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#于和伟演的是喜剧却让人看哭了##二手杰作黑马喜剧#古有“母凭子贵”，今有“父借子红”。电影《二手杰作》的故事，真的有种异想天开的奇妙之感：儿子坠楼，不得志的父亲却凭借一张代儿子写的遗书走红，继而将自己被退稿无数次的著作，以儿子的名义出版，竟然大火……
#佳片奇遇季# 看似特别荒诞的故事，但影片却并没有循着荒诞电影的路数取走，而是以扎实的剧本，让片中每个场景都真实可信，总有那么几个瞬间，让人分不清这是现实还是梦境，这是属于影片极具沉浸感的风格使然。
虽然剧情真实感强烈，但影片又不满足于对设定故事的还原，而是于全片各处，都设置了许多的隐喻与嘲讽。演员们演得酣畅淋漓，观众们看得大呼过瘾，无论身处哪个领域行当，都能从《二手杰作》中get到让人捧腹的点。观影结束之后猛然发现，这不仅仅是一部讲述亲情的电影，也不单单是一部黑色喜剧电影，更是一个对文化行业进行大揭秘的作品。
影片不仅汇集了于和伟、郭麒麟、倪虹洁等主演，而且还有太多让人意想不到的金牌客串，包括刘仪伟、宋方金、李成儒。高叶等等，也为观影过程，增添了太多的欢乐与惊喜。当然，最意外的，还是于和伟老师在片中，有那么一刻真的又“刘皇叔”上身了，李诚儒也继《编辑部的故事》之后，再次饰演一位活动导演，都带来太多的回忆杀。
总的来说，这是一部欢乐拉满，讽刺也拉满的喜剧电影，但又不仅仅满足于让人欢乐，而是通过看似疯魔的故事，给观众们以更多的思考空间，有关家庭关系，有关人生的意义，这是一部观影后，可以为观众内心留下些东西的作品。
#于和伟演的是喜剧却让人看哭了##二手杰作黑马喜剧#古有“母凭子贵”，今有“父借子红”。电影《二手杰作》的故事，真的有种异想天开的奇妙之感：儿子坠楼，不得志的父亲却凭借一张代儿子写的遗书走红，继而将自己被退稿无数次的著作，以儿子的名义出版，竟然大火……
#佳片奇遇季# 看似特别荒诞的故事，但影片却并没有循着荒诞电影的路数取走，而是以扎实的剧本，让片中每个场景都真实可信，总有那么几个瞬间，让人分不清这是现实还是梦境，这是属于影片极具沉浸感的风格使然。
虽然剧情真实感强烈，但影片又不满足于对设定故事的还原，而是于全片各处，都设置了许多的隐喻与嘲讽。演员们演得酣畅淋漓，观众们看得大呼过瘾，无论身处哪个领域行当，都能从《二手杰作》中get到让人捧腹的点。观影结束之后猛然发现，这不仅仅是一部讲述亲情的电影，也不单单是一部黑色喜剧电影，更是一个对文化行业进行大揭秘的作品。
影片不仅汇集了于和伟、郭麒麟、倪虹洁等主演，而且还有太多让人意想不到的金牌客串，包括刘仪伟、宋方金、李成儒。高叶等等，也为观影过程，增添了太多的欢乐与惊喜。当然，最意外的，还是于和伟老师在片中，有那么一刻真的又“刘皇叔”上身了，李诚儒也继《编辑部的故事》之后，再次饰演一位活动导演，都带来太多的回忆杀。
总的来说，这是一部欢乐拉满，讽刺也拉满的喜剧电影，但又不仅仅满足于让人欢乐，而是通过看似疯魔的故事，给观众们以更多的思考空间，有关家庭关系，有关人生的意义，这是一部观影后，可以为观众内心留下些东西的作品。
【诗词赏析】
《螃蟹咏》薛宝钗
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益？月浦空余禾黍香。
（1）首联： “桂霭”指桂花飘香的云气，点明时间是秋季。“桐阴”点明地点是桐林之荫。“觞”代指酒杯。“长安”在古诗中是京师的代称。“涎口”流着口水。
意思就是：住在京城的我，一到桂花飘香的秋季，坐在桐林之荫，举着酒杯，流着口水，盼着在重阳节拿一样东西下酒。
（2）颔联：什么东西呢？第二联明确指出 是螃蟹。螃蟹是横行，跟人和其他动物的直行不同，故曰“眼前道路无经纬”。活蟹壳里的蟹膏因为有黑有黄，故又曰“皮里春秋空黑黄”。
——“皮里春秋”是一个成语，指人表面伪善，肚子里却诡计多端。所以，颔联是在借螃蟹的特点，比喻赃官们的无法无天和诡计多端。
（3）颈联：那么 该如何对付这样的货色？紧接着就是第三联：蟹肉味腥，单用酒还压不住它的腥气，一定要用菊花酒（菊，在中国传统文化中一向被视为高洁之物）。另外，中医认为蟹肉性寒，多食容易在腹内积冷，故又需要热辣的姜汤来对付，姜越老辣越好。
——因此，颔联又有另外一层隐喻意：宝钗希望有理想信念的人，以高洁的品格、兼老辣的手段，一举消灭、铲除这些横行无道的贪官。
（4）尾联：最后，宝钗嘲笑螃蟹的下场，并描绘了肮脏之徒被清扫以后的洁净世界：螃蟹横行霸道一世，现在照样落进锅里成了人们的口中餐；看看那月下的水塘边，现在只剩下了稻米、麦子发出的清香。
另外，在咏物诗里，中国古代文人历来有“以咏螃蟹来讥讽权贵”的传统。如：
（1）明•沈德符《万历野获编》卷26：【 一蟹之微，古今皆借以喻权贵。】【宋朱勔横于吴中，时有士人咏蟹讥之，中联云：“水清讵免双螯黑，秋老难逃一背红。”】【至嘉靖朝，张、桂用事恣肆，有人于御前放蟹横行，……京师人恶之，为语曰：“常将冷眼观螃蟹，看你横行得几时？”】
（2）清•纪晓岚《阅微草堂笔记》亦载：【宋人咏蟹诗曰：水清讵免双螯黑，秋老难逃一背红，借寓朱勔之贪婪必败也。】
而宝钗的《螃蟹咏》显然继承了这一文学传统。所以，作者特意写了当时观赏这首诗的大观园诸人的反应。
一是众姐妹的看法：【众人看毕，都说这是食螃蟹绝唱，这些小题目，原要寓大意才算是大才，只是讽刺世人太毒了些。】
另一个是贾宝玉的反应：【“写得痛快！我的诗也该烧了。”】
因为宝钗将贪官污吏比喻成横行霸道的螃蟹，并予以了犀利抨击、辛辣批判，讥讽了形形色色的权贵，是《红楼梦》全书中骂世最狠、刺贪讥俗最毒的一首诗。
《螃蟹咏》薛宝钗
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益？月浦空余禾黍香。
（1）首联： “桂霭”指桂花飘香的云气，点明时间是秋季。“桐阴”点明地点是桐林之荫。“觞”代指酒杯。“长安”在古诗中是京师的代称。“涎口”流着口水。
意思就是：住在京城的我，一到桂花飘香的秋季，坐在桐林之荫，举着酒杯，流着口水，盼着在重阳节拿一样东西下酒。
（2）颔联：什么东西呢？第二联明确指出 是螃蟹。螃蟹是横行，跟人和其他动物的直行不同，故曰“眼前道路无经纬”。活蟹壳里的蟹膏因为有黑有黄，故又曰“皮里春秋空黑黄”。
——“皮里春秋”是一个成语，指人表面伪善，肚子里却诡计多端。所以，颔联是在借螃蟹的特点，比喻赃官们的无法无天和诡计多端。
（3）颈联：那么 该如何对付这样的货色？紧接着就是第三联：蟹肉味腥，单用酒还压不住它的腥气，一定要用菊花酒（菊，在中国传统文化中一向被视为高洁之物）。另外，中医认为蟹肉性寒，多食容易在腹内积冷，故又需要热辣的姜汤来对付，姜越老辣越好。
——因此，颔联又有另外一层隐喻意：宝钗希望有理想信念的人，以高洁的品格、兼老辣的手段，一举消灭、铲除这些横行无道的贪官。
（4）尾联：最后，宝钗嘲笑螃蟹的下场，并描绘了肮脏之徒被清扫以后的洁净世界：螃蟹横行霸道一世，现在照样落进锅里成了人们的口中餐；看看那月下的水塘边，现在只剩下了稻米、麦子发出的清香。
另外，在咏物诗里，中国古代文人历来有“以咏螃蟹来讥讽权贵”的传统。如：
（1）明•沈德符《万历野获编》卷26：【 一蟹之微，古今皆借以喻权贵。】【宋朱勔横于吴中，时有士人咏蟹讥之，中联云：“水清讵免双螯黑，秋老难逃一背红。”】【至嘉靖朝，张、桂用事恣肆，有人于御前放蟹横行，……京师人恶之，为语曰：“常将冷眼观螃蟹，看你横行得几时？”】
（2）清•纪晓岚《阅微草堂笔记》亦载：【宋人咏蟹诗曰：水清讵免双螯黑，秋老难逃一背红，借寓朱勔之贪婪必败也。】
而宝钗的《螃蟹咏》显然继承了这一文学传统。所以，作者特意写了当时观赏这首诗的大观园诸人的反应。
一是众姐妹的看法：【众人看毕，都说这是食螃蟹绝唱，这些小题目，原要寓大意才算是大才，只是讽刺世人太毒了些。】
另一个是贾宝玉的反应：【“写得痛快！我的诗也该烧了。”】
因为宝钗将贪官污吏比喻成横行霸道的螃蟹，并予以了犀利抨击、辛辣批判，讥讽了形形色色的权贵，是《红楼梦》全书中骂世最狠、刺贪讥俗最毒的一首诗。
#文化速播#【北京人艺新版《原野》第三轮上演 多元象征元素延伸想象空间】低沉的乐声从舞台前方吹响，灰暗的天际处，火车驶过，乌云滚滚，枯木矗立在荒土中。昨晚，在这片粗粝的“原野”上，闫锐执导，张可盈、金汉等人艺全青年班底打造的北京人民艺术剧院新版《原野》在曹禺剧场开启第三轮演出。
细数曹禺先生笔下的经典，《原野》不同于其他现实主义作品，带有明显的象征意味和表现主义色彩，被公认为曹禺先生笔下“最难演”的一部作品。2021年，人艺新版《原野》首演，在挖掘作品精神内涵的同时，对人性的挣扎、女性的光芒进行了诠释。
“金子是像火一样热烈、像野草一样顽强的人，洋溢着生命的力量。”女主角金子的扮演者张可盈说。舞台上，金子的一身红衣是唯一的亮色，充满浓郁的象征意味，而纵观整部作品，庞大多元的象征元素无处不在：借鉴民间纸扎艺术制作而成的人偶歌队不时出现，三位音乐家现场或吹奏或击鼓，是原作中花蛇般无处不在的恐惧与命运压迫的外化；门框和家具散落倾斜，隐喻故事的颠倒荒唐；剧终时分笼罩舞台的金色阳光充满开放的想象……
“在现实主义层面之上，《原野》包含着表现主义和象征主义色彩，我们在舞台呈现的是天、地、人三维立体的概念，同时，演员的表演要带有一定的造型感、雕塑感和戏曲美学，希望能给观众带来更加立体和具有当代审美的体验。”导演闫锐说。在人物塑造的“内功”层面，随着这一版《原野》的演出步入第三个年头，“不断的演出和排练，让年轻演员更能深入到人物的内心，与人物交织在一起，以更贴切的方式与观众进行交流。”
“从前，我不是很能理解金子这个人物。”张可盈说。最初，金子身上燃烧的不甘于现状的躁动让她难以共情，但与这个角色相伴三年后，张可盈越来越被她的精神鼓舞，人生只有一次，金子的爱恨情仇是那样果敢极致，“她在夹缝中求生存、不懈地寻找去‘黄金子铺地的地方’的一丝生机，这种拼劲鼓励了我，让我在想做一些事情的时候可以坚定地不顾任何阻碍。”
其他演员对角色的理解同样越发深刻：仇虎的饰演者金汉没有将这个人物的行为动机全部归结于复仇，而是融入了爱的炽热；付瑶饰演的焦母一改单一的“恶人”形象，可恶亦有可怜；雷佳饰演的焦大星在懦弱的外表下潜藏着反抗以及对自由的向往……他们以有血有肉的演绎塑造了作品中生动的人物群像。
据悉，《原野》本轮演出将持续至11月5日。
细数曹禺先生笔下的经典，《原野》不同于其他现实主义作品，带有明显的象征意味和表现主义色彩，被公认为曹禺先生笔下“最难演”的一部作品。2021年，人艺新版《原野》首演，在挖掘作品精神内涵的同时，对人性的挣扎、女性的光芒进行了诠释。
“金子是像火一样热烈、像野草一样顽强的人，洋溢着生命的力量。”女主角金子的扮演者张可盈说。舞台上，金子的一身红衣是唯一的亮色，充满浓郁的象征意味，而纵观整部作品，庞大多元的象征元素无处不在：借鉴民间纸扎艺术制作而成的人偶歌队不时出现，三位音乐家现场或吹奏或击鼓，是原作中花蛇般无处不在的恐惧与命运压迫的外化；门框和家具散落倾斜，隐喻故事的颠倒荒唐；剧终时分笼罩舞台的金色阳光充满开放的想象……
“在现实主义层面之上，《原野》包含着表现主义和象征主义色彩，我们在舞台呈现的是天、地、人三维立体的概念，同时，演员的表演要带有一定的造型感、雕塑感和戏曲美学，希望能给观众带来更加立体和具有当代审美的体验。”导演闫锐说。在人物塑造的“内功”层面，随着这一版《原野》的演出步入第三个年头，“不断的演出和排练，让年轻演员更能深入到人物的内心，与人物交织在一起，以更贴切的方式与观众进行交流。”
“从前，我不是很能理解金子这个人物。”张可盈说。最初，金子身上燃烧的不甘于现状的躁动让她难以共情，但与这个角色相伴三年后，张可盈越来越被她的精神鼓舞，人生只有一次，金子的爱恨情仇是那样果敢极致，“她在夹缝中求生存、不懈地寻找去‘黄金子铺地的地方’的一丝生机，这种拼劲鼓励了我，让我在想做一些事情的时候可以坚定地不顾任何阻碍。”
其他演员对角色的理解同样越发深刻：仇虎的饰演者金汉没有将这个人物的行为动机全部归结于复仇，而是融入了爱的炽热；付瑶饰演的焦母一改单一的“恶人”形象，可恶亦有可怜；雷佳饰演的焦大星在懦弱的外表下潜藏着反抗以及对自由的向往……他们以有血有肉的演绎塑造了作品中生动的人物群像。
据悉，《原野》本轮演出将持续至11月5日。
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