博士论文就是把一切很容易看得懂的一项复杂化，毫无必要的非通俗化。
其实意思还是这个意思，但是用比较简单的话来讲，越剧的产生和发展就是一个顺应市场的需要的历程。因为有需求，所以有各种资源的介入，包括人力资本等等。
越剧最早是男子越剧，但是作为一种非常简单简陋的田间小戏，从一开始就锁定了受众对象，也就是扎根于民间，并与之产生共情。
当他逐渐开始进入戏院，越剧的缺点显露无疑。论宏大论周整他从哪一个方面聚合，已经发展了上百年乃至更长时间的艺术种类去相提并论？那叫唱也唱不过，打也打不过，演也演不过。
在这种情况下，越剧或者那个时候肯定还不叫越剧，选择了一条非常取巧的路。开始演家庭戏。也就是我们常见的，比如说李三娘方玉娘反正很多，不知道是哭子叫子还是哭夫劝夫。碧玉簪是其中佼佼者。正如我们从筱丹桂留下的唱片所听到的，玉蜻蜓在过去的第一女主，不是尼姑志贞，而是申大娘。包括评弹一整本书都讲的是苏州首富的家长里短，不是重点在讲申贵升和王志贞的爱情。
自从女子被允许引入戏剧表演，女子戏曲的风靡在所必然。其实并不仅仅是越剧，像沪剧，像淮剧，像锡剧都有一种若隐若现的阴盛阳衰。四十年代京剧坤旦的风行之势，假设没有后来四五十年对于乾旦的压制，这一场胜负也难预言。
这种情况下，本来就形式非常简陋和简单的越剧，向女子越剧发展，顺理成章。有意思的是越剧，也只有越剧保留了单性别的特点。这是为什么？我认为有两个原因，第一是越剧的发展历史短，男性越剧一闪而过，并未留下影响，以及成熟的艺术，去影响并不困难。第二是出于越剧的江南属性，越剧人的性格多半都会比较含蓄一点，所以也导致可能相对更传统一些，当十二三岁的女孩子踏上舞台，并不被允许与男性合作，女小生与老生由此而生。
与此同时，我们可以看到的是，戏曲舞台上的这些家庭剧，出现了愈演愈悲的趋势。即使到了40年代的新越剧，一出戏里面的女主角大多也是必须要求她在戏里一定要受一次欺负，哭一哭，悲一悲，或者死或者出家做尼姑。——但应该说越剧在这方面还是好的，在40年代很快就消除了一些过于悲苦的内容，就比如剖腹验花之类的戏，慢慢的就消失了，包括三上轿，李三娘磨房产子这种纯粹的苦情戏渐渐消失。与此同时，其实其他很多剧种并没有消失这种苦情戏。甚至就像沪剧这样钻研都市剧的这种，你看杨飞飞的很多戏码，为奴隶的母亲之类的越剧是几乎没有的。当然越剧60年代也产生了一些，比如不准出生的人，但这个又是另外一种时代的要求了。
直到姚水娟为止，我们还是可以确定他那个时期的越剧还是以演苦情戏为主。记得有一个越剧开篇就是这么唱的，说姚水娟在台上泪涟涟，把观众引得泪涟涟。。具体我记不清了。。。总之就要达成一种效果，台上哭台下也哭，两边一起哭。
为什么会产生这种现象？最主要的是年代，以及当时越剧的观众造成的。那是一个非常恐怖的时代，平均的年龄可能只有30多岁，生而为人，只有一个字，苦。苦情戏吸引了大批的家庭妇女。可能是那些裹着小脚没有工作一辈子都只能听从丈夫粗暴的指令的妇女，也可能是上海满地可见的那些留守太太——并不是生活环境很好的留守太太，仍然是底下层的。他们从台上的悲欢离合当中，尤其是18般苦水当中得到了一种意外的自我安慰。要论哭哭的情深意切，哭的好像就发生在你身边。哭的比你这个观众，生活中所见到的事情还要可怜，原来世界上还有比你更苦的人。论哭的自然真切彻底，那可能除了越剧都不做二选。哇哇大哭抱头痛哭什么的。
观众渐渐增多，第2层次引进的恰恰是那些真正的留守太太。姚水娟的时候应该已经产生了那么多过房娘，就是这么来的。有的是老公跑外地去了，有的却是老公始终有一个金屋，当然也很可能是老公有很多个金屋里的一个。
他们对戏的要求可能相对稍微高一点儿，不但要苦，穷哈哈的苦，他们还提出了一个关于浪漫的要求，这个时候越剧女小生就登场了。留守太太们，中年妇女们发现他们可以对一个男生的最最美好的想象，全部都在女小生的身上。他们又专情又多情，又深情又可爱，又英俊又漂亮，而且大多都是乖乖小孩儿。可以捧在手心上宠。
第3层次就是越剧出现了一批新的观众，女学生。他们对于女小生的要求和视角全都改变了，从本来还捧在手心里的宠爱，变成了可能是扬起头来的崇拜。越剧演员最喜欢的就应该是这一个层次，这个层次并不是非常的低，说起来青春蓬勃，更重要的是他们在这些女学生身上看到了属于自己的人生价值，自己的分量。所以双方应该是相互最为吸引的。
当然了，还有一个观众层次我没有讲到，这是当时的剧场里应该有一批尼姑观众。迷信盛行，这些观众从来不缺钱，也有一定的数量，所以在越剧的戏当中，你会看到那么多女主出家去做尼姑，这也是一种共情的表现。[笑cry]
其实意思还是这个意思，但是用比较简单的话来讲，越剧的产生和发展就是一个顺应市场的需要的历程。因为有需求，所以有各种资源的介入，包括人力资本等等。
越剧最早是男子越剧，但是作为一种非常简单简陋的田间小戏，从一开始就锁定了受众对象，也就是扎根于民间，并与之产生共情。
当他逐渐开始进入戏院，越剧的缺点显露无疑。论宏大论周整他从哪一个方面聚合，已经发展了上百年乃至更长时间的艺术种类去相提并论？那叫唱也唱不过，打也打不过，演也演不过。
在这种情况下，越剧或者那个时候肯定还不叫越剧，选择了一条非常取巧的路。开始演家庭戏。也就是我们常见的，比如说李三娘方玉娘反正很多，不知道是哭子叫子还是哭夫劝夫。碧玉簪是其中佼佼者。正如我们从筱丹桂留下的唱片所听到的，玉蜻蜓在过去的第一女主，不是尼姑志贞，而是申大娘。包括评弹一整本书都讲的是苏州首富的家长里短，不是重点在讲申贵升和王志贞的爱情。
自从女子被允许引入戏剧表演，女子戏曲的风靡在所必然。其实并不仅仅是越剧，像沪剧，像淮剧，像锡剧都有一种若隐若现的阴盛阳衰。四十年代京剧坤旦的风行之势，假设没有后来四五十年对于乾旦的压制，这一场胜负也难预言。
这种情况下，本来就形式非常简陋和简单的越剧，向女子越剧发展，顺理成章。有意思的是越剧，也只有越剧保留了单性别的特点。这是为什么？我认为有两个原因，第一是越剧的发展历史短，男性越剧一闪而过，并未留下影响，以及成熟的艺术，去影响并不困难。第二是出于越剧的江南属性，越剧人的性格多半都会比较含蓄一点，所以也导致可能相对更传统一些，当十二三岁的女孩子踏上舞台，并不被允许与男性合作，女小生与老生由此而生。
与此同时，我们可以看到的是，戏曲舞台上的这些家庭剧，出现了愈演愈悲的趋势。即使到了40年代的新越剧，一出戏里面的女主角大多也是必须要求她在戏里一定要受一次欺负，哭一哭，悲一悲，或者死或者出家做尼姑。——但应该说越剧在这方面还是好的，在40年代很快就消除了一些过于悲苦的内容，就比如剖腹验花之类的戏，慢慢的就消失了，包括三上轿，李三娘磨房产子这种纯粹的苦情戏渐渐消失。与此同时，其实其他很多剧种并没有消失这种苦情戏。甚至就像沪剧这样钻研都市剧的这种，你看杨飞飞的很多戏码，为奴隶的母亲之类的越剧是几乎没有的。当然越剧60年代也产生了一些，比如不准出生的人，但这个又是另外一种时代的要求了。
直到姚水娟为止，我们还是可以确定他那个时期的越剧还是以演苦情戏为主。记得有一个越剧开篇就是这么唱的，说姚水娟在台上泪涟涟，把观众引得泪涟涟。。具体我记不清了。。。总之就要达成一种效果，台上哭台下也哭，两边一起哭。
为什么会产生这种现象？最主要的是年代，以及当时越剧的观众造成的。那是一个非常恐怖的时代，平均的年龄可能只有30多岁，生而为人，只有一个字，苦。苦情戏吸引了大批的家庭妇女。可能是那些裹着小脚没有工作一辈子都只能听从丈夫粗暴的指令的妇女，也可能是上海满地可见的那些留守太太——并不是生活环境很好的留守太太，仍然是底下层的。他们从台上的悲欢离合当中，尤其是18般苦水当中得到了一种意外的自我安慰。要论哭哭的情深意切，哭的好像就发生在你身边。哭的比你这个观众，生活中所见到的事情还要可怜，原来世界上还有比你更苦的人。论哭的自然真切彻底，那可能除了越剧都不做二选。哇哇大哭抱头痛哭什么的。
观众渐渐增多，第2层次引进的恰恰是那些真正的留守太太。姚水娟的时候应该已经产生了那么多过房娘，就是这么来的。有的是老公跑外地去了，有的却是老公始终有一个金屋，当然也很可能是老公有很多个金屋里的一个。
他们对戏的要求可能相对稍微高一点儿，不但要苦，穷哈哈的苦，他们还提出了一个关于浪漫的要求，这个时候越剧女小生就登场了。留守太太们，中年妇女们发现他们可以对一个男生的最最美好的想象，全部都在女小生的身上。他们又专情又多情，又深情又可爱，又英俊又漂亮，而且大多都是乖乖小孩儿。可以捧在手心上宠。
第3层次就是越剧出现了一批新的观众，女学生。他们对于女小生的要求和视角全都改变了，从本来还捧在手心里的宠爱，变成了可能是扬起头来的崇拜。越剧演员最喜欢的就应该是这一个层次，这个层次并不是非常的低，说起来青春蓬勃，更重要的是他们在这些女学生身上看到了属于自己的人生价值，自己的分量。所以双方应该是相互最为吸引的。
当然了，还有一个观众层次我没有讲到，这是当时的剧场里应该有一批尼姑观众。迷信盛行，这些观众从来不缺钱，也有一定的数量，所以在越剧的戏当中，你会看到那么多女主出家去做尼姑，这也是一种共情的表现。[笑cry]
八字解析你的爱情死穴
1、粗心大意，忽略对方的感受;
爱情需要是人类感情最复杂、最细腻、最精致的领域，所以需要一颗敏锐的心。但是有些人就是非常粗心大意，从而丧失了不少的机遇。大体就是八字中比劫过旺的缘故，无论男女，都可能因为自己的粗心大意，对于感情往往比较粗线条，不容易发现身边其实，可能有喜欢自己的人存在。即使恋爱和婚姻中，也容易不太在乎对方，而造成感情逐渐疏远。
2、太过好强，自我期待太高;
好强本生没有什么错，关键是要看自己是不是有这个能力，有了这个能力之后，也看自己有没有这个运气。太过好强的人，大多自我期待很高，自己的压力就很大。具有这类心性的人，大多是八字中官杀太过。
因为八字中的官杀，既代表压力，同时代表责任，所以八字中官杀旺的人，大多个性好强，尤其是七杀。无论男女，官星过旺，都好面子，因为面子而好强;七杀倒是不好面子，但是自己给予自己的压力常人难以想象。他们都希望找个有钱有势的对象，也不管自己的命式到底如何，往往把自己的期待，引导到别人身上。之所以常常很迟才能婚姻，往往就是对自己要求苛刻，对别人也就不很满意。
3、太过自我，老是想控制别人;
夫妻是平等的关系，不然爱从合而来。老是想管着别人，老是想控制别人，自然会让对方不舒服，长久下去，自然容易淡化感情。从八字上来说。男命中比劫旺，或者旺比能够制财;女命中伤官旺，或者伤官能够克官的人，都有这个迹象。因为比劫与食伤都是自我意识的体现，不过比劫控制的对象是财星，所以对男命影响特大;伤官控制的对象，就是官杀，所以对女命影响更甚。
4、太过清高，对人不太亲近;
水至清则无鱼。这个鱼，也可以当欲讲。清高的人，自然比较洁身自好，对自己道德要求很高，自然属于好事。但是，万事不求人，也是毛病之一。与人常常缺乏沟通，难以亲近别人。而婚姻感情的生活，是需要温情与亲近的良性互动，哪怕吵架，都是一种沟通。具有这种爱情死穴的人，大多是八字中枭印太过，或者印星过旺，正印也变成了枭印。
5、物欲难填，嗜物伤情;
每个人都有物欲，因为资财可以养命。但是物欲过重，会灭绝亲情。只要对方稍有不能满足自己要求，就感到不受重视，也要看对方是不是有这个能力。而且自己要求过多，别人怎样生活。再说，钱财过多，你能吃多少，用多少?皇金床可能还没有木床睡着健康。所以无欲太过，实际上是自己给自己找苦吃。一个人过分用情与物质，自然就会感情淡漠;会抑制亲情和真情。从八字来说，大体就是这个八字财星过旺所致。无论男女，财星过旺，都会婚姻不顺。原因就是男命往往为钱财和女人所累;女人则可能因为物欲过旺，导致男人移情别恋。
6、自信不足，行动能力差;
人做任何事情，都需要一定的自信与行动能力。遇到爱情，往往迟疑不决，行动缓慢，自然也就容易丧失爱情际遇。一个对自己都没有信心，对别人的信心、信任何来?爱情是双方的，是两个独自个体的相互吸引;往往是最自己缺乏的那个部分。从八字上来说，这类人，主要是日干没有强根，所以缺乏自信。比如你的日干正好是对方的需要，但是这个方面则流于表面，没有特性，怎样吸引对方啊?
7、耳根软，喜欢偏听偏信;
每个人都需要别人关怀、关爱。但是，关爱太过，则自己就容易没有主见，喜欢别人给自己拿主意。再好的父母，再好的朋友，对你的了解都不如自己，实际上都有偏颇。因此她们都是用自己的眼光看待世界，与你不尽相同。而且爱情这个东西，是最个性话的事情。咨询太多，反而更拿不定注意。八字中具有这种信息，最为严重的往往是八字中印星过旺，而日主既没有强根，也不得令;形成了土重金埋、木多火塞、水大木漂、火旺土焦、金多水浊的局面。
8、竞争对手多，自己常常居于不利处境;
现在时代，大多是自由恋爱。恋爱关系不受法律保护，因此，只要没有结婚前，双方都有重新选择的权利。于是，你就可能遭遇竞争对手了。这种情况，在八字中的表现，往往是比劫多旺为忌;或者八字中有比劫合化自己财星与夫星。无论男女，都容易遭遇竞争对手。核心的是自己需要日干要强过对手。这样自己才会立于不败之地。或者找一个爱自己的人，比如自己的八字对于对方具有很大吸引力的人，这样婚姻则相对稳定，不怕对手来犯。
9、外界影响较大，遭遇干扰与破坏;
婚姻生活是两个人的事情，如果外界干扰破坏较大，则爱情与婚姻则难以稳定。有的可能是不怀好意之人，有些是贪羡与嫉妒。比如八字中日干与才官相合，但是有其他的干妒合。夫妻宫多遭遇忌神、桃花相合，或者夫妻宫相同的字多;夫妻宫遭遇其他的地支来冲，都是一种干扰。
10、缺乏情欲或者情欲过旺;
正常的人，都有情欲，没有情欲也就没有爱情，情欲受到抑制过重，肯定是爱情的死敌。比如八字中华盖太多、孤寡太多、太旺，以及印枭过旺的人，都是情欲受到抑制。但是，情欲也不能过旺，比如一个生性风流多情的人，往往没有稳定的爱情;因为多情就从无情起，无情也从多情来。用情不专，实际上就是无情、伤情、既会伤害别人，也会伤害自己。这种人往往是男女命食伤过旺，或者桃花泛滥，且多刑害;以及八字中金水过旺，且缺乏抑制。#星座命理#
1、粗心大意，忽略对方的感受;
爱情需要是人类感情最复杂、最细腻、最精致的领域，所以需要一颗敏锐的心。但是有些人就是非常粗心大意，从而丧失了不少的机遇。大体就是八字中比劫过旺的缘故，无论男女，都可能因为自己的粗心大意，对于感情往往比较粗线条，不容易发现身边其实，可能有喜欢自己的人存在。即使恋爱和婚姻中，也容易不太在乎对方，而造成感情逐渐疏远。
2、太过好强，自我期待太高;
好强本生没有什么错，关键是要看自己是不是有这个能力，有了这个能力之后，也看自己有没有这个运气。太过好强的人，大多自我期待很高，自己的压力就很大。具有这类心性的人，大多是八字中官杀太过。
因为八字中的官杀，既代表压力，同时代表责任，所以八字中官杀旺的人，大多个性好强，尤其是七杀。无论男女，官星过旺，都好面子，因为面子而好强;七杀倒是不好面子，但是自己给予自己的压力常人难以想象。他们都希望找个有钱有势的对象，也不管自己的命式到底如何，往往把自己的期待，引导到别人身上。之所以常常很迟才能婚姻，往往就是对自己要求苛刻，对别人也就不很满意。
3、太过自我，老是想控制别人;
夫妻是平等的关系，不然爱从合而来。老是想管着别人，老是想控制别人，自然会让对方不舒服，长久下去，自然容易淡化感情。从八字上来说。男命中比劫旺，或者旺比能够制财;女命中伤官旺，或者伤官能够克官的人，都有这个迹象。因为比劫与食伤都是自我意识的体现，不过比劫控制的对象是财星，所以对男命影响特大;伤官控制的对象，就是官杀，所以对女命影响更甚。
4、太过清高，对人不太亲近;
水至清则无鱼。这个鱼，也可以当欲讲。清高的人，自然比较洁身自好，对自己道德要求很高，自然属于好事。但是，万事不求人，也是毛病之一。与人常常缺乏沟通，难以亲近别人。而婚姻感情的生活，是需要温情与亲近的良性互动，哪怕吵架，都是一种沟通。具有这种爱情死穴的人，大多是八字中枭印太过，或者印星过旺，正印也变成了枭印。
5、物欲难填，嗜物伤情;
每个人都有物欲，因为资财可以养命。但是物欲过重，会灭绝亲情。只要对方稍有不能满足自己要求，就感到不受重视，也要看对方是不是有这个能力。而且自己要求过多，别人怎样生活。再说，钱财过多，你能吃多少，用多少?皇金床可能还没有木床睡着健康。所以无欲太过，实际上是自己给自己找苦吃。一个人过分用情与物质，自然就会感情淡漠;会抑制亲情和真情。从八字来说，大体就是这个八字财星过旺所致。无论男女，财星过旺，都会婚姻不顺。原因就是男命往往为钱财和女人所累;女人则可能因为物欲过旺，导致男人移情别恋。
6、自信不足，行动能力差;
人做任何事情，都需要一定的自信与行动能力。遇到爱情，往往迟疑不决，行动缓慢，自然也就容易丧失爱情际遇。一个对自己都没有信心，对别人的信心、信任何来?爱情是双方的，是两个独自个体的相互吸引;往往是最自己缺乏的那个部分。从八字上来说，这类人，主要是日干没有强根，所以缺乏自信。比如你的日干正好是对方的需要，但是这个方面则流于表面，没有特性，怎样吸引对方啊?
7、耳根软，喜欢偏听偏信;
每个人都需要别人关怀、关爱。但是，关爱太过，则自己就容易没有主见，喜欢别人给自己拿主意。再好的父母，再好的朋友，对你的了解都不如自己，实际上都有偏颇。因此她们都是用自己的眼光看待世界，与你不尽相同。而且爱情这个东西，是最个性话的事情。咨询太多，反而更拿不定注意。八字中具有这种信息，最为严重的往往是八字中印星过旺，而日主既没有强根，也不得令;形成了土重金埋、木多火塞、水大木漂、火旺土焦、金多水浊的局面。
8、竞争对手多，自己常常居于不利处境;
现在时代，大多是自由恋爱。恋爱关系不受法律保护，因此，只要没有结婚前，双方都有重新选择的权利。于是，你就可能遭遇竞争对手了。这种情况，在八字中的表现，往往是比劫多旺为忌;或者八字中有比劫合化自己财星与夫星。无论男女，都容易遭遇竞争对手。核心的是自己需要日干要强过对手。这样自己才会立于不败之地。或者找一个爱自己的人，比如自己的八字对于对方具有很大吸引力的人，这样婚姻则相对稳定，不怕对手来犯。
9、外界影响较大，遭遇干扰与破坏;
婚姻生活是两个人的事情，如果外界干扰破坏较大，则爱情与婚姻则难以稳定。有的可能是不怀好意之人，有些是贪羡与嫉妒。比如八字中日干与才官相合，但是有其他的干妒合。夫妻宫多遭遇忌神、桃花相合，或者夫妻宫相同的字多;夫妻宫遭遇其他的地支来冲，都是一种干扰。
10、缺乏情欲或者情欲过旺;
正常的人，都有情欲，没有情欲也就没有爱情，情欲受到抑制过重，肯定是爱情的死敌。比如八字中华盖太多、孤寡太多、太旺，以及印枭过旺的人，都是情欲受到抑制。但是，情欲也不能过旺，比如一个生性风流多情的人，往往没有稳定的爱情;因为多情就从无情起，无情也从多情来。用情不专，实际上就是无情、伤情、既会伤害别人，也会伤害自己。这种人往往是男女命食伤过旺，或者桃花泛滥，且多刑害;以及八字中金水过旺，且缺乏抑制。#星座命理#
风尘女子的看法
13、女命夫星或夫宫皆被刑冲者：因感情婚姻挫败而对异性产生反感，报复异性。
14、女命七杀重，又逢财生，长相虽清秀，感情婚姻变化万端，有从事色情行业的倾向。
15、女命食神太重无财官者，风流多情，注重性欲，与异性关系复杂，而为交际妇女。
16、女命身弱财多官杀混且有伤官的四柱，多为娼妓或暗娼。
17、女命身弱又明暗夫星群集，同时命中又有伤官者，多为暗娼。
18、女命身弱官杀旺有财，金水多且有食伤者，多为娼妓。#八字算命##八字合婚#
13、女命夫星或夫宫皆被刑冲者：因感情婚姻挫败而对异性产生反感，报复异性。
14、女命七杀重，又逢财生，长相虽清秀，感情婚姻变化万端，有从事色情行业的倾向。
15、女命食神太重无财官者，风流多情，注重性欲，与异性关系复杂，而为交际妇女。
16、女命身弱财多官杀混且有伤官的四柱，多为娼妓或暗娼。
17、女命身弱又明暗夫星群集，同时命中又有伤官者，多为暗娼。
18、女命身弱官杀旺有财，金水多且有食伤者，多为娼妓。#八字算命##八字合婚#
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