房地产发布会策划公司，为您打造独一无二的地产盛宴！
我们专注于房地产发布会的策划与执行，凭借丰富的行业经验和专业团队，为您的品牌注入无限活力！
我们的优势：
1️⃣精准定位：深入了解您的品牌和目标客户，为您量身定制最具吸引力的发布会方案。
2️⃣创意策划：我们的策划团队脑洞大开，为您的发布会带来前所未有的视觉震撼和感官体验。
3️⃣精细执行：从场地布置、嘉宾邀请到现场协调，我们确保每一个细节都完美呈现。
4️⃣全方位传播：结合线上线下多渠道推广，让您的发布会影响力翻倍！
选择我们，让您的房地产品牌在市场中脱颖而出，成为行业的佼佼者！
赶快关注我们，让我们为您的房地产事业助力！ #地产##房地产##地产发布会##活动策划##发布会#
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#马哲为什么疯了#【《河边的错误》：疯癫与理性】（注：本文有剧透）相隔一个月，魏书钧的《永安镇故事集》与《河边的错误》相继上映。《永安镇故事集》在不久前公布的金鸡奖提名名单中获得四个提名，足见业内对魏书钧能力的认可。只不过，《永安镇故事集》票房遇冷，三百万出头的票房令人遗憾。《河边的错误》总算可以让投资方放心了，改编自余华的小说+朱一龙领衔主演+平遥电影节大放异彩，让这部文艺片获得很高的市场关注度，目前《河边的错误》票房破9000万。#河边的错误好看在哪##从许亮角度看河边的错误#
朱一龙的表演很好带动了观众去感受角色的变化，电影之外我们却不可避免需要试着条分缕析马哲“疯”了的原因。到底，马哲为什么“疯”了？
高强度的工作压力肯定是一方面。电影中的马哲经常熬夜加班，家很少回，烟不离手，精神上处于高度紧绷、高度疲惫的状态。疯子外逃并继续作案，警局面临着上级施加的压力，马哲承受更大的焦虑。紧绷的弦往往无比脆弱，或加剧精神危机的发生。
更致命的，是理性的崩塌。作为局里的破案主力，马哲经验丰富，工作认真，对案件的每个疑点有很深的执着，也自然地，他崇尚与践行的是建立在逻辑基础上的严谨推理。甚至，他对真相有一种不自知的乐观，认为侦破案件、突破每个疑点，才是负责任，也必然会带来“好”的结果。
但河边的案件，让马哲信奉的理性遭遇挑战。他费了好大波折从录音带找到逃跑的目击证人，一个女会计和她深爱的诗人，但他俩都排除了嫌疑，一切努力像无用功。
接着从诗人的口中，又得知了他在河边看到一个烫着大波浪头的纺织厂女工，可那个时间段走出纺织厂的只有一个叫许亮的男理发师。这个烫着大波浪头的女人是谁？还没找到头绪，诗人就死在河边。马哲的无力感此时已经逐渐凸显——如若不是诗人的秘密被自己发现，会否他就不会死？
一筹莫展之际，疯子突然现身，手拿凶器，沾满血迹，案件侦破。执着于每个疑点的马哲仍然想去探究那个烫着大波浪头的女性是谁，他再次找到理发师许亮。
许亮自杀未遂，马哲在医院里的果断签字救了许亮一命。马哲的执着，让他终于揪出那个烫着大波浪头女性的真实身份，原来异装症是许亮誓死要守住的秘密。
案件至此看似真正完结，马哲并没有迎来松口气的时候。他与妻子（曾美慧孜 饰）原本满怀期待孩子的降临，却得到医生告知，孩子有10%的概率罹患基因类疾病，夫妻俩在是否保住孩子上起了争执。祸不单行，命案又起波澜，疯子从疯人院逃出再次杀人，警察搜捕未果，上级施加压力，马哲已到了不堪重负之时，否则如此痴迷于工作的他不会在关键的时刻提出离职。
出院的许亮来到办公地点给马哲送上感谢的锦旗，俩人的交谈中满是乐观，这一刻也拯救了马哲——仿佛他的工作是有意义的，马哲的脸上终于有久违的笑意。刚走出办公地点，最悚然的一刻发生（这里真的让很多观众吓了一跳）。这恐怕是最后一棵稻草，马哲的内心秩序彻底被击垮。
理性的对立面，如果只是“非理性”，那么理性的坐标系仍然是恒定的，非理性仍然反衬着理性的功能。可如果理性的对立面，是偶然（诗人的偶然闯入），是完全不讲理性与逻辑的疯癫（疯子的杀戮），是不被外界理解、外人也根本无法感同身受的“小众”（许亮誓死对秘密的守护），是微乎其微的概率（大多数孩子都健康，偏偏马哲未出世的孩子有可能罹患基因疾病），是难以捉摸的命运，马哲这才发现：理性在某些时刻的徒劳、无力和虚妄。各种原因的累积堆叠，促成一个理想至上者走向疯癫。
人们自不是怀疑理性的价值，只是，理性的神话长久以来统治着社会的主流观念。人们过多强调理性的严谨、正经与专注，比如马哲井井有条安排着什么时候结婚、妻子什么时候怀孕的人生节奏，不多给那些多愁善感的时刻留下空间，也对于失控的疯癫缺乏应对与心理准备；理性的定义权也掌握在绝大数人手中，社会主流定义着什么才是“正常”，什么样是“不正常”，比如很难想见一个异装症的人在1990年代要面临多大的舆论压力……
物极必反，当理性走向极端，理性看似是在维护正常，却由此压抑小众、催生疯癫，比如许亮最后的自毁；理性看似可以控制生活的所有确定性，不确定的存在反而摧毁了信仰，马哲就是堕入如此境地。
电影中疯癫与理性的辩证法，不免让人联想到如今社交网络中经常看到的“发疯文学”。“发疯文学”这类存在，并非对理性的颠覆，只是放下对绝对理性的迷信；并非对主流的否定，但它允许“非主流”“异类”的存在；并非鼓励戾气的蔓延，但允许情绪的释放和宣泄……“癫狂”从来都是世界的一部分，面对理性至上的压抑，这一代年轻人努力地去找寻自洽的生存之道。
从采访中可知，《河边的错误》的主创者对于审查的边界有清晰的认知，他们在剧本阶段就自动规避了小说文本中一些内容，无法在时代上做太多的显性联系。虽然魏书钧一如既往在电影中留下诸多可供过度阐释的意象，却也应该承认，《河边的错误》具体的时代指涉是微弱的，它的很多深刻依赖于文艺片观众脑洞大开的各种联想（几乎是对电影的二次创作），让解读比电影本身更精彩。
无论如何，电影中疯癫与理性的辩证思考并不过时，类型元素与心理悬疑的结合是不错的尝试，胶片拍摄与气氛的出色营造让电影艺术性很高，繁复的意象有广阔解读空间。《河边的错误》找到它的目标观众就好。（澎湃新闻）
朱一龙的表演很好带动了观众去感受角色的变化，电影之外我们却不可避免需要试着条分缕析马哲“疯”了的原因。到底，马哲为什么“疯”了？
高强度的工作压力肯定是一方面。电影中的马哲经常熬夜加班，家很少回，烟不离手，精神上处于高度紧绷、高度疲惫的状态。疯子外逃并继续作案，警局面临着上级施加的压力，马哲承受更大的焦虑。紧绷的弦往往无比脆弱，或加剧精神危机的发生。
更致命的，是理性的崩塌。作为局里的破案主力，马哲经验丰富，工作认真，对案件的每个疑点有很深的执着，也自然地，他崇尚与践行的是建立在逻辑基础上的严谨推理。甚至，他对真相有一种不自知的乐观，认为侦破案件、突破每个疑点，才是负责任，也必然会带来“好”的结果。
但河边的案件，让马哲信奉的理性遭遇挑战。他费了好大波折从录音带找到逃跑的目击证人，一个女会计和她深爱的诗人，但他俩都排除了嫌疑，一切努力像无用功。
接着从诗人的口中，又得知了他在河边看到一个烫着大波浪头的纺织厂女工，可那个时间段走出纺织厂的只有一个叫许亮的男理发师。这个烫着大波浪头的女人是谁？还没找到头绪，诗人就死在河边。马哲的无力感此时已经逐渐凸显——如若不是诗人的秘密被自己发现，会否他就不会死？
一筹莫展之际，疯子突然现身，手拿凶器，沾满血迹，案件侦破。执着于每个疑点的马哲仍然想去探究那个烫着大波浪头的女性是谁，他再次找到理发师许亮。
许亮自杀未遂，马哲在医院里的果断签字救了许亮一命。马哲的执着，让他终于揪出那个烫着大波浪头女性的真实身份，原来异装症是许亮誓死要守住的秘密。
案件至此看似真正完结，马哲并没有迎来松口气的时候。他与妻子（曾美慧孜 饰）原本满怀期待孩子的降临，却得到医生告知，孩子有10%的概率罹患基因类疾病，夫妻俩在是否保住孩子上起了争执。祸不单行，命案又起波澜，疯子从疯人院逃出再次杀人，警察搜捕未果，上级施加压力，马哲已到了不堪重负之时，否则如此痴迷于工作的他不会在关键的时刻提出离职。
出院的许亮来到办公地点给马哲送上感谢的锦旗，俩人的交谈中满是乐观，这一刻也拯救了马哲——仿佛他的工作是有意义的，马哲的脸上终于有久违的笑意。刚走出办公地点，最悚然的一刻发生（这里真的让很多观众吓了一跳）。这恐怕是最后一棵稻草，马哲的内心秩序彻底被击垮。
理性的对立面，如果只是“非理性”，那么理性的坐标系仍然是恒定的，非理性仍然反衬着理性的功能。可如果理性的对立面，是偶然（诗人的偶然闯入），是完全不讲理性与逻辑的疯癫（疯子的杀戮），是不被外界理解、外人也根本无法感同身受的“小众”（许亮誓死对秘密的守护），是微乎其微的概率（大多数孩子都健康，偏偏马哲未出世的孩子有可能罹患基因疾病），是难以捉摸的命运，马哲这才发现：理性在某些时刻的徒劳、无力和虚妄。各种原因的累积堆叠，促成一个理想至上者走向疯癫。
人们自不是怀疑理性的价值，只是，理性的神话长久以来统治着社会的主流观念。人们过多强调理性的严谨、正经与专注，比如马哲井井有条安排着什么时候结婚、妻子什么时候怀孕的人生节奏，不多给那些多愁善感的时刻留下空间，也对于失控的疯癫缺乏应对与心理准备；理性的定义权也掌握在绝大数人手中，社会主流定义着什么才是“正常”，什么样是“不正常”，比如很难想见一个异装症的人在1990年代要面临多大的舆论压力……
物极必反，当理性走向极端，理性看似是在维护正常，却由此压抑小众、催生疯癫，比如许亮最后的自毁；理性看似可以控制生活的所有确定性，不确定的存在反而摧毁了信仰，马哲就是堕入如此境地。
电影中疯癫与理性的辩证法，不免让人联想到如今社交网络中经常看到的“发疯文学”。“发疯文学”这类存在，并非对理性的颠覆，只是放下对绝对理性的迷信；并非对主流的否定，但它允许“非主流”“异类”的存在；并非鼓励戾气的蔓延，但允许情绪的释放和宣泄……“癫狂”从来都是世界的一部分，面对理性至上的压抑，这一代年轻人努力地去找寻自洽的生存之道。
从采访中可知，《河边的错误》的主创者对于审查的边界有清晰的认知，他们在剧本阶段就自动规避了小说文本中一些内容，无法在时代上做太多的显性联系。虽然魏书钧一如既往在电影中留下诸多可供过度阐释的意象，却也应该承认，《河边的错误》具体的时代指涉是微弱的，它的很多深刻依赖于文艺片观众脑洞大开的各种联想（几乎是对电影的二次创作），让解读比电影本身更精彩。
无论如何，电影中疯癫与理性的辩证思考并不过时，类型元素与心理悬疑的结合是不错的尝试，胶片拍摄与气氛的出色营造让电影艺术性很高，繁复的意象有广阔解读空间。《河边的错误》找到它的目标观众就好。（澎湃新闻）
今天给闺蜜带娃一天很大的感悟就是，不管在什么年龄，如果能找到合拍的好友，那么拥有这段友谊的期限内会得到无限的快乐。
儿童玩乐店里可以玩搭积木、挖沙子、钓小鱼等等活动，一开始，只有我和嘻嘻在里面玩，嘻嘻专注搭积木，有时候会与我互动，小嘴巴说个不停，告诉我他又有什么想法了，他在搭建什么，有时候会搭好一个飞机啊，小船啊，拿到我面前，说送给你，偶尔也会问，你可以陪我一起搭个城堡吗？我会陪他玩上一会儿，但多数时候是他自己在玩。
后来陆续有小朋友过来玩，每来一个小朋友，他都会主动上前询问：我想邀请你和我一起玩可以吗？
有的小朋友，沉浸在自己的世界里，没看他也没回应。
有的小朋友，会被他——陌生小孩的邀请吓到后退，缩回家长怀里。
有的小朋友，只是害羞的看向他，但也没有和他一起玩。
问了五六个小朋友以后，终于，在真诚的邀请说出后，对面的小孩立即回道：好啊！我最喜欢和朋友一起玩了！
然后他们两个人一起脑洞大开地各种搭建，各种童言童语和想象力奔涌而出，嘻嘻本身是个小话唠，没想到另外一个小朋友对他的每一句都有所回应，两个人玩得不亦乐乎。
期间小男孩去了趟厕所，让嘻嘻等他回来再一起玩。嘻嘻真的什么也不做，就是看着玩具安静等待。我说你可以先玩啊，嘻嘻说我要等哥哥回来一起玩！然后，等小男孩回来了看到嘻嘻还在等他一起玩，他对嘻嘻说，你真是我的好兄弟！
然后两个小家伙儿又开开心心地玩起来！
儿童玩乐店里可以玩搭积木、挖沙子、钓小鱼等等活动，一开始，只有我和嘻嘻在里面玩，嘻嘻专注搭积木，有时候会与我互动，小嘴巴说个不停，告诉我他又有什么想法了，他在搭建什么，有时候会搭好一个飞机啊，小船啊，拿到我面前，说送给你，偶尔也会问，你可以陪我一起搭个城堡吗？我会陪他玩上一会儿，但多数时候是他自己在玩。
后来陆续有小朋友过来玩，每来一个小朋友，他都会主动上前询问：我想邀请你和我一起玩可以吗？
有的小朋友，沉浸在自己的世界里，没看他也没回应。
有的小朋友，会被他——陌生小孩的邀请吓到后退，缩回家长怀里。
有的小朋友，只是害羞的看向他，但也没有和他一起玩。
问了五六个小朋友以后，终于，在真诚的邀请说出后，对面的小孩立即回道：好啊！我最喜欢和朋友一起玩了！
然后他们两个人一起脑洞大开地各种搭建，各种童言童语和想象力奔涌而出，嘻嘻本身是个小话唠，没想到另外一个小朋友对他的每一句都有所回应，两个人玩得不亦乐乎。
期间小男孩去了趟厕所，让嘻嘻等他回来再一起玩。嘻嘻真的什么也不做，就是看着玩具安静等待。我说你可以先玩啊，嘻嘻说我要等哥哥回来一起玩！然后，等小男孩回来了看到嘻嘻还在等他一起玩，他对嘻嘻说，你真是我的好兄弟！
然后两个小家伙儿又开开心心地玩起来！
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