I剖析角公子内心,觉得没有ooc,有的话算我的
#夜色尚浅[超话]##丞磊宫尚角#
来年春天,宫远徵弱冠,宫尚角亲自为他束冠。
伴随一阵铃铛叮铃,宫远徵跑进角宫,宫尚角抬眼,宫远徵又没戴冠。
“怎的又不戴冠?”宫尚角为杜鹃浇下一瓢后山泉水。
"冠太重了,今日无事,不用出门"宫远徵一撇嘴角,“况且哥你送我的这发饰才戴两日。”
宫尚角一勾嘴角,无奈道,“还是和小孩一般。”
宫远徵不服反问,“哥难道没有想不遵守规矩的时候嘛!”
宫尚角闻言低头,有的,有过的。
雾姬夫人遇害,和上官浅各执一词,却都是说对方才是凶手,二人之中必有凶手,或二人皆有问题,血字在如此明显之处,她二人不可能发现不了,可他还是无声认同了宫子羽所说的,“无名身在暗处,故意写下血字,混淆视听。”
那是他第一次违背自己多年来缜密的理智,上官浅浑身是血倒下的场景刻入他心间,他怕,怕她就这样也离开
那日上官浅一袭粉衣闯入他的温泉,入水如同入他心墨。老执刃去世不足三月,他当然知道不能举办婚礼,无论是于宫门还是于上官浅,他都应该克己复礼,待上官浅于君子礼数。可那日她着自己挑选的衣服,覆上自己的手,小心翼翼试探,失落转身,他做不到拒绝。明知有疑有探有算,他还是不可抑制的沉沦。
与公子羽商量好设局,可他还是说“有些事情,只有她做得到。”他的浅浅冰雪聪明,怕她察觉,又怕她不察觉。字里行间暗示她,若是为了偷到云为衫是无峰刺客的证据,远徵弟弟出入羽宫,比她更熟悉,收买宫女,自有无数种办法。偏偏派她,偏偏说这样的话。
宫尚角苦笑回答,“有的,我也是人,也有觉得这规矩无比厌烦的时候,你长大了远徵,有些东西你不得不遵守。”
是的,有些东西不得不遵守。他有想打破规矩的时候,可也只是想想。几年前,母亲和弟弟的血像一座大山一样,压在尚且单薄的他肩上,让他不敢开口,开不了口。于是他说,
"我保你不受苦”
他蒙住眼捂住耳朵,信一回他的心,可面前杜鹃说“求公子助我复仇”,他问“你还有什么?”
不是你还有什么价值,是你还有什么秘密,你的真心,能不能告诉我呢,浅浅。
家人血命,宫门恩情,像雪崩一样压的他无法开口,说不出心中所想,抬不起拥抱的手。
他一遍遍试探,一遍遍问“我怎知你会不会骗我”,他想不顾那些大山,问一句她能不能不走,能不能留下来,他想说一句心慕已久,可他不能。
他有家门血恨,有角宫重担,那日一别,望着粉色衣袂逶迤在密道口,杜鹃侧眸,他多想不管不顾的唤一声浅浅,可他只能站在原地。
那已是他能给予的全部真心。
宫远徵好奇的凑上来问,“什么时候?”
宫尚角却不开口。
有的,浅浅,我有很多,很多次,藏住的,藏不住的,想你留下来的时候。
#夜色尚浅[超话]##丞磊宫尚角#
来年春天,宫远徵弱冠,宫尚角亲自为他束冠。
伴随一阵铃铛叮铃,宫远徵跑进角宫,宫尚角抬眼,宫远徵又没戴冠。
“怎的又不戴冠?”宫尚角为杜鹃浇下一瓢后山泉水。
"冠太重了,今日无事,不用出门"宫远徵一撇嘴角,“况且哥你送我的这发饰才戴两日。”
宫尚角一勾嘴角,无奈道,“还是和小孩一般。”
宫远徵不服反问,“哥难道没有想不遵守规矩的时候嘛!”
宫尚角闻言低头,有的,有过的。
雾姬夫人遇害,和上官浅各执一词,却都是说对方才是凶手,二人之中必有凶手,或二人皆有问题,血字在如此明显之处,她二人不可能发现不了,可他还是无声认同了宫子羽所说的,“无名身在暗处,故意写下血字,混淆视听。”
那是他第一次违背自己多年来缜密的理智,上官浅浑身是血倒下的场景刻入他心间,他怕,怕她就这样也离开
那日上官浅一袭粉衣闯入他的温泉,入水如同入他心墨。老执刃去世不足三月,他当然知道不能举办婚礼,无论是于宫门还是于上官浅,他都应该克己复礼,待上官浅于君子礼数。可那日她着自己挑选的衣服,覆上自己的手,小心翼翼试探,失落转身,他做不到拒绝。明知有疑有探有算,他还是不可抑制的沉沦。
与公子羽商量好设局,可他还是说“有些事情,只有她做得到。”他的浅浅冰雪聪明,怕她察觉,又怕她不察觉。字里行间暗示她,若是为了偷到云为衫是无峰刺客的证据,远徵弟弟出入羽宫,比她更熟悉,收买宫女,自有无数种办法。偏偏派她,偏偏说这样的话。
宫尚角苦笑回答,“有的,我也是人,也有觉得这规矩无比厌烦的时候,你长大了远徵,有些东西你不得不遵守。”
是的,有些东西不得不遵守。他有想打破规矩的时候,可也只是想想。几年前,母亲和弟弟的血像一座大山一样,压在尚且单薄的他肩上,让他不敢开口,开不了口。于是他说,
"我保你不受苦”
他蒙住眼捂住耳朵,信一回他的心,可面前杜鹃说“求公子助我复仇”,他问“你还有什么?”
不是你还有什么价值,是你还有什么秘密,你的真心,能不能告诉我呢,浅浅。
家人血命,宫门恩情,像雪崩一样压的他无法开口,说不出心中所想,抬不起拥抱的手。
他一遍遍试探,一遍遍问“我怎知你会不会骗我”,他想不顾那些大山,问一句她能不能不走,能不能留下来,他想说一句心慕已久,可他不能。
他有家门血恨,有角宫重担,那日一别,望着粉色衣袂逶迤在密道口,杜鹃侧眸,他多想不管不顾的唤一声浅浅,可他只能站在原地。
那已是他能给予的全部真心。
宫远徵好奇的凑上来问,“什么时候?”
宫尚角却不开口。
有的,浅浅,我有很多,很多次,藏住的,藏不住的,想你留下来的时候。
#芭比[超话]#
连载“音乐塑造电影” 《#芭比#》3
【马克·朗逊擅长的"对过去音乐设计的重新调配"鲜活呈现】
而且,音乐也被布置得无处不在,作为一种将"过去时光"进行变形表现的装置。配乐的共同制作由顶级制作人 马克·朗逊负责。他擅长将怀旧的元素融入现代的舞曲音乐中,他在最新的声音中也向绚丽的音乐剧传统致敬,这使得本作成为一部无与伦比的合适之选。
参与的艺术家阵容极其豪华。包括 #杜娃黎波# #萨姆史密斯# #lizzo# #比莉·艾利什##gayle# #pinkpantheress# #avamax# #妮姬米娜# #icespice# #karolg# #TameImpala# #haim# ,涵盖了流行、R&B、雷吉通、摇滚等多种音乐风格的众多顶级明星,为电影创作了全新的歌曲。
每位艺术家都展现了各自的个性,歌曲种类繁多,但整体而言,派对音乐特别是迪斯科风格的曲目更加引人注目,这是很有趣的。电影开场使用的Lizzo的“Pink”,舞会场景中播放的杜娃·黎波的“Dance The Night”,以及萨姆·史密斯的“Man I Am”明显参考了70年代末到80年代初的迪斯科音乐。虽然电影中也有类似的描写,但似乎在这一点上,对电影《#saturdaynightfever# 》的致敬也隐含其中。
这种立即唤起特定“〇〇风”印象的音乐使用方式,凸显了(確認)某种程度上的“标志性”,在包括MCU作品在内的当今大片中都很常见,但本作似乎特别强烈地展现了这种倾向。
例如,Charli XCX的“Speed Drive”中引用了托尼·巴兹的“Mickey”,而Tame Impala的“Journey to the Real World”则明显采用了1980年代的合成流行音乐(宠物店男孩?)风格。
从这个角度来看,最引人注目的是瑞恩·高斯林演唱的“I’m Just Ken”。这首歌描述了原本在芭比乐园里只是芭比的“配角”肯,后来在人类社会中认识到家长制度下的男性结构,从而觉醒了作为男性的“自豪”和“主体性”。这首歌的曲调由罗恩逊创作,采用了他擅长的重新调配过去音乐意匠的手法,展现得非常出色。明显是过时的力量摇滚民谣,这首歌似乎在嘲笑肯“觉醒”之前那个时代的滑稽。从編曲方面看,明显受到了QUEEN的影响,这也使得人们难以简单地将其视为对“男子气概”的简单嘲弄,而是充满了深意的复杂彩蛋。
另外,虽然未被收录在原声音乐专辑中但却具有重要(?)作用的歌曲,还要注意#MatchboxTwenty# 的“Push”。这首由代表另类流行摇滚的这支乐队在1997年发行的歌曲,作为在男性气概权威性方面觉醒的肯的“最爱”被介绍,更进一步,(包括高斯林在内的)肯们为了追求芭比们而弹唱吉他(实际上是芭比们教唆下,在不知情的情况下陶醉地凝视篝火),以一种自恋的方式弹奏和演唱,呈现出一种相当讽刺的用法。事实上,作为多年来的美国摇滚音乐迷,我自己也不禁苦笑和冷汗涔涔(在这一系列场景中,还有一个尖锐的玩笑击中了“另类摇滚音乐爱好者”的痛处)
#电影芭比 barbie# #芭比 Barbie(2023)[电影]# #芭比barbie#
#芭比[超话]# #电影音乐# https://mapi/008xIGklgy1hh37rcg42kj30zk0gswgi
连载“音乐塑造电影” 《#芭比#》3
【马克·朗逊擅长的"对过去音乐设计的重新调配"鲜活呈现】
而且,音乐也被布置得无处不在,作为一种将"过去时光"进行变形表现的装置。配乐的共同制作由顶级制作人 马克·朗逊负责。他擅长将怀旧的元素融入现代的舞曲音乐中,他在最新的声音中也向绚丽的音乐剧传统致敬,这使得本作成为一部无与伦比的合适之选。
参与的艺术家阵容极其豪华。包括 #杜娃黎波# #萨姆史密斯# #lizzo# #比莉·艾利什##gayle# #pinkpantheress# #avamax# #妮姬米娜# #icespice# #karolg# #TameImpala# #haim# ,涵盖了流行、R&B、雷吉通、摇滚等多种音乐风格的众多顶级明星,为电影创作了全新的歌曲。
每位艺术家都展现了各自的个性,歌曲种类繁多,但整体而言,派对音乐特别是迪斯科风格的曲目更加引人注目,这是很有趣的。电影开场使用的Lizzo的“Pink”,舞会场景中播放的杜娃·黎波的“Dance The Night”,以及萨姆·史密斯的“Man I Am”明显参考了70年代末到80年代初的迪斯科音乐。虽然电影中也有类似的描写,但似乎在这一点上,对电影《#saturdaynightfever# 》的致敬也隐含其中。
这种立即唤起特定“〇〇风”印象的音乐使用方式,凸显了(確認)某种程度上的“标志性”,在包括MCU作品在内的当今大片中都很常见,但本作似乎特别强烈地展现了这种倾向。
例如,Charli XCX的“Speed Drive”中引用了托尼·巴兹的“Mickey”,而Tame Impala的“Journey to the Real World”则明显采用了1980年代的合成流行音乐(宠物店男孩?)风格。
从这个角度来看,最引人注目的是瑞恩·高斯林演唱的“I’m Just Ken”。这首歌描述了原本在芭比乐园里只是芭比的“配角”肯,后来在人类社会中认识到家长制度下的男性结构,从而觉醒了作为男性的“自豪”和“主体性”。这首歌的曲调由罗恩逊创作,采用了他擅长的重新调配过去音乐意匠的手法,展现得非常出色。明显是过时的力量摇滚民谣,这首歌似乎在嘲笑肯“觉醒”之前那个时代的滑稽。从編曲方面看,明显受到了QUEEN的影响,这也使得人们难以简单地将其视为对“男子气概”的简单嘲弄,而是充满了深意的复杂彩蛋。
另外,虽然未被收录在原声音乐专辑中但却具有重要(?)作用的歌曲,还要注意#MatchboxTwenty# 的“Push”。这首由代表另类流行摇滚的这支乐队在1997年发行的歌曲,作为在男性气概权威性方面觉醒的肯的“最爱”被介绍,更进一步,(包括高斯林在内的)肯们为了追求芭比们而弹唱吉他(实际上是芭比们教唆下,在不知情的情况下陶醉地凝视篝火),以一种自恋的方式弹奏和演唱,呈现出一种相当讽刺的用法。事实上,作为多年来的美国摇滚音乐迷,我自己也不禁苦笑和冷汗涔涔(在这一系列场景中,还有一个尖锐的玩笑击中了“另类摇滚音乐爱好者”的痛处)
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片头曲第一次听还觉得挺意外的,因为感觉明显分了三段,且三段风格和感受到的情感大不相同
00:06-00:30
开头舒缓而平静,以凤凰花飘落清水镇为始,用一声声琴音过渡,将故事的画卷缓缓铺开,画面切到与表哥雪夜对饮,透过斑驳树影,是玟小六和轩哥为数不多的畅意闲情;再是与相柳的几个名场面,蚌中定蛊,执手看月明,海底花开,那景是清透的、易碎的、梦幻的;最后是与璟龙骨狱中的相约
00:30-1:10
第二段层层递进弦乐起,是小夭重现真容,以大王姬身份现世的篇章,是防风邶、涂山璟、轩辕玱玹的故事交织,王子王姬,世家将军,各负使命,这一段主要是恢弘的吟唱,配上间错鼓点,好像被什么推动着向前,相聚分离不由己
1:11-1:30
短暂地沉寂了一瞬,第三段画风又一转,轻快管笛悠扬,相柳肆意乘风、玱玹含笑沐雪,小夭笑抚忆镜,筝音渐渐,凤凰花遍地,小儿笑看相执,一切好像是最完美的结局
写完感觉好像在答一篇阅读,以观众的角度对作品二次理解,蛮有意思的
但是前两段都给我一种很熟悉的感觉,然后发现第一段很像星际穿越的Cornfield Chase,也是恢宏叙事,将星月铺开;第二段像碧梨的i dont wanna be you anymore 最末尾最高潮最抒情的那六个音节,也是带着枷锁挣扎心中的光
#长相思##长相思片头曲#
00:06-00:30
开头舒缓而平静,以凤凰花飘落清水镇为始,用一声声琴音过渡,将故事的画卷缓缓铺开,画面切到与表哥雪夜对饮,透过斑驳树影,是玟小六和轩哥为数不多的畅意闲情;再是与相柳的几个名场面,蚌中定蛊,执手看月明,海底花开,那景是清透的、易碎的、梦幻的;最后是与璟龙骨狱中的相约
00:30-1:10
第二段层层递进弦乐起,是小夭重现真容,以大王姬身份现世的篇章,是防风邶、涂山璟、轩辕玱玹的故事交织,王子王姬,世家将军,各负使命,这一段主要是恢弘的吟唱,配上间错鼓点,好像被什么推动着向前,相聚分离不由己
1:11-1:30
短暂地沉寂了一瞬,第三段画风又一转,轻快管笛悠扬,相柳肆意乘风、玱玹含笑沐雪,小夭笑抚忆镜,筝音渐渐,凤凰花遍地,小儿笑看相执,一切好像是最完美的结局
写完感觉好像在答一篇阅读,以观众的角度对作品二次理解,蛮有意思的
但是前两段都给我一种很熟悉的感觉,然后发现第一段很像星际穿越的Cornfield Chase,也是恢宏叙事,将星月铺开;第二段像碧梨的i dont wanna be you anymore 最末尾最高潮最抒情的那六个音节,也是带着枷锁挣扎心中的光
#长相思##长相思片头曲#
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