杀犯日记：今天是我不知道第多少次杀了一个香蕉了，首先我先采用活剥的方式将其折磨致死，为了使尸体便于处理，我有对其进行了分尸。最后遵从了远抛近埋原则，我将尸块分层埋入了燕麦碗里。为了混淆死亡事件，逃避警抓捕，我将尸块放入阳台的天然停尸房，这样低温就可以扰乱警对死亡时间的判断。在整个作案过程中我也带了一次性手套，没有留下任何指纹。 今天杀香蕉非常快乐，明天准备杀舍友在箱子里养的芒果。
#发疯##大学生#

由《雫 ～しずく～》所联想的——社会的象征秩序与爱情

《雫 ～しずく～》是leaf社（叶社）的经典游戏作品，其首次将“毒电波“的设定运用至galgame领域。（故事中的”毒电波“指代一种能够被传递实现对他人精神干扰和身体控制的力量）
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游戏的主人公长濑祐介经常沉溺于毁灭世界的妄想之中。
他认为现实世界中的人们，总是循环往复过着同样的生活，是“没有主体性的人”，这种生活是没有色彩的，人们不过是行走中的尸块——人类生病了，唯有通过麻痹和幻想进入发疯——治愈——再发疯——再治愈的循环之中。
主人公心中渴望自我得到解放。他内心的厌倦，在自我的幻想中化为一种毁灭世界的力量。他也常设想脱离现实世界去往疯狂世界，他并未对那个世界有具体的设想，本人也只是在那扇“疯狂之门“远处偶尔徘徊。
后续的剧情中，这扇疯狂之门，在祐介与“毒电波“的对抗后，最终被见识到了。但真结局中主人公并未选择进入，实现了自我成长，重新燃起对现实生活的热爱。
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长濑祐介的反思不妨看作是对社会象征秩序运行的反思，人类长期被社会中规定的语言秩序所异化，无法逃脱，行为模式逐渐同质化，在所谓“现实“中，疲于奔命，走向毁灭，人扁平而极端。在祐介的视角中彻底肯定了这种主体性的丧失，自我却无能为力。他对自我的认知是这样的：
讨厌受到伤害，便不交朋友；
讨厌争夺胜负，便不做竞争；
比起获得的收获，更害怕支付代价。
在祐介看来，自己是一个“逃避者“的形象。
祐介并不肯定自己，他和自己认识到的人类并无差别，仍然只是通过妄想来暂时维系自己。
随着故事的推进，他见识到了社会象征秩序被打破的情景，见识到了打开疯狂之门的月岛，见识到了纯粹的疯狂之下的世界。祐介很快便意识到了疯狂世界的荒谬之处——使用“毒电波“的月岛作为“开拓者“，太田等人作为”堕落者“形成的现实——当种种象征秩序被打破，剩下的就是黑暗的深渊。
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后来，祐介最终回到一个美好的现实世界，他借助的一个不可获取的桥梁是爱情。
爱情本身就具有打破象征秩序和意识形态的作用，梁山伯与祝英台，罗密欧与朱丽叶，他们都抛却了社会现实曾给予自身的种种限制，爱情具有这样的解放性，但是如果不加抑制，便可能会落入一种完全脱离现实的混乱状态，故事中的月岛便是如此，当自己的种种受到压抑的情感完全转换聚焦为对妹妹的爱意，这种炽热躁动的无拘无束的情感便摧毁了自己，使自己进入了疯狂之门后的深渊。
而长濑祐介由于见识到了疯狂世界的荒谬，加上爱情带给他的对于现实世界的希望，重新回到并且建立起了自己现实世界新的秩序。
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“轻轻飘扬的麻布色窗帘的对面，暖彻心扉的阳光和清爽惬意的柔风共邀起舞。
蒙受窗户反射之恩的春光绘笔，在教室的天顶上勾勒出点絮樱飞的鸟语花香。
真美。
我由衷感叹到。”

认识到象征秩序下的沉沦，然后不断突破它，再然后，像主人公一样感叹吧！

拉响警报（调整调整磁场波段到长安区，尸块堵塞）。。第一图男性我高中同学杜龙满同款男朋友之一、第二图（当红明星款式同款男朋友）2.3.4.5.（是同一个模特不同星系的男朋友），我扔在了（西安长安区高新区交界处）西安周边农村用品坟墓墓葬群。。。插画显示这个版型脸是被黑色男朋友与地球亨利八世情与“内人”与蔡伦妹夫…最主要是华盛顿..为主合作的东西。。（主要几个人是要残害致死脸蛋粉红色系列产品，登封的东西，利用完了想疯了“想扔了”） 这个也是我穿着粉红色系列睡衣（看到我仇恨的发疯的情绪无法控制，只能拉响警报暴力殴打致死这些妓女精神病患者）