李安对于剧本的把握已臻化境，无需擦脂抹粉便已让六宫粉黛无颜色。
不露痕迹：
叙事还是传统的戏剧结构，但多线叙事的相互交错极其丝滑，每个角色的登场、退场恰到好处。
人物、情节相辅相成、循序渐进，平实的手法让影片的故事性特别强，观众不会有任何无聊乏味的观感。
不论是弧度、张力，还是逻辑、反转，都不突兀，就像一块无暇的美玉，不敢抚摸留下指纹，却又放不下那份喜欢。
片中老朱有一句台词：“我这一辈子，怎么做也不能像做菜一样，把所有的材料都集中起来才下锅”，《饮食男女》展现的就是这句台词。
李安在剧本方面明明已经安排好了一切，把完整的佳肴端了上来，但却不露痕迹地让观众觉得所有都未曾提前准备，意料之外、情理之中。
导演能力：
《饮食男女》剧本编排上的巧思很像《哀乐中年》
很难说，李安的《饮食男女》没有参考桑弧的《哀乐中年》，两者的剧本结构雷同的地方较多，就连结尾惊掉下巴的神来之笔都如出一辙。
但李安深知《南海十三郎》中“学我者生，像我者死”的道理，对于《哀乐中年》并非单纯的复制粘贴，而是学其精髓，置于自己的语境之下焕发出新的味道。
重与爱：
正如《哀乐中年》对于李商隐的《晚清》中一句“天意怜幽草，人间重晚清”的改编，将“重”变成了“爱”。
诗词原意本是饱经雨水侵蚀的小草终于得到上天的垂怜，雨过天晴，但变成“人间爱晚清”后，一字之差，意味深长。
前半句一语双关，将小草拟人化。
指代电影中的老年人，家人们各自过各自的生活，无人注意到他内心深处的情感。
后半句的人间指家人，晚清是迟来的云开日出，意思是老人说出心底的担忧，是否还能得到家人的爱。
最后证实他晚年的大胆出格与勇敢示爱，家人虽有不理解，但最终还是没有反对，疑问句也就成了肯定句。
《哀乐中年》就是“重”，《饮食男女》则是“爱”。
在“天意怜幽草”的基础上，诠释“人间重晚晴”变成“人间爱晚清”的故事，这就是李安的能力，细微之处，尽显才华。
#电影正当夏##夏日影评大赛#【像《哀乐中年》，但李安做成了自己的《饮食男女》】
绝妙开场：
如果说《推手》《喜宴》充满了投机取巧，那么《饮食男女》则是浑然天成。
开场五分钟做菜戏份的场面调度，剪辑、运镜、光线、走位、色彩，突出一个精彩与高超，就算不懂电影技法，也能看到“舒适”二字。
这一段不仅点题饮食，也引出食色性也，与男女呼应。
好吃的东西从来不是山珍海味、万千珍馐，而是看跟谁在一起吃，吃的是一个“情”。
没有情，就算是满汉全席摆在眼前也味同嚼蜡、食不甘味，有了情，即使是山野小菜也饶有嚼头、津津有味。
李安借助饮食讲男女，因为最好吃的始终都是人，将人咂摸出味儿，《饮食男女》的寓意便自现，第一幕的妙笔生花就在于此。
完美的剧本：
开头秒，剧本更妙。
《饮食男女》的文本如榫卯结构，严丝合缝、巧夺天工，看不出一丝刻意的技巧之嫌，从头到尾自然流畅，堪称鬼斧神工。
与“父亲三部曲”的前两部《推手》《喜宴》相比，《饮食男女》让算计消失，成了一部几近完美，真正可以称之为大师的作品。
《推手》和《喜宴》中，可以很明显地看出来李安为了制造矛盾、引发冲突、延展思考而在剧本上专门的安排。
如故事发生地设置在美国，家庭成员是中西结合，这种搭配本身就自带隔阂与对立，剧情走向都是计算好的。
虽然整体而言，结构依然工整，挑不出什么大毛病，但过于匠气的打磨反而让影片失去了天然的精巧，人工雕饰的成分居多。
可到了《饮食男女》，李安对于剧本的把握已臻化境，无需擦脂抹粉便已让六宫粉黛无颜色。
不露痕迹：
叙事还是传统的戏剧结构，但多线叙事的相互交错极其丝滑，每个角色的登场、退场恰到好处。
人物、情节相辅相成、循序渐进，平实的手法让影片的故事性特别强，观众不会有任何无聊乏味的观感。
不论是弧度、张力，还是逻辑、反转，都不突兀，就像一块无暇的美玉，不敢抚摸留下指纹，却又放不下那份喜欢。
片中老朱有一句台词：“我这一辈子，怎么做也不能像做菜一样，把所有的材料都集中起来才下锅”，《饮食男女》展现的就是这句台词。
李安在剧本方面明明已经安排好了一切，把完整的佳肴端了上来，但却不露痕迹地让观众觉得所有都未曾提前准备，意料之外、情理之中。
导演能力：
《饮食男女》剧本编排上的巧思很像《哀乐中年》
很难说，李安的《饮食男女》没有参考桑弧的《哀乐中年》，两者的剧本结构雷同的地方较多，就连结尾惊掉下巴的神来之笔都如出一辙。
但李安深知《南海十三郎》中“学我者生，像我者死”的道理，对于《哀乐中年》并非单纯的复制粘贴，而是学其精髓，置于自己的语境之下焕发出新的味道。
重与爱：
正如《哀乐中年》对于李商隐的《晚清》中一句“天意怜幽草，人间重晚清”的改编，将“重”变成了“爱”。
诗词原意本是饱经雨水侵蚀的小草终于得到上天的垂怜，雨过天晴，但变成“人间爱晚清”后，一字之差，意味深长。
前半句一语双关，将小草拟人化。
指代电影中的老年人，家人们各自过各自的生活，无人注意到他内心深处的情感。
后半句的人间指家人，晚清是迟来的云开日出，意思是老人说出心底的担忧，是否还能得到家人的爱。
最后证实他晚年的大胆出格与勇敢示爱，家人虽有不理解，但最终还是没有反对，疑问句也就成了肯定句。
《哀乐中年》就是“重”，《饮食男女》则是“爱”。
在“天意怜幽草”的基础上，诠释“人间重晚晴”变成“人间爱晚清”的故事，这就是李安的能力，细微之处，尽显才华。
天涯诗会七夕专辑（二）
接一，
滚烫的眼泪
五、鹊桥
真令人羡慕啊
你们每年都能听最美的情话 最合拍的心跳
只是 你们纤细的小骨头 能经受起
这份冷热吗？
六、七夕
仍旧送你一束花吧
这两年诸事沧桑
只有这花是鲜活的 能够继续生长！
七夕的三行诗/浅墨
一 银汉迢迢
我以明月为帆
多少回浮沉在银汉
才能抵达你，遥远的彼岸
二 金风玉露
今夜星河替我遇见你
掌中，韶华易逝的流年
眼底，刹那烟火的人间
三 故事
千年之前的思念
便有了我们的故事
写成传说，记录在星光
四 相逢
只有一座鹊桥
等我携相思来访
不再和你，遥远的相望
五 红尘
余生迟来的烟雨
留下昨夜，一枝残荷
与你，今宵不染红尘
六 一眼
你在灯火处，回眸那一眼
如我前世今生，刻骨铭心那一剑
长星照耀十三州府的孤独，只为那一人
也来写一场死生契阔/Mr周
死灰复燃
生命从此有了结发的语言
契合曾经散落的情绪
阔别凡间的羁绊，亲爱，让我们以目光接吻
与星光一同转身
子夜神话在银河涌动，彩练飞舞
成为七夕眉边无以复加的一笔
说不尽的鹊桥诱导脚步狂奔
执意听懂你砰砰地心跳
子午线悄悄靠近光阴的年轮
之后的日夜更迭将癒合思念的疮疤
手心里玫瑰的问候，芬芳诗意的圆满
与你的姓氏共枕
子之名已在我眼神入籍
偕行俳句缠绕此刻恣意的放纵
老是魅惑星空下的指尖，点绛唇
七夕/永远飘零的心
你投射的影子
每一朵莲
幻化无数思念
把心分成三百六十五份
每份都糅合了柔情蜜意
包围着幸福的味道
日夜期盼
风吹过稻子
人间的味道是否让你怀念
一年一次的相约
仰望星空
今夜你会不会来
那漫长的情苦，难耐的寂寞
苍天为证
我用深入骨髓的相思陪你度过
时代早已眼花缭乱
心却永沉醉在遇见你的那个结点
有些情劫注定永远
惊鸿一瞥的心动
用无止境的时光固守那个痴情瞬间
接一，
滚烫的眼泪
五、鹊桥
真令人羡慕啊
你们每年都能听最美的情话 最合拍的心跳
只是 你们纤细的小骨头 能经受起
这份冷热吗？
六、七夕
仍旧送你一束花吧
这两年诸事沧桑
只有这花是鲜活的 能够继续生长！
七夕的三行诗/浅墨
一 银汉迢迢
我以明月为帆
多少回浮沉在银汉
才能抵达你，遥远的彼岸
二 金风玉露
今夜星河替我遇见你
掌中，韶华易逝的流年
眼底，刹那烟火的人间
三 故事
千年之前的思念
便有了我们的故事
写成传说，记录在星光
四 相逢
只有一座鹊桥
等我携相思来访
不再和你，遥远的相望
五 红尘
余生迟来的烟雨
留下昨夜，一枝残荷
与你，今宵不染红尘
六 一眼
你在灯火处，回眸那一眼
如我前世今生，刻骨铭心那一剑
长星照耀十三州府的孤独，只为那一人
也来写一场死生契阔/Mr周
死灰复燃
生命从此有了结发的语言
契合曾经散落的情绪
阔别凡间的羁绊，亲爱，让我们以目光接吻
与星光一同转身
子夜神话在银河涌动，彩练飞舞
成为七夕眉边无以复加的一笔
说不尽的鹊桥诱导脚步狂奔
执意听懂你砰砰地心跳
子午线悄悄靠近光阴的年轮
之后的日夜更迭将癒合思念的疮疤
手心里玫瑰的问候，芬芳诗意的圆满
与你的姓氏共枕
子之名已在我眼神入籍
偕行俳句缠绕此刻恣意的放纵
老是魅惑星空下的指尖，点绛唇
七夕/永远飘零的心
你投射的影子
每一朵莲
幻化无数思念
把心分成三百六十五份
每份都糅合了柔情蜜意
包围着幸福的味道
日夜期盼
风吹过稻子
人间的味道是否让你怀念
一年一次的相约
仰望星空
今夜你会不会来
那漫长的情苦，难耐的寂寞
苍天为证
我用深入骨髓的相思陪你度过
时代早已眼花缭乱
心却永沉醉在遇见你的那个结点
有些情劫注定永远
惊鸿一瞥的心动
用无止境的时光固守那个痴情瞬间
潘杨之睦|七夕心动，寄情于斯
世间无数人与壶结缘，大多数的人是受惠于壶，而苏轼自出机杼，创制提梁壶。可以说茶叶滋润了他的人生，他以智慧和才华反过来提升了茶的艺术。无独有偶，他就是晚清十三行巨贾潘仕成。
潘仕成为清朝首富潘振承三弟潘振联的后人，号称岭南园林之冠的“海山仙馆”即是出自其手笔，其坐落西关荔枝湾畔，道同年间名噪一时。
潘仕成一生亦商亦政,知识渊博，慕古追新，痴迷于茶道，且有收集茶具的癖好。当年十三行洋行出口各种商品，其中当然少不了紫砂壶。潘仕成心血来潮，决意自己设计一款，其眼界既高，出手自亦不凡，美冠群伦的“潘壶”由此诞生。此后在此基础上延伸改款，其中壶腹较低，作扁柿形者，曰“矮潘”;器身稍高，似扁球形者，称“中潘”；器身较高，近酥梨形者，为“高潘”。
潘壶一经面世，立刻引得群相效仿，俨然成为父母对出嫁女儿最美好的祝愿。不少人在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。
此款银壶沿用潘壶经典“矮潘”款式，选用纯银999全手工打造而成。整体端庄浑厚，质朴拙雅，壶身扁圆，上下匀称，曲线张弛有力；炮口壶嘴向上仰展，出水顺畅，断水自如。子母线严丝密缝，衔接紧密，浑然一体；白玉圆形壶钮，小巧精致，提捏方便，堪称潘壶的又一经典力作。
流连于书斋，一边挥毫泼墨、吟诗作画；一边品尝香茗，把玩观赏；此番滋味，唯有深爱此道者方能体味，用于馈赠与自用同样妙哉！
世间无数人与壶结缘，大多数的人是受惠于壶，而苏轼自出机杼，创制提梁壶。可以说茶叶滋润了他的人生，他以智慧和才华反过来提升了茶的艺术。无独有偶，他就是晚清十三行巨贾潘仕成。
潘仕成为清朝首富潘振承三弟潘振联的后人，号称岭南园林之冠的“海山仙馆”即是出自其手笔，其坐落西关荔枝湾畔，道同年间名噪一时。
潘仕成一生亦商亦政,知识渊博，慕古追新，痴迷于茶道，且有收集茶具的癖好。当年十三行洋行出口各种商品，其中当然少不了紫砂壶。潘仕成心血来潮，决意自己设计一款，其眼界既高，出手自亦不凡，美冠群伦的“潘壶”由此诞生。此后在此基础上延伸改款，其中壶腹较低，作扁柿形者，曰“矮潘”;器身稍高，似扁球形者，称“中潘”；器身较高，近酥梨形者，为“高潘”。
潘壶一经面世，立刻引得群相效仿，俨然成为父母对出嫁女儿最美好的祝愿。不少人在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。
此款银壶沿用潘壶经典“矮潘”款式，选用纯银999全手工打造而成。整体端庄浑厚，质朴拙雅，壶身扁圆，上下匀称，曲线张弛有力；炮口壶嘴向上仰展，出水顺畅，断水自如。子母线严丝密缝，衔接紧密，浑然一体；白玉圆形壶钮，小巧精致，提捏方便，堪称潘壶的又一经典力作。
流连于书斋，一边挥毫泼墨、吟诗作画；一边品尝香茗，把玩观赏；此番滋味，唯有深爱此道者方能体味，用于馈赠与自用同样妙哉！
✋热门推荐