我们活在赛博朋克的末期，赛博朋克正在消亡。

赛博朋克预料错了社会的崩溃，但他没预料到个人信息以如此大的规模被泄露，被用于牟利。大型企业们关注着一切尚在萌芽的流行文化，分析市场，预测趋势，试图将它们变成流水线产品供人们消费。每个人都在单向度的消费节点和自我个性中挣扎。

网络不仅没有消除人与人之间的隔阂，相反的它加剧了分裂。数字时代的信息永不消逝，无用的信息每时每刻都在传播，大量积累。人们更倾向于接受自己偏好的片面事实，互不相同的“真相”之间既不会产生碰撞，也不会互相调节，自说自话的人们回到了舒适的小圈子，并一起攻击其他的人。

在这样的时代里玩到2077是一件让人极其兴奋的事情。虽然这个游戏目前仍有极多的bug，稀碎的驾驶手感和人物成长系统。任务的精细程度也参差不齐，但是他的美术设计极其完善。

他没有强行结合80s和千禧年的风格，反而将他分布在了夜之城的各个角落。歌舞伎区的High Tech Low Life，极高的居住密度，脏乱的街道，熵增主义的装扮，随处可见的街头显示器广告，无孔不入的信息流，但是到了富人区又不一样，解构主义建筑，现代几何的设计，新刻奇主义装扮，天然材料的家装，皮草和大理石，荒坂塔则完全是军权主义风格，有序且霸道，巨构建筑彰显着成为城市神庙的野心，巨大的显示屏的广告让人无处可躲，处处透露大企业对人的压迫，铁锈地带充斥着萧条破败的独栋建筑，盛行的极端的民粹的观念，他完美地展现了一个撕裂的社会，并且把这种不同的审美差别用背景故事、用消费主义陷阱粘合在一起。

消费主义盛行、信息洪流泛滥、人被异化，你能感觉到他在开发中想清楚了这个世界的每一部分构成，把最主要的开发能力都用在了刀刃上，而交互弱的东西尽可能地敷衍以节省成本，CDPR没有R星的技术力和雄厚的资金，但是他做好了他最擅长的事情——讲故事。

世界背景，美术设计，甚至人物属性点在剧情中的参与度，他尽可能地完美展现出一个赛博朋克的世界。

这是一场赛博朋克爱好者的狂欢。

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