赵孟頫向来以书画擅名,篆籀、分隶、真、行、草诸体,无不冠绝一时。他书学魏晋,深得“二王”笔法,兼法李北海,具李北海沉着庄重之气。其书风典雅醇和、秀逸清丽,人称“赵体”。赵孟頫一生为后世留下了大量的书迹,在众多传世作品中,晚年作品最能代表赵氏书风,其中楷、行为最,楷书中又以《胆巴碑》为最精彩,他63岁时所书《胆巴碑》被称为“古劲绝伦,品属第一”。 《胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》,赵孟頫奉敕书于元延佑三年(1316年),纵33.6厘米×横166厘米,纸本,有乌丝栏。该帖通篇一气呵成,点画精纯,无一笔有懈怠之气。通篇基本为楷法,偶间行书写法,且上下血脉相连,自然流便,全是“二王”正脉。该帖因实用需要打有乌丝栏,但并不显字字独立,仍可看出血气相连。其字形开张舒展,点画精到沉着、神完气足、萧散率真。从整篇来看,基本还是承继了“二王”正统的笔法,而在用笔上明显又多了沉着痛快之意。其结体多取法李北海书庄重沉实之意态,醇和典雅,是一种纯粹的自由状态。其开篇部分基本是纯正的大楷,到篇末,则间杂少量行草,这一方面显示了整个创作从规矩到自由的时间流程,同时也起到了调节楷书易流于板结平淡的弊端。清人杨岘在评此帖时说:“用笔犹饶风致而神力老健,如挽强者矫矫然,令人见之气增一倍。” 《胆巴碑》书法字体秀美,法度谨严,神采焕发。细观其用笔,可谓意在笔先,笔到法随,起笔收锋,转折顿挫,皆具筋骨——形于其外,温驯典雅;细究其内,铁画银钩。赵孟頫特别重视用笔,“一画之间,变起伏于峰杪,一点之内,殊衄挫于毫芒”。其用笔虽无大起大落,但颇具变化,以平和之态予以微妙表现,可谓平中见奇。其结体取法李北海,楷书中带有行书体态,字形扁方,撇捺开张,结构均匀,疏密合度,行笔提按幅度不大,平顺流畅,丰润婉通,于规整庄重中见潇洒超逸,自非早年书法所能比,达到了“精奥神化”之境界,给人以赏心悦目的艺术享受。此外,《胆巴碑》的用墨基本是均匀的浓淡相宜的墨法。也许是因为刻碑需要,且为正楷书体,所以不宜显现浓淡枯润、肥瘦老嫩之墨色变化。卷后有清姚元之、杨岘、李鸿裔、潘祖荫、王颂蔚、王懿荣、盛昱、杨守敬题跋,并钤有许乃普、叶恭绰等收藏印记。
#每日一善[超话]# 天津的土地四平八稳,没有坡坡坎坎
建筑和天津人一样,又高又壮,彼此之间距离甚远,放眼望去极为舒展,毫无逼仄之感
寸土寸金的深圳连桥下都能修起一个公园,土地利用率高,但给我感觉密密麻麻,找不到容身之处
再来说天津人
天津话带有一种天生的诙谐感
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她说:我要饿晕咯,我出门儿没带钱,给我买个馍馍吃吧
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我觉得很自在,这个地方给我亲切感,这片土地广阔而充满能量
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天津 收起
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【琉璃旧刊】桑蚕丝羊毛双面呢
新时代的极简主义将高定系列带入日常ootd
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面料:桑蚕丝免毛羊毛混纺,阿尔巴卡般长毛面料,柔软度和手感堪比羊绒,是穿过所有羊毛大衣里第一名
版型:宽松的廓形立体剪裁 衣身线条干净利落,版型经过反复调试 蕞大程度适应不同身材,衣长比例也是近乎莞.美 ~各种身高姐妹都能hold住
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