世间文字八百万 唯有情字最伤人
1.除了电影里，没人会等你四五年，说白了感情就是不联系就没有的东西，空空如也，走马观花，贪得无厌。”
——网易云音乐热评《走马》
2.庄子说过一个故事：在一个浅浅的水洼中，有两条小鱼相互依偎着，他们靠相互吞吐泡沫，来保持身体的湿度，庄子说，与其这样辛苦的相濡以沫，不如，你向左，他向右，你入江，他入湖，从此两两不相见，自由自在，相忘于江湖。
——网易云音乐热评《光》
3.无人与我立黄昏，无人问我粥可温
无人告我夜已深，无人同我共清晨
——网易云音乐热评《孤独患者》
4.你高中爱上的那个人，会是你这辈子最爱的，这段感情没有小学的无知，没有初中的朦胧，没有大学的利益，没有社会的现实，它有的只是我们内心最真实的感觉。
——网易云热评《那些年》
5.后来你不再逢人就掏自己的心。你开始计较起付出和回报，在意的那个人你付出得值不值得。在很多人眼里，你变的很成熟也就很自私。好消息是你懂得了爱自己，坏消息是你很难再去爱别人。
——网易云音乐热评《后来的我们》
6.感情有时候就是
一个前人栽树后人乘凉的过程
可是我教你学会爱
不是叫你去爱别人的
——网易云音乐热评《你要的全拿走》
7.失去一个人最让你痛苦的 不是刚刚失去时那种汹涌的难受 而是在你以为时间已经治愈一切时 却隔三差五猝不及防地想到这个人 挥之不去 去了又来。
——网易云热评《再也没有》
8.有些话我听了会开心 但我永远不会相信。
——网易云热评墙《男孩别哭》
9.“读大学真好啊，好想快点上大学。”
“你不知道多少人羡慕你还在高三。”
——网易云热评墙《下学期》
1.除了电影里，没人会等你四五年，说白了感情就是不联系就没有的东西，空空如也，走马观花，贪得无厌。”
——网易云音乐热评《走马》
2.庄子说过一个故事：在一个浅浅的水洼中，有两条小鱼相互依偎着，他们靠相互吞吐泡沫，来保持身体的湿度，庄子说，与其这样辛苦的相濡以沫，不如，你向左，他向右，你入江，他入湖，从此两两不相见，自由自在，相忘于江湖。
——网易云音乐热评《光》
3.无人与我立黄昏，无人问我粥可温
无人告我夜已深，无人同我共清晨
——网易云音乐热评《孤独患者》
4.你高中爱上的那个人，会是你这辈子最爱的，这段感情没有小学的无知，没有初中的朦胧，没有大学的利益，没有社会的现实，它有的只是我们内心最真实的感觉。
——网易云热评《那些年》
5.后来你不再逢人就掏自己的心。你开始计较起付出和回报，在意的那个人你付出得值不值得。在很多人眼里，你变的很成熟也就很自私。好消息是你懂得了爱自己，坏消息是你很难再去爱别人。
——网易云音乐热评《后来的我们》
6.感情有时候就是
一个前人栽树后人乘凉的过程
可是我教你学会爱
不是叫你去爱别人的
——网易云音乐热评《你要的全拿走》
7.失去一个人最让你痛苦的 不是刚刚失去时那种汹涌的难受 而是在你以为时间已经治愈一切时 却隔三差五猝不及防地想到这个人 挥之不去 去了又来。
——网易云热评《再也没有》
8.有些话我听了会开心 但我永远不会相信。
——网易云热评墙《男孩别哭》
9.“读大学真好啊，好想快点上大学。”
“你不知道多少人羡慕你还在高三。”
——网易云热评墙《下学期》
出社会才明白的21个潜规则
1，过了35岁，找个稳定的工作比登天还难。
2，没有实力，年龄再大，也会受欺负
3，别人问你家住哪，潜台词就是问你家有多少钱。
4，只有老板先喜欢你，才能让他看到你的才华，不喜欢的话是就看不到的。
5，没有人主动联系你，说明你在别人眼里没有一点价值。
6，没有价值的交换，很难成为真正的朋友。
7，一个牛人的出现，一定经历过你想象不到的事情与灾难，一个人不会突然变得特别牛、特别厉害，你想象不到他经历过什么、遭遇了什么。
8，人多时管住嘴，话多错多是非多，自找麻烦。
9，人少时管住心，妄念妄想痛苦多，自找烦恼。
10，少言是修养，闭嘴是智慧。能伤你的，往往就是离你最近的人。
11，抱着交易的本质去接触人和事，结局都不会差，而用陪伴、聊天堆积出来的感情，一旦跟利益挂钩，立刻就会分崩离析，原形毕露。
12，不要乞求别人进入你的生活，千万不要。
13，和错误的人结婚比孤身一人还要孤独。
14，你永远不知道女人为了爱会多么的主动。如果她没主动，只是因为她没看上你而已。当看到她喜欢的人出现时，那种小女孩的羞涩感瞬间溢满的感觉，双眼仿佛都能放光了。
15，你总觉得还有时间，这就是问题的所在。
16，无论男女，90%的分手是因为他已经有另一个心仪的对象了。不一定是备胎，但肯定是让ta看到了更好的可能。
17，男女关于追人，是截然相反的。
两个男人追一个女人，用情浅的那个先放弃；两个女人追一个男人，用情深的那个先放弃。
18，无论在情场上，还是职场上，最有魅力的人永远是那些喜欢拒绝别人的人，而不是喜欢帮助别人、答应别人请求的人。
19，婚姻的一个人性真相：
千万不要去相信什么“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”这种鬼话。对的人，十八层地狱都能把你拉上来；错的人，哪怕你在天堂，他也能把你拽下地狱。
事业心太弱的男人，再帅你都不能嫁；利益心太重的女人，多漂亮你都不能娶。
20，一个残忍的事实，“在婚姻里面，基本不会有人从来都不去出轨”，原因很简单：人性是喜新厌旧的，是追强弃弱的。能伤害背叛你，最主要也是因为这两个。
所以，你就明白了，到底是对方坏，还是你太弱。你一层不变，就别怪别人变心。
21，婚姻的本质就是一种约束，一种契约，它必定是有违背人性的那一面。
～
1，过了35岁，找个稳定的工作比登天还难。
2，没有实力，年龄再大，也会受欺负
3，别人问你家住哪，潜台词就是问你家有多少钱。
4，只有老板先喜欢你，才能让他看到你的才华，不喜欢的话是就看不到的。
5，没有人主动联系你，说明你在别人眼里没有一点价值。
6，没有价值的交换，很难成为真正的朋友。
7，一个牛人的出现，一定经历过你想象不到的事情与灾难，一个人不会突然变得特别牛、特别厉害，你想象不到他经历过什么、遭遇了什么。
8，人多时管住嘴，话多错多是非多，自找麻烦。
9，人少时管住心，妄念妄想痛苦多，自找烦恼。
10，少言是修养，闭嘴是智慧。能伤你的，往往就是离你最近的人。
11，抱着交易的本质去接触人和事，结局都不会差，而用陪伴、聊天堆积出来的感情，一旦跟利益挂钩，立刻就会分崩离析，原形毕露。
12，不要乞求别人进入你的生活，千万不要。
13，和错误的人结婚比孤身一人还要孤独。
14，你永远不知道女人为了爱会多么的主动。如果她没主动，只是因为她没看上你而已。当看到她喜欢的人出现时，那种小女孩的羞涩感瞬间溢满的感觉，双眼仿佛都能放光了。
15，你总觉得还有时间，这就是问题的所在。
16，无论男女，90%的分手是因为他已经有另一个心仪的对象了。不一定是备胎，但肯定是让ta看到了更好的可能。
17，男女关于追人，是截然相反的。
两个男人追一个女人，用情浅的那个先放弃；两个女人追一个男人，用情深的那个先放弃。
18，无论在情场上，还是职场上，最有魅力的人永远是那些喜欢拒绝别人的人，而不是喜欢帮助别人、答应别人请求的人。
19，婚姻的一个人性真相：
千万不要去相信什么“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”这种鬼话。对的人，十八层地狱都能把你拉上来；错的人，哪怕你在天堂，他也能把你拽下地狱。
事业心太弱的男人，再帅你都不能嫁；利益心太重的女人，多漂亮你都不能娶。
20，一个残忍的事实，“在婚姻里面，基本不会有人从来都不去出轨”，原因很简单：人性是喜新厌旧的，是追强弃弱的。能伤害背叛你，最主要也是因为这两个。
所以，你就明白了，到底是对方坏，还是你太弱。你一层不变，就别怪别人变心。
21，婚姻的本质就是一种约束，一种契约，它必定是有违背人性的那一面。
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作者访谈丨打开科幻的篱笆小门
打开科幻的篱笆小门
◎黄文军
我有三年多没写科幻小说，我一度以为，科幻的大门已经“轰”的一声，对我彻底关上了。这不是矫情，是真话。某一天，当我意识到几个非常重要的问题后，我一下子不会写了。这些问题包括但不限于：
科幻小说需要新奇的点子，但不能只有新奇的点子；
人物要立得起来，不能只是服务于情节的“工具人”；
情节也得合理，往哪个方向推进都要像流水一样自然；
语言要贴合人物，他得说自己的话，而不是作者的话；
涉及知识点时，千万不要掉书袋，而是要用生动、浅显、简练的语言来写；
······
那段时间，我焦虑吗？说不焦虑，是骗人。但是说我焦虑得茶饭不思、寝食难安，也是骗人。毕竟，不写科幻，还可以写童话、写散文、写诗歌，还可以看书、看电影、看风景，还可以散步、听音乐、打球······这个世界上，有趣的事情有很多，我犯不着陷在焦虑里。
就像雨过总会天晴一样，某一天，我发现自己又能写科幻小说了。我并不是说，我已经解决了上面所说的所有问题，而是我在写作的时候，确实在思考那些问题，确实在努力解决那些问题。我能彻底解决那些问题吗？我觉得不能。但我会一直写下去，尽可能多解决一些。
写作《宇宙尽头的花园》，是因为我真的很喜欢留园。我去过好多次留园，大热天、大冷天、大雨天，都去过；有时是去玩，有时是去写生，有时是去拍照，有时是为了写论文而实地考察······每一次去，都能收获不同的美。能在一块小小的平地上，通过巧妙的设计，营造出此处有高山流水、茂林修竹的感觉，确实是我国古人的大智慧。于是我就想：这么美的园子，能不能打动战争狂人呢？这个世界会不会因为“美”而免于“毁灭”甚至走向“和平”呢？既然现实中很难实现，就让它在文学中成真吧。
写作《机器人怎样才能变成人》，确实就是因为看了吴冠中老先生的那幅油画——《荷塘春秋》。说实话，初看画时，我只是觉得画作很大，有一种视觉上的震撼，但看了一旁的吴老的千字创作谈后，我的心灵突然受到了震撼。我仿佛看到无形的时光变得有形，它们在中华艺术宫的展厅里变幻流动，熠熠生辉；仿佛看到沧海变成了桑田；仿佛看到无生命的事物变成了有生命的事物。所以，我一直很喜欢看展，那里有我的灵感之源。
写作《升维烟花》，是因为我太喜欢《流浪地球》和《三体》了。在大刘的笔下，二维化后的世界太震撼了，也美得太残酷了。但我一直觉得，被二向箔攻击的地球、太阳系和宇宙，可以有另外一种命运。刚好那阵子因为一些事情，需要长时间待在家里，为了消磨时光，也为了填饱肚子，我拿出了许久未用的擀面杖，开始自己做烧饼吃。当我把面饼越擀越薄时，一个故事的种子发芽了。当然，真正的写作是在一年之后。而且，责任编辑发来的一张光肩星天牛的照片也带给我一些灵感。喜爱昆虫的我，让它做了一回关键配角，它会感谢我吗？
写作《星际棋局》，是因为我当时正在学围棋。当然，我学得很不好，或者说，只是学会了规则，完全没学会该怎么下。除了会假模假样地开局：二连星、三连星、星小目······接下来就手足无措了，觉得下这里也蛮好，下那里也蛮好。究竟下哪里好呢？其实这些选择都不好。因此，我跟谁下，都只有一个结局：输！但输棋并不会让我难过，反而让我很高兴，而且输得越多越高兴，毕竟对手赢了啊！但我马上想到了某一种非常严酷的境地：如果输棋会导致地球毁灭呢？
我前面说过，我是带着那些非常重要的问题去写作的。所以，在《宇宙尽头的花园》中，我并没有让反派少女自己觉醒内心的善念，那样不可信！我也没有正面描写她转变的过程，因为与其啰唆，不如给大家以想象的空间。事实上，从未现身的园艺机器人的设计者才是故事的真正核心，这样的深藏功与名者，现实世界里并不少见，我要为他们唱赞歌。为了写好《机器人怎样才能变成人》中机器人和人的互动，我看了不少心理学的案例。我发现，对一些“深度孤独者”而言，持续的问候是非常温暖的，也是非常必要的，几乎是一根“救命稻草”。所以，我希望现实世界里的“深度孤独者”，都能遇到经常关心他的人。《升维烟花》说到了面对危机时人类的智商“短路”。只要认真想一想，再用计算机模拟一下，就会知道星系之间的碰撞不会造成多大的危害。但现实就是，人类在类似情况下，的确会突然变笨，会不断犯错。《星际棋局》说的是牺牲和善意的谎言。我相信卓然这样的牺牲者大有人在，要不然文明也不会延续。好在卓然遇到了懂他的人，这让他的牺牲也多了一丝温情。这些故事都讲到了毁灭，但毁灭并没有发生。因为在我看来，毁灭不是目的，激起生命的力量才是，而这也是儿童文学的使命：不回避黑暗和虚伪，但真正要拥抱的是光明和真诚！
我已经忘了“雨过天晴”的那天是哪一天了，但我仍能想象出那个画面：冷酷而厚重的科幻城堡无情地对我关上了大门，但一番寻寻觅觅之后，我却发现，城堡的后花园向我敞开了一扇篱笆小门。我轻轻地推开它，走了进去，里边曲径通幽、柳暗花明，正如我走进了那座宇宙尽头的花园。
打开科幻的篱笆小门
◎黄文军
我有三年多没写科幻小说，我一度以为，科幻的大门已经“轰”的一声，对我彻底关上了。这不是矫情，是真话。某一天，当我意识到几个非常重要的问题后，我一下子不会写了。这些问题包括但不限于：
科幻小说需要新奇的点子，但不能只有新奇的点子；
人物要立得起来，不能只是服务于情节的“工具人”；
情节也得合理，往哪个方向推进都要像流水一样自然；
语言要贴合人物，他得说自己的话，而不是作者的话；
涉及知识点时，千万不要掉书袋，而是要用生动、浅显、简练的语言来写；
······
那段时间，我焦虑吗？说不焦虑，是骗人。但是说我焦虑得茶饭不思、寝食难安，也是骗人。毕竟，不写科幻，还可以写童话、写散文、写诗歌，还可以看书、看电影、看风景，还可以散步、听音乐、打球······这个世界上，有趣的事情有很多，我犯不着陷在焦虑里。
就像雨过总会天晴一样，某一天，我发现自己又能写科幻小说了。我并不是说，我已经解决了上面所说的所有问题，而是我在写作的时候，确实在思考那些问题，确实在努力解决那些问题。我能彻底解决那些问题吗？我觉得不能。但我会一直写下去，尽可能多解决一些。
写作《宇宙尽头的花园》，是因为我真的很喜欢留园。我去过好多次留园，大热天、大冷天、大雨天，都去过；有时是去玩，有时是去写生，有时是去拍照，有时是为了写论文而实地考察······每一次去，都能收获不同的美。能在一块小小的平地上，通过巧妙的设计，营造出此处有高山流水、茂林修竹的感觉，确实是我国古人的大智慧。于是我就想：这么美的园子，能不能打动战争狂人呢？这个世界会不会因为“美”而免于“毁灭”甚至走向“和平”呢？既然现实中很难实现，就让它在文学中成真吧。
写作《机器人怎样才能变成人》，确实就是因为看了吴冠中老先生的那幅油画——《荷塘春秋》。说实话，初看画时，我只是觉得画作很大，有一种视觉上的震撼，但看了一旁的吴老的千字创作谈后，我的心灵突然受到了震撼。我仿佛看到无形的时光变得有形，它们在中华艺术宫的展厅里变幻流动，熠熠生辉；仿佛看到沧海变成了桑田；仿佛看到无生命的事物变成了有生命的事物。所以，我一直很喜欢看展，那里有我的灵感之源。
写作《升维烟花》，是因为我太喜欢《流浪地球》和《三体》了。在大刘的笔下，二维化后的世界太震撼了，也美得太残酷了。但我一直觉得，被二向箔攻击的地球、太阳系和宇宙，可以有另外一种命运。刚好那阵子因为一些事情，需要长时间待在家里，为了消磨时光，也为了填饱肚子，我拿出了许久未用的擀面杖，开始自己做烧饼吃。当我把面饼越擀越薄时，一个故事的种子发芽了。当然，真正的写作是在一年之后。而且，责任编辑发来的一张光肩星天牛的照片也带给我一些灵感。喜爱昆虫的我，让它做了一回关键配角，它会感谢我吗？
写作《星际棋局》，是因为我当时正在学围棋。当然，我学得很不好，或者说，只是学会了规则，完全没学会该怎么下。除了会假模假样地开局：二连星、三连星、星小目······接下来就手足无措了，觉得下这里也蛮好，下那里也蛮好。究竟下哪里好呢？其实这些选择都不好。因此，我跟谁下，都只有一个结局：输！但输棋并不会让我难过，反而让我很高兴，而且输得越多越高兴，毕竟对手赢了啊！但我马上想到了某一种非常严酷的境地：如果输棋会导致地球毁灭呢？
我前面说过，我是带着那些非常重要的问题去写作的。所以，在《宇宙尽头的花园》中，我并没有让反派少女自己觉醒内心的善念，那样不可信！我也没有正面描写她转变的过程，因为与其啰唆，不如给大家以想象的空间。事实上，从未现身的园艺机器人的设计者才是故事的真正核心，这样的深藏功与名者，现实世界里并不少见，我要为他们唱赞歌。为了写好《机器人怎样才能变成人》中机器人和人的互动，我看了不少心理学的案例。我发现，对一些“深度孤独者”而言，持续的问候是非常温暖的，也是非常必要的，几乎是一根“救命稻草”。所以，我希望现实世界里的“深度孤独者”，都能遇到经常关心他的人。《升维烟花》说到了面对危机时人类的智商“短路”。只要认真想一想，再用计算机模拟一下，就会知道星系之间的碰撞不会造成多大的危害。但现实就是，人类在类似情况下，的确会突然变笨，会不断犯错。《星际棋局》说的是牺牲和善意的谎言。我相信卓然这样的牺牲者大有人在，要不然文明也不会延续。好在卓然遇到了懂他的人，这让他的牺牲也多了一丝温情。这些故事都讲到了毁灭，但毁灭并没有发生。因为在我看来，毁灭不是目的，激起生命的力量才是，而这也是儿童文学的使命：不回避黑暗和虚伪，但真正要拥抱的是光明和真诚！
我已经忘了“雨过天晴”的那天是哪一天了，但我仍能想象出那个画面：冷酷而厚重的科幻城堡无情地对我关上了大门，但一番寻寻觅觅之后，我却发现，城堡的后花园向我敞开了一扇篱笆小门。我轻轻地推开它，走了进去，里边曲径通幽、柳暗花明，正如我走进了那座宇宙尽头的花园。
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