天花板级别的朋友圈文案
1、今日风大,自由廉价,塑料袋飞的比鸟还高
2、我记得这花香,便对的起这时光
3、风已是秋天的味道了,愿我们都好,不止在
秋天
4、我的理想有些仓促,是前途,是平静,是温
柔
5、千人千面,我爱自己的每一面
6、耳机里的歌声是与世隔绝的温柔
了、尊重所有声音,但只想成为自己
8、不妨大胆一点,有很[带着微博去旅行]多事都没有答案
9、有一天我看了四十四次日落<[紫金草]b>10、别让不在你左右的人 左右了你
11、地面会脏,但天空永远纯净
12、不图事事圆满,但愿事事甘心
13、有意义的人等再久也不算久
14、玫瑰正值花期 可我喜欢山茶
15、再见和日落的寓意都是未完待续
16、鲜花永远是平淡生活里温柔的光
117、等日落西山等东去春来等尘埃落定
18、改天是星期八 下次是25点 以后是十三月
19、我把秘密告诉了花,花香吹满了整个小巷
20、落幕下的花店玫瑰将荒野的故事告诉风烟
21、仙人掌做不了花也无法让人捧在手心里
22、春风回暖 人问日常 所幸有光 总会相逢
1、今日风大,自由廉价,塑料袋飞的比鸟还高
2、我记得这花香,便对的起这时光
3、风已是秋天的味道了,愿我们都好,不止在
秋天
4、我的理想有些仓促,是前途,是平静,是温
柔
5、千人千面,我爱自己的每一面
6、耳机里的歌声是与世隔绝的温柔
了、尊重所有声音,但只想成为自己
8、不妨大胆一点,有很[带着微博去旅行]多事都没有答案
9、有一天我看了四十四次日落<[紫金草]b>10、别让不在你左右的人 左右了你
11、地面会脏,但天空永远纯净
12、不图事事圆满,但愿事事甘心
13、有意义的人等再久也不算久
14、玫瑰正值花期 可我喜欢山茶
15、再见和日落的寓意都是未完待续
16、鲜花永远是平淡生活里温柔的光
117、等日落西山等东去春来等尘埃落定
18、改天是星期八 下次是25点 以后是十三月
19、我把秘密告诉了花,花香吹满了整个小巷
20、落幕下的花店玫瑰将荒野的故事告诉风烟
21、仙人掌做不了花也无法让人捧在手心里
22、春风回暖 人问日常 所幸有光 总会相逢
我是60岁的小老人,我从不追星也不看剧,今年女儿推荐我看长相思,我看了前二集就要弃剧了,女儿又说很好的剧 ,她们行里的姐姐都看,说非常好。我又继续看第3集,十七出场后觉得这么干净纯净的男孩子,这个演员没有世俗气,他不是在表演,而是深情代入,把我一下子代入到远古的年代,那份纯情美好的爱情是我这一生追而不得的感情。我喜欢十七喜欢涂山璟,更喜爱这个和女儿一般大的男孩子邓为。我关注他,欣赏他,每日都看他,从微博到B.站到到抖,只要有邓为信息的传播途径我都会去翻看。同他喜乐同他前行。杂志热卖我也积极参与,投票打卡我每日必做。我就是期待这么一个优秀的男孩子能立足于娱乐界,安心拍出优秀的作品。
没有翻到这个的截图[苦涩]就是想发一下
#ff的ss#
没有翻到这个的截图[苦涩]就是想发一下
#ff的ss#
开始看《金色茧房》的时候,确实做了很多心理预设,近三个小时的片长让我犹豫了一下下。用了两天的时间才看完,其实如果不是因为有事出门,我一定要一气呵成看完它的。
我喜欢这部闪现着灵光的电影处女作,一个男人的归乡之旅,牵扯出对于亲人与爱情,信仰与现实的诗意书写。我真不觉得沉闷,反而享受长镜头带来的那种缓慢的沉浸感。长镜头的设计调度,让潜藏在其中的情绪,研磨成了时光照进茧房里幽幽飘散的尘埃,沉浸陷落在这追寻自我的探索之旅。
离开城市回到乡村的朋友,车祸意外身亡的嫂子,脆弱离世的小鸟,失去的爱人,不见踪迹的哥哥......男主角在各种离别时刻中,探索着不同层面对于信仰的解读。宿命感在信仰之中,成为了冥冥不可改变的现实。这次回乡的旅程,远比他一开始想象的要困惑和艰难。
范天安的视听技巧非常纯熟,即便电影总让人想起阿彼察邦、毕赣的影子,但从形式之上的流畅观感,确实让人印象深刻。一路不同视角城镇乡间的穿行,走入云雾之中,走入自我与乡土之间不堪回首的过去。一路送别亲人也送别了自己,躺在河中最后的时刻,似乎是困惑开解之后的一种自我解脱。
电影不光在形式上做得很精致,声音设计同样是电影情绪的重要表达。雨声风声、禽鸣狗叫、隐隐传来的喧闹与机器声......一切都是在勾画现实与幻觉之间的梦幻呓语,让人物在慢的形式中,埋设了丰富的层次。画面外车祸的巨响,暗夜里鸣响的闹钟,天台上淅沥嘀嗒的雨声.......就仿佛远山缠绕的云,蒙盖一切的雾,都在声音的映衬下变得情绪浓烈起来。
慢情绪的电影本身就是一则先锋的影像诗,在影像之中极尽视听的细腻展示,在不同情境中放大情绪细节,连通个人不同的解读空间。寻找过程中的自我投射,变成两种想象与梦境的展示,一个是曾经美好却遗憾失去的爱情,一个是找不回来或已成神话的哥哥。一切近乡情怯的煎熬之美,都宛如小火慢煨,像积雨云的倾泻欲动,如山间风声的隐约传音,是视觉与情绪的奇妙书写。
我一点都不觉得《金色茧房》观感沉闷,我反而遗憾不是大银幕来膜拜,这部只属于大银幕的电影。
我喜欢这部闪现着灵光的电影处女作,一个男人的归乡之旅,牵扯出对于亲人与爱情,信仰与现实的诗意书写。我真不觉得沉闷,反而享受长镜头带来的那种缓慢的沉浸感。长镜头的设计调度,让潜藏在其中的情绪,研磨成了时光照进茧房里幽幽飘散的尘埃,沉浸陷落在这追寻自我的探索之旅。
离开城市回到乡村的朋友,车祸意外身亡的嫂子,脆弱离世的小鸟,失去的爱人,不见踪迹的哥哥......男主角在各种离别时刻中,探索着不同层面对于信仰的解读。宿命感在信仰之中,成为了冥冥不可改变的现实。这次回乡的旅程,远比他一开始想象的要困惑和艰难。
范天安的视听技巧非常纯熟,即便电影总让人想起阿彼察邦、毕赣的影子,但从形式之上的流畅观感,确实让人印象深刻。一路不同视角城镇乡间的穿行,走入云雾之中,走入自我与乡土之间不堪回首的过去。一路送别亲人也送别了自己,躺在河中最后的时刻,似乎是困惑开解之后的一种自我解脱。
电影不光在形式上做得很精致,声音设计同样是电影情绪的重要表达。雨声风声、禽鸣狗叫、隐隐传来的喧闹与机器声......一切都是在勾画现实与幻觉之间的梦幻呓语,让人物在慢的形式中,埋设了丰富的层次。画面外车祸的巨响,暗夜里鸣响的闹钟,天台上淅沥嘀嗒的雨声.......就仿佛远山缠绕的云,蒙盖一切的雾,都在声音的映衬下变得情绪浓烈起来。
慢情绪的电影本身就是一则先锋的影像诗,在影像之中极尽视听的细腻展示,在不同情境中放大情绪细节,连通个人不同的解读空间。寻找过程中的自我投射,变成两种想象与梦境的展示,一个是曾经美好却遗憾失去的爱情,一个是找不回来或已成神话的哥哥。一切近乡情怯的煎熬之美,都宛如小火慢煨,像积雨云的倾泻欲动,如山间风声的隐约传音,是视觉与情绪的奇妙书写。
我一点都不觉得《金色茧房》观感沉闷,我反而遗憾不是大银幕来膜拜,这部只属于大银幕的电影。
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