明

成化瓷胎掐丝珐琅绿地云饰牡丹纹瓶

对于瓷胎掐丝珐琅 , 相信很多关注收藏的人可能没听说过 , 或者是感到很震惊. 因为成化年这件器物的出现 , 颠覆了很多人的认知 .

我们知道永乐 , 宣德年已有铜胎掐丝珐琅器 . 景泰年更盛 , 称景泰蓝 . 但仅限于铜胎或金银等金属胎为底 , 从未见过有将瓷器作为底胎 , 而在其上制作掐丝珐琅工艺的 . 直致今天北京珐琅博物馆也没有展出过瓷胎掐丝珐琅作品 . 这就出现了一个问题 , 到底是瓷器中多了一个品种 , 还是掐丝珐琅器中多了一个分支 . 由于查不到更多的资料 , 只能把问题提出来 , 供关心收藏和关注瓷器发展史的人们共同探讨 .

成化瓷胎掐丝珐琅绿地云饰牡丹纹瓶 , 高 24 公分 , 瓶口直径 7.5 公分 , 圈足直径 8 公分 , 重 593 克 . 此瓶撇口 , 粗径 , 弧腹 , 高圈足 . 胎体色白且细 , 胎质坚硬,密实 . 瓶外壁没有使用一般彩料 , 而是使用了掐丝珐琅工艺在瓶外壁制作了牡丹花纹饰 . 看似用非常细的铜带掐出云纹和牡丹花纹并固定在瓶壁上 , 再用各种色彩的珐琅料充填其中 , 然后烧制打磨 ,就组成绿地中盛开红, 黄色牡丹花的图案 . 其形舒展奔放 , 其色光彩夺目 , 绿叶红花在铜丝的金黄色映衬下 , 突显一种独特的艺术昧力 .

铜胎掐丝珐琅器的掐丝一般比较宽厚 , 线条较粗 , 器物表面平滑感差 . 器型一般大而厚重 . 瓷胎掐丝珐琅器因胎质不同 , 器型小巧轻盈 , 瓷胎的厚度只有壁厚的一半 . 另一半是掐丝珐琅 . 铜丝扁宽 , 细且柔顺 . 珐琅彩料色差可以作到非常平缓 , 给人柔和的感觉 . 由于是瓷器 , 在掐丝珐琅纹饰的表面又罩了一层釉料 , 使得整个器物不但精巧雅致 , 而且鲜艳亮丽 .

圈足露胎 , 修胎整齐 .外底施釉 ,底中有青花双圈 , 内有手写 [ 大明成化年制 ]
六字青花楷书款 .

成化瓷胎掐丝珐琅绿地云饰牡丹纹瓶 , 首先是构图美 , 牡丹纹饰用掐丝珐琅工艺表现 , 造形夸张 , 自然 . 尤其缤纷的蝴蝶是画龙点睛之笔 . 其二是制作工艺高超 , 在超薄的瓷胎上附加掐丝珐琅工艺 , 让人感叹其大胆的构想和无与伦比的做工 . 甚至直到今天都无人能够超越 . 其三 , 这两种艺术的结合创造了一种全新的艺术形式 , 它前无古人 , 后无来者 , 且至今未被发现 , 被了解 , 被研究 , 这是让人深感遗憾的痛点 .

明嘉靖 剔犀如意大盘

木胎圆盘，浅斜壁，平底，矮圈足。足内髹黑漆。盘心以五叶如意云头花纹为中心，向四周递增雕如意形云纹三圈共三十朵。盘外壁亦雕如意云纹十五朵。此盘雕刻细腻，工艺精湛，云纹规整细腻，线条流畅自如，迴旋生动。
《髹饰录》载：“剔犀，有朱面，有黑面，有透视紫面，或乌间朱线，或红间黑带……其文皆疏刻剑环、重圈、回文、云钩之类。”其方法是用两种或三种色漆，在器物上根据需要逐层髹涂，每一色漆需一定厚度，多层积累后用刀剔刻出云纹、回纹等图案纹样，在刀口的断面可以看到不同的漆层。日本称之为“屈轮”。

来源：中国嘉德-2013 秋季拍賣剔彩飛揚—私人藏重要漆器

◎渔夫喜爱的诗（28）

孤独
□杨牧

孤独是一匹衰老的兽
潜伏在我乱石磊磊的心里
背上有一种善变的花纹
那是，我知道，他族类的保护色
他的眼神萧索，经常凝视
遇远的行云，向往
天上的舒卷和飘流
低头沉思，让风雨随意鞭打
他委弃的暴猛
他风化的爱

孤独是一匹衰老的兽
潜伏在我乱石磊磊的心里
雷鸣刹那，他缓缓挪动
费力地走进我斟酌的酒杯
且用他恋慕的眸子
忧戚地瞪着一黄昏的饮者
这时，我知道，他正懊悔着
不该贸然离开他熟悉的世界
进入这冷酒之中，我举杯就唇
慈样地把他送回心里

（本博图片来自网络）

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