漂亮的脸蛋对于演员来说是一把双刃剑。
漂亮的脸蛋能带你入行,漂亮的脸蛋也会让观众对你的演技认可时间拉长,太漂亮的脸蛋观众总是会觉得——不像是个演员,像个漂亮的娃娃。
拿现在有《除暴》在映的阿祖来说,入行一部戏就因为太帅爆红,全亚洲的女人当年都想看他脱衣服,管他叫老公。
但人美到极点了,大家就都心无旁骛地看他的脸了,这叫之后很多年,他在戏上的琢磨和用功,经常被人忽视。
《除暴》上映这几天看到最多的小视频就是拿阿祖十七年前拍的《新警察故事》里的疯批富二代和《除暴》里的张隼剪辑在一起。
然后重点都是,阿祖十七年前十七年后,演反派都是一样帅,神颜依旧。好像除了帅,这个人就没有别的了。
其实如果真的把片子捋一遍,会发现阿祖为除暴这个片确实下功夫做准备了。《新警察故事》里的郑祖和《除暴》里的张隼,完全没有一点相似的地方。
郑祖因为是被压抑过度的富二代,他的整个状态都是漂浮的,头部后倾,肩膀和上半身也后倾,手也好,枪也好,常常是抬高的。人物喜欢像小孩儿一样蹦跳,跑动,包括说台词的时候,声线都是上扬的。
在遭受挫折的时候就会有很多肢体动作,要么歪头要么砸东西,表现的方式就非常外化。各方面都像一个出于委屈而任性胡闹,想得到关爱的大孩子。
但他在除暴里演张隼就完全不是这样,张隼吐字清楚、简短,声线平稳,对白几乎都是压着念。体现人物傲慢的时候,他最多动的是眼睛,靠眼睛看人的角度变神态,头反而不太动,有时候下巴抬一下,马上又收回去。
这些小细节都在呼应张隼这个人物在影片里的形象:一个极端狡猾和狂妄的悍匪,冷酷但很冷静,不做无用功的事。
如果看得细致的人可能会发觉阿祖在这个戏里走路不怎么跑动的,多数都是大步走,快,但平稳,从容。开枪的时候,也没有太大的动作,肢体多数时间是平衡的,收,放,都不拖泥带水。
这种肢体语言其实是在把人物性格摊开给观众看:这个匪首为什么能成功,是因为他确实是个心思非常缜密,心理素质极为强悍的人。在一片混乱里,只有张隼是始终不慌不忙,遇到挫折也是骂一声就迅速收住,着手解决问题。
这些细节就显得人物形象异常突出,也因为看上去处处游刃有余,给人一种此人非常难缠,完全能和王千源演的警察打得难解难分。
观众可以看到戏剧化的场面,但是不必去应付因戏剧化而不合理的逻辑。
大家坐下来,只要看张隼的谈吐和做派就能感觉到警察遇到的不是传统警匪片里那种扭曲癫狂的“贼王”,而是一个活生生的,更有现实感的犯罪分子。
阿祖在这方面把人物是吃透了,所以才能把这种嚣张,狂妄,但是又事事谋定而后动的复杂气质一目了然地呈现出来。
能让观众一看就懂,不必猜来猜去的表演,一定需要演员本身的表达合理,要素齐备,否则没有这种说服力。
在这种“一目了然”上他做的最好的应该是最后一场戏,张隼被送去枪决的时候,原本自负又凶狠的神态没有了,锐利的眼神放空,表现得神情呆滞、恐惧,这里没有一句台词,表述的核心只能全靠他的眼耳口鼻。
这个时候他的状态就很绝:眼神胡乱地移动,嘴唇颤抖,最后还看一眼天空。这镜头是一镜,不超过十五秒,没有太多肢体语言,全靠面部肌肉和眼神活动,把犯罪分子对末日的畏惧很清楚地展现出来了。谁看到都知道,这是已经怕得发疯了。
电影拍到这里,只给一句旁白,就是他当初每次要杀害无辜之前说的“说个笑话,好笑的话就不杀你”,然后镜头就拉远了。因为吴彦祖这个到位的表情,这句旁白达到了一个极具讽刺意味的高潮:
这个罪犯再怎么穷凶极恶,再怎么表现出玩命之徒的态度,但他面对死亡的惩罚时,他的心态已经崩溃了。他最终想到自己杀死的那么多人,他们听到这句“笑话”的时候,体验到的是和现在的自己一样的害怕和绝望。
这是报应不爽。
因为这十来秒,这个影片最终什么都不需要多说,大部分观众就能心领神会了。
试想:如果这里阿祖的表情不行,就势必需要大段的旁白,那整个片子的贯穿始终的那种克制立即就要在最后部分坍塌,晚节不保。
所以这一个表情的精彩表达,实际把剧情的主题里对犯罪者最终挖心刺骨的讽刺全说完了。如果没有合适的表演,这部电影的收尾就很难那么恰到好处。
真的,对演员来说,有时候天生的美不但是一种馈赠,也是一种牢笼。
不过,这次的张隼是个好开头,相信阿祖的演技,会越来越被大家认可。
漂亮的脸蛋能带你入行,漂亮的脸蛋也会让观众对你的演技认可时间拉长,太漂亮的脸蛋观众总是会觉得——不像是个演员,像个漂亮的娃娃。
拿现在有《除暴》在映的阿祖来说,入行一部戏就因为太帅爆红,全亚洲的女人当年都想看他脱衣服,管他叫老公。
但人美到极点了,大家就都心无旁骛地看他的脸了,这叫之后很多年,他在戏上的琢磨和用功,经常被人忽视。
《除暴》上映这几天看到最多的小视频就是拿阿祖十七年前拍的《新警察故事》里的疯批富二代和《除暴》里的张隼剪辑在一起。
然后重点都是,阿祖十七年前十七年后,演反派都是一样帅,神颜依旧。好像除了帅,这个人就没有别的了。
其实如果真的把片子捋一遍,会发现阿祖为除暴这个片确实下功夫做准备了。《新警察故事》里的郑祖和《除暴》里的张隼,完全没有一点相似的地方。
郑祖因为是被压抑过度的富二代,他的整个状态都是漂浮的,头部后倾,肩膀和上半身也后倾,手也好,枪也好,常常是抬高的。人物喜欢像小孩儿一样蹦跳,跑动,包括说台词的时候,声线都是上扬的。
在遭受挫折的时候就会有很多肢体动作,要么歪头要么砸东西,表现的方式就非常外化。各方面都像一个出于委屈而任性胡闹,想得到关爱的大孩子。
但他在除暴里演张隼就完全不是这样,张隼吐字清楚、简短,声线平稳,对白几乎都是压着念。体现人物傲慢的时候,他最多动的是眼睛,靠眼睛看人的角度变神态,头反而不太动,有时候下巴抬一下,马上又收回去。
这些小细节都在呼应张隼这个人物在影片里的形象:一个极端狡猾和狂妄的悍匪,冷酷但很冷静,不做无用功的事。
如果看得细致的人可能会发觉阿祖在这个戏里走路不怎么跑动的,多数都是大步走,快,但平稳,从容。开枪的时候,也没有太大的动作,肢体多数时间是平衡的,收,放,都不拖泥带水。
这种肢体语言其实是在把人物性格摊开给观众看:这个匪首为什么能成功,是因为他确实是个心思非常缜密,心理素质极为强悍的人。在一片混乱里,只有张隼是始终不慌不忙,遇到挫折也是骂一声就迅速收住,着手解决问题。
这些细节就显得人物形象异常突出,也因为看上去处处游刃有余,给人一种此人非常难缠,完全能和王千源演的警察打得难解难分。
观众可以看到戏剧化的场面,但是不必去应付因戏剧化而不合理的逻辑。
大家坐下来,只要看张隼的谈吐和做派就能感觉到警察遇到的不是传统警匪片里那种扭曲癫狂的“贼王”,而是一个活生生的,更有现实感的犯罪分子。
阿祖在这方面把人物是吃透了,所以才能把这种嚣张,狂妄,但是又事事谋定而后动的复杂气质一目了然地呈现出来。
能让观众一看就懂,不必猜来猜去的表演,一定需要演员本身的表达合理,要素齐备,否则没有这种说服力。
在这种“一目了然”上他做的最好的应该是最后一场戏,张隼被送去枪决的时候,原本自负又凶狠的神态没有了,锐利的眼神放空,表现得神情呆滞、恐惧,这里没有一句台词,表述的核心只能全靠他的眼耳口鼻。
这个时候他的状态就很绝:眼神胡乱地移动,嘴唇颤抖,最后还看一眼天空。这镜头是一镜,不超过十五秒,没有太多肢体语言,全靠面部肌肉和眼神活动,把犯罪分子对末日的畏惧很清楚地展现出来了。谁看到都知道,这是已经怕得发疯了。
电影拍到这里,只给一句旁白,就是他当初每次要杀害无辜之前说的“说个笑话,好笑的话就不杀你”,然后镜头就拉远了。因为吴彦祖这个到位的表情,这句旁白达到了一个极具讽刺意味的高潮:
这个罪犯再怎么穷凶极恶,再怎么表现出玩命之徒的态度,但他面对死亡的惩罚时,他的心态已经崩溃了。他最终想到自己杀死的那么多人,他们听到这句“笑话”的时候,体验到的是和现在的自己一样的害怕和绝望。
这是报应不爽。
因为这十来秒,这个影片最终什么都不需要多说,大部分观众就能心领神会了。
试想:如果这里阿祖的表情不行,就势必需要大段的旁白,那整个片子的贯穿始终的那种克制立即就要在最后部分坍塌,晚节不保。
所以这一个表情的精彩表达,实际把剧情的主题里对犯罪者最终挖心刺骨的讽刺全说完了。如果没有合适的表演,这部电影的收尾就很难那么恰到好处。
真的,对演员来说,有时候天生的美不但是一种馈赠,也是一种牢笼。
不过,这次的张隼是个好开头,相信阿祖的演技,会越来越被大家认可。
男人是哲学,女人是诗。没有诗的哲学是枯燥的,没有哲学的诗是肤浅的。哲学理性而诗感性,男人要想读懂诗,要先弄明白自己的哲学,女人想要理解哲学,就要先明白自己这首诗,深度的哲学只有配上适当韵味的诗才能共鸣,于是最好的不一定适合你,适合你的才是最好的。#巨蟹座怎么挽回前男友前任失恋了怎么挽回前女友异地恋异国恋爱情婚姻家庭男朋友女朋友老公姐弟恋军恋网恋同性恋#
刚开始恋爱的时候,男人看女人是美的,善解人意的、温柔善良的,时间一长男人就会觉得,女人到底想要什么?不买会闹,买完闹的更厉害,说好随便吃,随便吃完又闹腾,男人实在看不懂女人需要什么,挽回女朋友就要搞清楚女人的真实想法。安全感,女人决定离开,一定是因为男生没有给女生足够的安全感。
很多男生都认为只要男人长得帅,有房有车就能抓住女人的心,其实女生真正和你在一起并不会因为男人穷、长得不帅就离开,既然她当初在你又穷又屌丝的时候就选择了你,怎么会因为这个原因离开你,所以男人自己把这个自卑的理由当借口,非要说女人势力。女人最需要的是安全感,给女人足够的安全感比什么都重要。#失恋了怎么挽回前男友前任前女友怎么挽回异地恋异国恋爱情同性恋失恋了怎么挽回婚姻家庭男朋友女朋友老公姐弟恋军恋网恋狮子座能挽回不爱你的男友吗##情感语录怎么挽回前男友分手挽回男友##情感#
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