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1.《白石老人自述》（30元）。鹧鸪文库•掌故丛书001。齐白石，名琐，字濒生，号白石，近现代中国绘画大师，工书法，篆刻自成一家。本书是白石老人晚年对自己一生经历的追忆，由其口述，张次溪笔录。该自传“不掩饰，不玩弄笔调，以诚挚的心情，说质朴的事实”，充满乡土气息，充分展现了齐白石的艺术人生、创作经验以及处世哲学。
2.《文化之用：从启蒙运动到反恐战争》（62元）。新行思•艺文志：特里•伊格尔顿作品系列，2023年7月出版。本书中，伊格尔顿提纲挈领，清晰深入地梳理了西方思想史，为我们提供了理解当下精神生活源流的重要参考和风趣解说。思想不仅求真，也要有用。伊格尔顿生动还原了思想的内外语境，揭示时代具体的意识形态任务，辨析思想史发展的综合动力。知往鉴今，面对我们当下的精神危机，“文化”似乎依然最堪重用，也最值得期待。
3.《“画境”与“词心”：宋代词画艺术之美》（78元）。2023年8月出版。本书是一部深入解读宋代词、画关系的艺术史学著作。全书精选约100幅宋画、200余首宋词，梳理山水、人物、花鸟等词、画题材在两宋的传承与发展，阐发词与画中的主体情怀与文化意蕴。多维透视词、画关系，从题词画和词意画这两个类型入手，探讨二者在艺术意蕴、意象意境、表现技法等方面的相互交融。带领读者领略宋代词画的艺术魅力，分析宋代词与画的寄托情结，体味宋人出尘入世的雅趣。
4.《石涛画语录译注》（32元）。历代书画名著译注丛书。本书是著名画家石涛画学思想的结晶，是他晚年对自己一生绘画观念的整合，对其后的中国画坛起到了重要的影响。俞剑华先生认为：“古今论画之书多矣，求其识见高超，议论纵横，笔墨奇肆，思想奔放者，当以此书为最。”《石涛画语录》用词遣句，简洁古奥，一字一句之差，意义或谬之千里，因此对此书的文本校对，尤应着意。清人鲍廷博刻书，博采众长，刊刻态度严谨，校勘细致入微，能广借善本参互考订，不妄改一字，因此广受学界称赏。本书遂以清长塘鲍氏本为底本，参以《论画辑要》本、《画论丛刊》本、俞剑华注译本，尽可能审词定句，疏通全书。
5.《借山煮画：齐白石的人生和艺术》（88元）。这部介绍齐白石人生与艺术的著述，没有采用以时间为序、生活历程与艺术发展相穿插的结构方法，而是就原来的散篇写作顺势把齐白石的人生与艺术分开阐述，提炼出一些富于趣味性的角度列为专题，以点带线、以线带面结构成书。但是整体顺序仍然与齐白石的生活发展历程基本契合，也涉及了齐白石人生交游与艺术探索的主要方面。在艺术篇又细分了条目，增加了一般研究往往忽略的诗文与画学思想等，这就使内容更加全面、结构更加完善。另外书中采用了大量翔实的资料，有作者查阅采集的一些未发表过的原始资料，也有在研究中通过访谈考察获得的新资料。在写作风格上力求把上篇的文字风格和学术品格也贯彻到艺术篇之中，控制了篇幅和深度，注重把学术观点融汇在通俗性与趣味性之中，勾画出一个富于才情也极具人情味的真实的齐白石。
6.《芥子园画谱》（全四卷，99元）。这是一部中国画技法经典著作，又称《芥子园画传》。它较系统地介绍了中国画的基本技法。囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、名家山水画谱、兰竹梅菊谱、花卉翎毛草虫谱等精华内容。从基础画法到名家画谱，详尽地讲述了中国画的绘画技巧，让国画爱好者迅速入门。
7.《我负丹青：吴冠中自传（珍藏纪念版）》（135元）。本书是当代著名艺术家吴冠中于八十五岁高龄完成的自传。全书以质朴、坦率的语言回忆了其生活与思想情感的变化、转折与发展，详尽叙述了他半生艺海的心路历程，并于书中阐释了笔墨等于零、风筝不断线等经典艺术主张。在这些平实、细腻的文字中，我们看到一位艺术家对于绘画艺术的艰深探索，他所抱持的激情与信念。全书以吴冠中在巴黎求学，返国任教以及到各地采风等不同时期的照片贯穿，精选数十幅代表画作，全面展示了艺术家的生活与成就。
8.《傅山的世界》（75元）。开放的艺术史丛书。本书并不孤立地探讨傅山的书法，而是将之置于整个时代的文化架构中，借由学术思想、物质文化、印刷文化之发展史的角度，由经历了明清易代之痛的遗民惰结的角度，来观察、诠释傅山的生活，和他的学术观念与艺术创作。作者不仅对中国书法史的这个转折，也对17世纪的中国文化世界，提供了全新的观照。凡有兴趣于明清易代之际中国社会之各侧面的读者，此书亦为必读的作品。
9.《石涛诗文集》（68元）。石涛不仅是有成就的画家，还是出色的诗人，在艺术理论上也卓有贡献。这样一位有大量文字著述的诗人艺术家，却至今没有诗文集行世。本书充分吸收前人成果，在石涛作品真伪考证基础上，尽可能汇集石涛可靠的诗文著述，并加以注释和校订，以便读者参稽。这是第一部石涛诗文总集汇览。
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1.《白石老人自述》（30元）。鹧鸪文库•掌故丛书001。齐白石，名琐，字濒生，号白石，近现代中国绘画大师，工书法，篆刻自成一家。本书是白石老人晚年对自己一生经历的追忆，由其口述，张次溪笔录。该自传“不掩饰，不玩弄笔调，以诚挚的心情，说质朴的事实”，充满乡土气息，充分展现了齐白石的艺术人生、创作经验以及处世哲学。
2.《文化之用：从启蒙运动到反恐战争》（62元）。新行思•艺文志：特里•伊格尔顿作品系列，2023年7月出版。本书中，伊格尔顿提纲挈领，清晰深入地梳理了西方思想史，为我们提供了理解当下精神生活源流的重要参考和风趣解说。思想不仅求真，也要有用。伊格尔顿生动还原了思想的内外语境，揭示时代具体的意识形态任务，辨析思想史发展的综合动力。知往鉴今，面对我们当下的精神危机，“文化”似乎依然最堪重用，也最值得期待。
3.《“画境”与“词心”：宋代词画艺术之美》（78元）。2023年8月出版。本书是一部深入解读宋代词、画关系的艺术史学著作。全书精选约100幅宋画、200余首宋词，梳理山水、人物、花鸟等词、画题材在两宋的传承与发展，阐发词与画中的主体情怀与文化意蕴。多维透视词、画关系，从题词画和词意画这两个类型入手，探讨二者在艺术意蕴、意象意境、表现技法等方面的相互交融。带领读者领略宋代词画的艺术魅力，分析宋代词与画的寄托情结，体味宋人出尘入世的雅趣。
4.《石涛画语录译注》（32元）。历代书画名著译注丛书。本书是著名画家石涛画学思想的结晶，是他晚年对自己一生绘画观念的整合，对其后的中国画坛起到了重要的影响。俞剑华先生认为：“古今论画之书多矣，求其识见高超，议论纵横，笔墨奇肆，思想奔放者，当以此书为最。”《石涛画语录》用词遣句，简洁古奥，一字一句之差，意义或谬之千里，因此对此书的文本校对，尤应着意。清人鲍廷博刻书，博采众长，刊刻态度严谨，校勘细致入微，能广借善本参互考订，不妄改一字，因此广受学界称赏。本书遂以清长塘鲍氏本为底本，参以《论画辑要》本、《画论丛刊》本、俞剑华注译本，尽可能审词定句，疏通全书。
5.《借山煮画：齐白石的人生和艺术》（88元）。这部介绍齐白石人生与艺术的著述，没有采用以时间为序、生活历程与艺术发展相穿插的结构方法，而是就原来的散篇写作顺势把齐白石的人生与艺术分开阐述，提炼出一些富于趣味性的角度列为专题，以点带线、以线带面结构成书。但是整体顺序仍然与齐白石的生活发展历程基本契合，也涉及了齐白石人生交游与艺术探索的主要方面。在艺术篇又细分了条目，增加了一般研究往往忽略的诗文与画学思想等，这就使内容更加全面、结构更加完善。另外书中采用了大量翔实的资料，有作者查阅采集的一些未发表过的原始资料，也有在研究中通过访谈考察获得的新资料。在写作风格上力求把上篇的文字风格和学术品格也贯彻到艺术篇之中，控制了篇幅和深度，注重把学术观点融汇在通俗性与趣味性之中，勾画出一个富于才情也极具人情味的真实的齐白石。
6.《芥子园画谱》（全四卷，99元）。这是一部中国画技法经典著作，又称《芥子园画传》。它较系统地介绍了中国画的基本技法。囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、名家山水画谱、兰竹梅菊谱、花卉翎毛草虫谱等精华内容。从基础画法到名家画谱，详尽地讲述了中国画的绘画技巧，让国画爱好者迅速入门。
7.《我负丹青：吴冠中自传（珍藏纪念版）》（135元）。本书是当代著名艺术家吴冠中于八十五岁高龄完成的自传。全书以质朴、坦率的语言回忆了其生活与思想情感的变化、转折与发展，详尽叙述了他半生艺海的心路历程，并于书中阐释了笔墨等于零、风筝不断线等经典艺术主张。在这些平实、细腻的文字中，我们看到一位艺术家对于绘画艺术的艰深探索，他所抱持的激情与信念。全书以吴冠中在巴黎求学，返国任教以及到各地采风等不同时期的照片贯穿，精选数十幅代表画作，全面展示了艺术家的生活与成就。
8.《傅山的世界》（75元）。开放的艺术史丛书。本书并不孤立地探讨傅山的书法，而是将之置于整个时代的文化架构中，借由学术思想、物质文化、印刷文化之发展史的角度，由经历了明清易代之痛的遗民惰结的角度，来观察、诠释傅山的生活，和他的学术观念与艺术创作。作者不仅对中国书法史的这个转折，也对17世纪的中国文化世界，提供了全新的观照。凡有兴趣于明清易代之际中国社会之各侧面的读者，此书亦为必读的作品。
9.《石涛诗文集》（68元）。石涛不仅是有成就的画家，还是出色的诗人，在艺术理论上也卓有贡献。这样一位有大量文字著述的诗人艺术家，却至今没有诗文集行世。本书充分吸收前人成果，在石涛作品真伪考证基础上，尽可能汇集石涛可靠的诗文著述，并加以注释和校订，以便读者参稽。这是第一部石涛诗文总集汇览。
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看了吴冠中自传 我负丹青，功成名就的85岁时写的，回顾一生时并没有完全看淡红尘（对比nike创始人的晚年自传就是完全的松弛感），字里行间还有艺术追求，痛斥画界荒诞事，想必年轻时更是执着不阿，不疯魔不成活的人。
江南农村出生，家境一般，长子（说起来齐白石也是长子），一路学霸，弃工程学艺只因热爱，考中巴黎公费留学学画，解放后决定回国发展，被批判多次后弃人物画改风景画，最艰难时把粪筐改成画架作画，写生更是不辞劳苦跋山涉水，在现实主义盛行的环境里保留了独特的抽象主义审美。70年代以后越来越顺，画风在西方甚得认可，国内审美也认可，年轻时从巴黎海归希望走出中国风格的艺术理想算是实现了，虽然赶上的这段历史让实现过程异常艰难。
印象最深的是他那几篇美术理论，浅显又铿锵，以及对文盲不等于美盲的探讨。我觉得审美教育国内很缺失，就只能成年后各自找补了。
江南农村出生，家境一般，长子（说起来齐白石也是长子），一路学霸，弃工程学艺只因热爱，考中巴黎公费留学学画，解放后决定回国发展，被批判多次后弃人物画改风景画，最艰难时把粪筐改成画架作画，写生更是不辞劳苦跋山涉水，在现实主义盛行的环境里保留了独特的抽象主义审美。70年代以后越来越顺，画风在西方甚得认可，国内审美也认可，年轻时从巴黎海归希望走出中国风格的艺术理想算是实现了，虽然赶上的这段历史让实现过程异常艰难。
印象最深的是他那几篇美术理论，浅显又铿锵，以及对文盲不等于美盲的探讨。我觉得审美教育国内很缺失，就只能成年后各自找补了。
“我负丹青，丹青负我”
这条敬吴冠中老爷子
：画面，虚虚实实、线条杂而不乱，完美的融合西方意象与东方题材（这与他的留学经历有关），简单却不简约。色彩，大块的灰面与星星点点未调合过的纯色，平衡把握得恰到好处，有趣又动感。选题，我看到了费孝通的“乡土中国”，还有鲁迅的“故乡”，朴实而深刻…
我停驻在画前 盯着看了好久，
好想进到吴冠中的山水间… https://t.cn/8ksbhkd
这条敬吴冠中老爷子
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