一本有滋味的植物手帐
纸是2020年染的，当时超级迷恋垃圾手帐，于是攒了三年多的植物小垃圾，终于差不多可以做一个完整的视频了：从染纸到做本子、再到植物手帐。我希望自己不要再拖了（万一发霉了可咋整[苦涩]
在这本手帐中，我记录了xx很好吃，某天心情好树叶也顺眼，xx配红烧肉绝了… 诸如此类，反正是不太正经的植物笔记，没有植物知识，有的是生活的滋味。
我没有用压花器和永生处理液之类的做标本的方法，只是用字典夹住压平，所以不出意外的褪色很明显（像银杏叶/枫叶这种懂事的叶子不多啊！）
最后，希望拖延症有药可治。
#手帐##手绘手帐##垃圾手帐##junkjournal##植物笔记##植物手帐##记录生活##diy##染纸#
纸是2020年染的，当时超级迷恋垃圾手帐，于是攒了三年多的植物小垃圾，终于差不多可以做一个完整的视频了：从染纸到做本子、再到植物手帐。我希望自己不要再拖了（万一发霉了可咋整[苦涩]
在这本手帐中，我记录了xx很好吃，某天心情好树叶也顺眼，xx配红烧肉绝了… 诸如此类，反正是不太正经的植物笔记，没有植物知识，有的是生活的滋味。
我没有用压花器和永生处理液之类的做标本的方法，只是用字典夹住压平，所以不出意外的褪色很明显（像银杏叶/枫叶这种懂事的叶子不多啊！）
最后，希望拖延症有药可治。
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【转载】若没有躲雨的屋檐，就要学会自己撑伞；若没有依靠的对象，就要活成自己的靠山；若没有疗伤的港湾，就要懂得对往事翻篇。只有咬牙咽下生活的苦，方能尝到岁月的甜。
莫言说：当你尝尽了社会的无情，金钱的压力，爱情的不堪，人性的险恶时，就会明白，别人的屋檐再大，都不如自己有一把伞。
人这一辈子，生而孤独。成年人的世界，都是劫后余生。独自一人躺在床上想想，一辈子能相信谁，又能依赖谁，一路走来，行囊里装满了酸甜苦辣。在成年人的字典里，真的找不到容易二字。
当我们在闯荡社会以后，才真正的明白：求人如吞三尺剑，靠人如上九重天。锦上添花何其多，雪中送炭有几人。靠山山会倒，靠人人会跑，唯有自己才是最大的靠山。
漫漫人生路，风雨兼全程，哪有什么避风港，哪有什么岁月静好，人生其实就是一场难熬的修炼，你熬得过就出众，你熬不过就出局。 https://t.cn/A6fX3qQb
莫言说：当你尝尽了社会的无情，金钱的压力，爱情的不堪，人性的险恶时，就会明白，别人的屋檐再大，都不如自己有一把伞。
人这一辈子，生而孤独。成年人的世界，都是劫后余生。独自一人躺在床上想想，一辈子能相信谁，又能依赖谁，一路走来，行囊里装满了酸甜苦辣。在成年人的字典里，真的找不到容易二字。
当我们在闯荡社会以后，才真正的明白：求人如吞三尺剑，靠人如上九重天。锦上添花何其多，雪中送炭有几人。靠山山会倒，靠人人会跑，唯有自己才是最大的靠山。
漫漫人生路，风雨兼全程，哪有什么避风港，哪有什么岁月静好，人生其实就是一场难熬的修炼，你熬得过就出众，你熬不过就出局。 https://t.cn/A6fX3qQb
【撒一粒种子，看它长成大树...】 自“金鸡奖”提名名单公布之后，不知怎的，所有的目光全都交给了“最佳男配”，一时间竟让我恍惚到以为金鸡的奖设发生了变化...本届金鸡不是只有最佳男配，它还有很多值得我们去认真发掘、去静下心欣赏的作品和表演，在入围的诸多作品中，最能打动我，最能给予我思考与现实意义的，就是《宇宙探索编辑部》，在2023“喧闹”的电影市场中，它宛如一朵纯白的花儿、又似一碗暖胃的汤，带给我久违的小确幸。
在绝大多数观众眼里，《宇宙探索编辑部》是一部不那么好懂的作品，因它杂糅了纪录、科幻、公路等诸多类型，且在虚幻与现实之间布下不少迷雾：那根骨头真的是外星的人吗？孙一通去到宇宙深处了吗？唐志军山洞所见究竟是真的还是毒蘑菇致幻？这一切的一切都将我们引向一个超出常俗经验的范畴，所以有人会说，是孔大山在故弄玄虚...
以我来看，《宇宙探索编辑部》的结构与剧情是相当清晰的，它的大部分设定都可以挂靠于《西游记》之上（影片英文名 journey to the west），“鸟烧窝村”地理位置上的“西”亦是某种印证，而唐志军等人寻访外星人一行就被巧妙的化作“取经之旅”，影片妙就妙在它的“九九八十一难”不是群魔乱舞的大场面，不是各方神通的角力场、更不是脑洞大开的科幻设定，取而代之的是一个个回归于凡俗的生活细节，晨起的诗歌、稻田边的漫步、夕阳下的炊烟、夜灯下的晚餐、房檐上的醉汉、门前的熙攘...一切谜题在这里被打开、所有答案又在这里被拼成，那些在凡尘俗世中患上的伤风，如尘埃般被抖落在地，“鸟烧窝村”48天或才是理解影片的关键。
撒一粒种子。“石狮子上落满麻雀”是他们停靠在鸟烧窝村的理由，本以为一场无聊又糟糕的苦等，却让他们每个人悄然发生了变化。唐志军每日与孙一通一起，孙一通在广播站念诗，他在玻璃窗外守候；孙一通抱怨“想起要吃到你做的饭，就不想回家”，他在一旁苦笑；孙一通在路边昏倒，他从不知所措逐渐变成泰然处之；从广播站回家的路上，印满了二人的足迹，微风中满是他们的絮语；从对诗的不解，到孙一通问起“老唐，你写诗吗”时，手中那根圆珠笔的颤动，再到听到诗起，拿起手机翻阅女儿短信的微颤...唐志军在鸟烧窝村的日子，给了他一个短暂脱离科学浸入真正生活的机会，他不再一个人吃饭，不再对着雪花点自言自语，而这些才是真正的生活，脱离科学与外星人的大脑，他开始（或是第一次）面对女儿的死亡和自己的执着，而凡俗的生活烟火恰好构成最具诗意的影像，老唐，开始懂了，“科学家”与“诗人”一样，它不是一种身份，而是精神，真正的诗人是像孙一通那样，前一秒还在播送国际新闻、下一秒就可以朗读诗歌的人，他没有身份的困扰，既不仰视诗歌、也不俯视生活，“科学家”（民间）何尝不应如此，身份的释然牵引着他对女儿的不理解不原谅的松动，其实到这里老唐的经已经取完了，后面的故事不过是为了回归科幻的壳；女孩晓晓在这里对着摄像机倾诉了心中的块垒，又在门外的烟火气中寻到了解脱，“被飞碟抓走的爸爸”不在外星人手里，而活在心里；秦彩蓉或是对这个临时构成的“家”感受最深的一个，她整日快言快语，但每每几人围坐在一起晚饭时，她却是最享受的那一个，她是真的懂了；而整日酩酊大醉的那日苏，在不同的地方酣睡，但却在每日与游客以及本地人的交谈中，在与众人的相处中，找到了比酒走得更远的东西，他不孤单了；每个人都在这48天里，褪去了原本的壳，同时在心里撒下了一粒种子...
看它长成大树。当明白身份之惑与生命之要后，唐志军对于“上山、下山”的选择看起来是那么的简单，而影片也恰好的给到了他一个诗意的终点，驴背上的漫步、山洞里的对话与影像，给了老唐一个颇具“原始”意味的设置，从山洞来，向人群去，当他再次看到世间一个个人的时候，就如看到了孙一通的那本字典，一个个字构成诗句，诗句写意生命，一个个人构成人类，而人类的讯号是“520”是爱，当他站在外甥的婚礼舞台直抒胸臆时，与影片开头的采访形成一组对照，三十年的追寻终于有了答案。
阳光在背后模糊了老唐的面庞，他给女儿写了一首诗，张口时全都化作哽咽，但我却听的异常真切，他在诗里说：撒一粒种子，看它长成大树...
#微博新知博主##佳片奇遇季##金鸡奖#
在绝大多数观众眼里，《宇宙探索编辑部》是一部不那么好懂的作品，因它杂糅了纪录、科幻、公路等诸多类型，且在虚幻与现实之间布下不少迷雾：那根骨头真的是外星的人吗？孙一通去到宇宙深处了吗？唐志军山洞所见究竟是真的还是毒蘑菇致幻？这一切的一切都将我们引向一个超出常俗经验的范畴，所以有人会说，是孔大山在故弄玄虚...
以我来看，《宇宙探索编辑部》的结构与剧情是相当清晰的，它的大部分设定都可以挂靠于《西游记》之上（影片英文名 journey to the west），“鸟烧窝村”地理位置上的“西”亦是某种印证，而唐志军等人寻访外星人一行就被巧妙的化作“取经之旅”，影片妙就妙在它的“九九八十一难”不是群魔乱舞的大场面，不是各方神通的角力场、更不是脑洞大开的科幻设定，取而代之的是一个个回归于凡俗的生活细节，晨起的诗歌、稻田边的漫步、夕阳下的炊烟、夜灯下的晚餐、房檐上的醉汉、门前的熙攘...一切谜题在这里被打开、所有答案又在这里被拼成，那些在凡尘俗世中患上的伤风，如尘埃般被抖落在地，“鸟烧窝村”48天或才是理解影片的关键。
撒一粒种子。“石狮子上落满麻雀”是他们停靠在鸟烧窝村的理由，本以为一场无聊又糟糕的苦等，却让他们每个人悄然发生了变化。唐志军每日与孙一通一起，孙一通在广播站念诗，他在玻璃窗外守候；孙一通抱怨“想起要吃到你做的饭，就不想回家”，他在一旁苦笑；孙一通在路边昏倒，他从不知所措逐渐变成泰然处之；从广播站回家的路上，印满了二人的足迹，微风中满是他们的絮语；从对诗的不解，到孙一通问起“老唐，你写诗吗”时，手中那根圆珠笔的颤动，再到听到诗起，拿起手机翻阅女儿短信的微颤...唐志军在鸟烧窝村的日子，给了他一个短暂脱离科学浸入真正生活的机会，他不再一个人吃饭，不再对着雪花点自言自语，而这些才是真正的生活，脱离科学与外星人的大脑，他开始（或是第一次）面对女儿的死亡和自己的执着，而凡俗的生活烟火恰好构成最具诗意的影像，老唐，开始懂了，“科学家”与“诗人”一样，它不是一种身份，而是精神，真正的诗人是像孙一通那样，前一秒还在播送国际新闻、下一秒就可以朗读诗歌的人，他没有身份的困扰，既不仰视诗歌、也不俯视生活，“科学家”（民间）何尝不应如此，身份的释然牵引着他对女儿的不理解不原谅的松动，其实到这里老唐的经已经取完了，后面的故事不过是为了回归科幻的壳；女孩晓晓在这里对着摄像机倾诉了心中的块垒，又在门外的烟火气中寻到了解脱，“被飞碟抓走的爸爸”不在外星人手里，而活在心里；秦彩蓉或是对这个临时构成的“家”感受最深的一个，她整日快言快语，但每每几人围坐在一起晚饭时，她却是最享受的那一个，她是真的懂了；而整日酩酊大醉的那日苏，在不同的地方酣睡，但却在每日与游客以及本地人的交谈中，在与众人的相处中，找到了比酒走得更远的东西，他不孤单了；每个人都在这48天里，褪去了原本的壳，同时在心里撒下了一粒种子...
看它长成大树。当明白身份之惑与生命之要后，唐志军对于“上山、下山”的选择看起来是那么的简单，而影片也恰好的给到了他一个诗意的终点，驴背上的漫步、山洞里的对话与影像，给了老唐一个颇具“原始”意味的设置，从山洞来，向人群去，当他再次看到世间一个个人的时候，就如看到了孙一通的那本字典，一个个字构成诗句，诗句写意生命，一个个人构成人类，而人类的讯号是“520”是爱，当他站在外甥的婚礼舞台直抒胸臆时，与影片开头的采访形成一组对照，三十年的追寻终于有了答案。
阳光在背后模糊了老唐的面庞，他给女儿写了一首诗，张口时全都化作哽咽，但我却听的异常真切，他在诗里说：撒一粒种子，看它长成大树...
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