因为各种原因，参加了于家人的婚礼，和那么多陌生又熟悉的面孔共进晚餐，是过去二十年里完完全全没想过的。
在晃晃悠悠的徐闵线上睡倒在妈妈怀里时没想过，在熙攘的病房里没想过，在冷漠的葬礼上没想过，在无数次挨打不吱声时没想过。
我问我自己：有那么多恨吗？
我又回答我自己：生活不是电影，哪来那么多宿敌。
但如果要打个比方——如果是冰块，倒也有融化的一天。而漫长的、荒寂的、虚焦的寒意，世间又有任何办法来消解吗？

答案就留在那些年旧旧的徐闵线上吧，美罗城五彩斑斓的光透过黑夜漫射在车窗上，一直颠，一直颠。

这已经是第二次读《雪国》这本书了。
但每当读到这段话的时候都会不禁停下来，
反复回味其中的韵味
。
第一次读是高中，
读完没有那么强烈的共鸣。
几年后再回来用一个晚上又读了一遍
，有些怅然若失
。

开头“穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。”其实就一直在贯穿着全文。美是名副
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展开全文,这已经是第二次读《雪国》这本书了。
但每当读到这段话的时候都会不禁停下来，
反复回味其中的韵味
。
第一次读是高中，
读完没有那么强烈的共鸣。
几年后再回来用一个晚上又读了一遍
，有些怅然若失
。

开头“穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。”其实就一直在贯穿着全文。美是名副其实的。雪与光的交相辉映，简直是人世间最美的存在；洁白的雪与嫣红的脸，也将这样醉人的美延伸到了人身上。但这样的美却是难免让人有些距离感，美的不切实际。书中驹子的热恋也是如此。她始终无法真正了解他，雪国火场中的银河黯淡，仿佛多年来对其的幻想在一时间崩裂，是岛村对于驹子热情的无言回应，就像一场风雪，要埋葬多少年的热忱，而始作俑者不过是岛村的一个念头。他不会回来雪国，不会再见到红叶艳艳，温泉香汤，弦乐交击，华服漫展，也不会再品味爱意的朦胧和赤诚。

而作者川端康成的一生，也是贯彻了漫长的“虚无”二字。少时的历经不幸让他始终不相信世界的美好。有人认为，川端康成的诺贝尔文学奖或许就是他为自己准备的葬礼，跟少时参加亲人葬礼一样：同样需要盛装出席，同样地也看到了年少孤贫的自己，因而也起了同样的告慰之情。从他看似柔情万种的文字中，我读出的却是满目疮痍。也许觉得自己在这世上已经有存在的最后证据——他的书，最后也就毫无负担结束了生命。正如他所说的：“无言的死，就是无限的活。”
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妈妈和姨妈给执事准备谢礼时，烟盒数量和实际份数怎么数也对不上，他们说是外婆拿走了，她和外公五十多年没见面拿走带给他了。我对那个外公知之甚少，只知道是位老师，在妈妈两岁的时候就离开了，妈妈连他葬在都不知道哪怕看到照片也不认识。这回才又从众人口中又拼凑了一点。民国二十二年出生的外公在当地同龄人中是最能说能写的，他也很勤快，他的离开就是因为一次勤快劳作的意外受伤，医疗落后的1968年不到36岁的外公离开了，独留外婆在冷眼中拖着三个小孩在经历了五十多年的风霜。外婆14岁离家，32岁失去丈夫，后来再婚招来一个差劲的上门婿，委屈受尽操劳一生又在人生的最后几年受病折磨不体面的度过了然后走了。由衷的希望地府往生一切都是存在的，这个87岁的灵魂能和停留在35岁的外公在彼岸重逢，细数这么多年的喜怒哀乐。
姨妈说外婆走了，她的家就散了，兄弟姐妹们各奔前程以后都是归途。

从前觉得当地葬礼形式主义，人已逝道场、纸屋、各种做出来又烧掉的东西铺张浪费费时费力，轮到亲近的人离开，形式不止是形式，耗费的时间也不再觉得漫长无用，畅想着时停，每一件理性不相信的事情都饱含希望的认真对待着，相信着做的一切对他们来说都不是无意义的。
最近想了好多童年的事，和表弟小舅妈大半夜战战兢兢的看恐怖片；跟在哥哥姐姐身后上山下水；和当时好友的不管不顾的吼叫；和外婆睡觉温暖的被窝、繁星点点的夜空、摇曳的蒲扇、热闹的市集…
戛然而止，万籁俱寂。