https://t.cn/A6lqlLIS 女主过生日,男送六块钱的纸做的蛋糕,那个视频下面,有一条评论是这么说的。
发言人是个妹子,她男朋友是个外卖小哥。情人节的时候,买了两朵玫瑰给她。她非常非常的开心,因为情人节的花真的太贵了,以她男朋友的收入,已经是在竭尽所能的给她最好的。
那两朵花,她小心翼翼的养护着,直到完全枯萎了,才舍得扔掉。
她过生日,男朋友给她买了一瓶香水,几百块钱的那种。她立刻让男朋友退掉,这几百块得送多少单啊?她男朋友不肯退,这是过生日唉,难得能给你买点好的。
说实话,拜金的妹子有没有?肯定有。当捞女的妹子有没有?肯定有。但是,对绝大多数对婚恋有期待的女性来说,真不是钱的事,是用不用心的事。
发言人是个妹子,她男朋友是个外卖小哥。情人节的时候,买了两朵玫瑰给她。她非常非常的开心,因为情人节的花真的太贵了,以她男朋友的收入,已经是在竭尽所能的给她最好的。
那两朵花,她小心翼翼的养护着,直到完全枯萎了,才舍得扔掉。
她过生日,男朋友给她买了一瓶香水,几百块钱的那种。她立刻让男朋友退掉,这几百块得送多少单啊?她男朋友不肯退,这是过生日唉,难得能给你买点好的。
说实话,拜金的妹子有没有?肯定有。当捞女的妹子有没有?肯定有。但是,对绝大多数对婚恋有期待的女性来说,真不是钱的事,是用不用心的事。
事实上,这些同X恋者是维多利亚女王时代那些光彩照人的纳西索斯的后世子孙。他们天使般的面容、雪白的胳膊、修长的大腿,在罗塞蒂和伯恩·琼斯的新拉斐尔前派与罗斯金和沃尔特·佩特的新美学理论,以及简·奥斯汀的道德和奥斯卡·王尔德的道德之间搭起了一座桥梁。他们多数是一九二〇年充斥塞纳河左岸的那些高贵的美国庶民丢在巴黎人行道上的奇特后裔。他们因为酒精和Du品而失去光泽的面孔,就如同在拜占庭镶嵌画中,在海明威最初几部小说的人物长廊,以及《变迁》杂志中的一张张面孔。他们的花样年华不再是《可怜的离侣雁》中那些情人的百合花,而是格特鲁德·斯泰因诗歌中的玫瑰:“一朵玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰。”
他们的语言,那种以极其温柔的方式和优美的语调娓娓道来的语言,不再是一九三〇到一九三九年间业已衰落的牛津英语;也不是沃尔特·德·拉·梅尔和鲁伯特·布鲁克诗句中使用的如同古老音乐一样的特殊方言,也就是代表爱德华时代英国最后的人文传统的那种英语。他们说的是伊丽莎白时代的十四行诗里的英语,是莎士比亚戏剧中某些人物使用的语言。在《仲夏夜之梦》开篇忒修斯抱怨垂老的月亮迟迟不肯坠落,并且祈求新月的升起的语言:“哦,伊吾之见,这老月亮的阴晴圆缺多么缓慢!”或者是希波吕忒的语言,在婚礼的幸福到来之前的四个夜晚,他沉浸在梦想的河流中:“四夜很快就会虚度。”抑或是《第十二夜》中奥西诺的语言,当他猜测出薇奥拉身上男性服装下面女性的温柔。就是那种崇高、漫不经心、纯洁的语言,它比风还要轻盈,比春天草地上的风还要芬芳。是那种迷茫的语言,是莎士比亚喜剧中幸福的情人们惯用的有韵脚的说话方式,《威尼斯商人》中的鲍西娅,嫉妒那些曼妙的情人能够如天鹅般和谐地死去:“一种天鹅般的死亡,在音乐中缓缓死去。”
或者是从勒内的嘴唇飞向让·季洛杜唇间的那种长了翅膀的语言,是普鲁斯特以斯特拉文斯基的方式在使用波德莱尔的语言,其中充满了亲切和恶意的腔调,令人联想到普鲁斯特作品中某些“居室内部”和病态的风景中氤氲的温和气氛,被现代同性恋疲惫感充斥的凋敝秋天。他们讲着跑调儿的法语,不过不像唱歌时那种跑调,而是像在梦呓:他们把重音放在一个词和另一个词中间,放在一个音符和另一个音符中间,就像普鲁斯特、季洛杜、瓦莱里所做的那样。在他们尖利而又柔软的音调中,可以感觉到某种贪婪的嫉妒,如同在品尝枯萎的玫瑰和熟透的水果中腐烂的味道。不过,有的时候,他们说话的腔调中包含着某种坚硬和类似于骄傲的东西,假如同X恋——X倒错——那种特殊的骄傲,正是对屈辱的颠倒。他们骄傲地向自己天生的女人气中包含着的那种备受侮辱和压迫的脆弱挑战。他们具备女人的残忍,是塔索作品中女主人公们那种极度残酷的忠诚,是女人暗暗为人类性格注入的悲怆和多愁善感、温柔和虚伪。他们不满足于仅仅在性格中充当反抗神圣法则的叛逆英雄,而是奢望能够做出更大的事业,希望成为由英雄乔装改扮的英雄。他们就如同伪装成女人的亚马逊女战士。
—— 库尔齐奥·马拉巴特《皮》
他们的语言,那种以极其温柔的方式和优美的语调娓娓道来的语言,不再是一九三〇到一九三九年间业已衰落的牛津英语;也不是沃尔特·德·拉·梅尔和鲁伯特·布鲁克诗句中使用的如同古老音乐一样的特殊方言,也就是代表爱德华时代英国最后的人文传统的那种英语。他们说的是伊丽莎白时代的十四行诗里的英语,是莎士比亚戏剧中某些人物使用的语言。在《仲夏夜之梦》开篇忒修斯抱怨垂老的月亮迟迟不肯坠落,并且祈求新月的升起的语言:“哦,伊吾之见,这老月亮的阴晴圆缺多么缓慢!”或者是希波吕忒的语言,在婚礼的幸福到来之前的四个夜晚,他沉浸在梦想的河流中:“四夜很快就会虚度。”抑或是《第十二夜》中奥西诺的语言,当他猜测出薇奥拉身上男性服装下面女性的温柔。就是那种崇高、漫不经心、纯洁的语言,它比风还要轻盈,比春天草地上的风还要芬芳。是那种迷茫的语言,是莎士比亚喜剧中幸福的情人们惯用的有韵脚的说话方式,《威尼斯商人》中的鲍西娅,嫉妒那些曼妙的情人能够如天鹅般和谐地死去:“一种天鹅般的死亡,在音乐中缓缓死去。”
或者是从勒内的嘴唇飞向让·季洛杜唇间的那种长了翅膀的语言,是普鲁斯特以斯特拉文斯基的方式在使用波德莱尔的语言,其中充满了亲切和恶意的腔调,令人联想到普鲁斯特作品中某些“居室内部”和病态的风景中氤氲的温和气氛,被现代同性恋疲惫感充斥的凋敝秋天。他们讲着跑调儿的法语,不过不像唱歌时那种跑调,而是像在梦呓:他们把重音放在一个词和另一个词中间,放在一个音符和另一个音符中间,就像普鲁斯特、季洛杜、瓦莱里所做的那样。在他们尖利而又柔软的音调中,可以感觉到某种贪婪的嫉妒,如同在品尝枯萎的玫瑰和熟透的水果中腐烂的味道。不过,有的时候,他们说话的腔调中包含着某种坚硬和类似于骄傲的东西,假如同X恋——X倒错——那种特殊的骄傲,正是对屈辱的颠倒。他们骄傲地向自己天生的女人气中包含着的那种备受侮辱和压迫的脆弱挑战。他们具备女人的残忍,是塔索作品中女主人公们那种极度残酷的忠诚,是女人暗暗为人类性格注入的悲怆和多愁善感、温柔和虚伪。他们不满足于仅仅在性格中充当反抗神圣法则的叛逆英雄,而是奢望能够做出更大的事业,希望成为由英雄乔装改扮的英雄。他们就如同伪装成女人的亚马逊女战士。
—— 库尔齐奥·马拉巴特《皮》
〖特别浪漫温柔的小众文案〗
1.我生性自由,你不够爱我,是抓不住我的。
2.浪漫固然重要但真诚永远更胜一筹。
3.因为不懂你,所以试着去懂你的星座。
4.喜欢花,喜欢浪漫,喜欢一切稀碎的仪式感。
5.我想陪你看的,何止窗外的花。
6.我不要诗和远方,只要你和明天。
7.永远这个词真的是莽撞又勇敢啊。
8.夜风是些浅蓝色的流线,云端传来喧嚣的声音。
9.但愿你一路平安,桥都坚固隧道都光明。
10.我不要你在终点等我,我要你回头抱我。
11.猝不及防的心动,从一开始就覆水难收。
12.玫瑰可以开在荒野,深海里也有星光。
13.要喜欢那种心情不好也舍不得凶你的人。
14.予以温柔追之以舟,予以浪漫赶之以舆。
15.不要着急,要爱对人,是恋爱,不是练爱。
16.你是触手可及的浪漫,挑拨或大或小的不安
17.希望你领略过宇宙后,依然爱我这颗星。
18.你要永远做野火,要温柔热烈,并且鲜活。
19.我想和你虚度时光,一直消磨到满天星光。
20.所谓自由,不是随心所欲,而是自我主宰。
21.别在今天告别,我不想搞砸春天。
22.细节里的温柔 有心者不用教 无心者教不会。
23.我的那朵玫瑰,她单独一朵就胜过你们全部。
24.晚风路过陶坛吹散了酒香,我记得你所有模样
25.风吹过西伯利亚的麦田,也吹过阿拉斯加的冰原
26. 夜色和爱你渐浓,在落日与暮色当中。
27.你记得花,花就不怕枯萎,你记得我,我就在。
28.我筑山川,我筑明月,我祝你美梦成真。
1.我生性自由,你不够爱我,是抓不住我的。
2.浪漫固然重要但真诚永远更胜一筹。
3.因为不懂你,所以试着去懂你的星座。
4.喜欢花,喜欢浪漫,喜欢一切稀碎的仪式感。
5.我想陪你看的,何止窗外的花。
6.我不要诗和远方,只要你和明天。
7.永远这个词真的是莽撞又勇敢啊。
8.夜风是些浅蓝色的流线,云端传来喧嚣的声音。
9.但愿你一路平安,桥都坚固隧道都光明。
10.我不要你在终点等我,我要你回头抱我。
11.猝不及防的心动,从一开始就覆水难收。
12.玫瑰可以开在荒野,深海里也有星光。
13.要喜欢那种心情不好也舍不得凶你的人。
14.予以温柔追之以舟,予以浪漫赶之以舆。
15.不要着急,要爱对人,是恋爱,不是练爱。
16.你是触手可及的浪漫,挑拨或大或小的不安
17.希望你领略过宇宙后,依然爱我这颗星。
18.你要永远做野火,要温柔热烈,并且鲜活。
19.我想和你虚度时光,一直消磨到满天星光。
20.所谓自由,不是随心所欲,而是自我主宰。
21.别在今天告别,我不想搞砸春天。
22.细节里的温柔 有心者不用教 无心者教不会。
23.我的那朵玫瑰,她单独一朵就胜过你们全部。
24.晚风路过陶坛吹散了酒香,我记得你所有模样
25.风吹过西伯利亚的麦田,也吹过阿拉斯加的冰原
26. 夜色和爱你渐浓,在落日与暮色当中。
27.你记得花,花就不怕枯萎,你记得我,我就在。
28.我筑山川,我筑明月,我祝你美梦成真。
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