#舞者张翰[超话]#
只此青绿·天津三场张希孟Repo
记录@我叫张翰 天津三场连打，在连续吃演员精神体力的状况下，每场张希孟的人物底色表达都不太一样，带来一些从未见过的新鲜视角。这种现实与舞台彼此侵入带来的改变，也许在高强度巡演里，也是人物打磨的方式吧。
正因为演员在如此辛苦的状态下上了舞台，作为观众才更应该好好的去看每场人物变化，这是对既定事实下舞蹈演员汗水和努力的正向回馈。（srds心疼还是特别心疼的
张希孟底色关键词：
️12日晚场➡️献祭般的燃烧、身体逐渐崩溃的病弱、无法承受的精神苦痛
️13日午场➡️濒死的倔强，与天争命的不甘
️13日晚场➡️极致的劳形苦心、我命由我不由天的叛逆
这个底色发展是很有趣的，感觉张希孟延展出了新的一些可能性。
12日晚场
这场张希孟是泣下沾襟的苦，虚弱感极强，身体撑不住频繁作画，但精神在疯魔前行——它拖着瘦骨嶙峋、分崩离析身体，献祭生命般的燃烧，为了画成的那一刻不顾自我。
➡️献画
小翻转体坐在地上，希孟埋着头，双手颤抖着往上抱住膝盖，这个随机颤抖特别让我泪目——是雪虐风饕里冻僵的颤抖，是少年否定自我又不甘的颤抖。最后抱着画躬身踉跄，单薄脊背上突出的肩胛骨和肋骨，这一根少年骨啊，抵御这漫天的风刀霜剑。
拉回现实，翰崽真的太瘦了那个突出的骨头啊，劳模打工人能不能长点肉了[单身狗]
➡️苦思&入画
下半场叙的倒立起身连接越发细腻丝滑，三个转特别漂亮。大转盘见到展卷人希孟委屈：油尽灯枯时相逢，我即将燃尽了啊，你怎么才来呢，你的披风再多挡一些风雪就好了。入画最后委屈抬头大哭，转身后踉跄往前，张希孟剧烈的呼吸，一缕风就能吹散这病骨支离的前行。
➡️看展
必须要强调的一次看展！张希孟一路走一边看特别委屈忍住哭泣时，瞬间泪目。和展卷人笑着比山后，张希孟垂目，右手又加了一个小幅度的比山——希孟猛然愣怔，下意识的重复比山，又想起他已然消逝，寂然无声的苦与悲瞬间笼罩，比山只到一半就消散了。这个增加的一半比山，不是为了展卷人，而是为了希孟自己。
这个加出来的比山实在太喜欢，希望之后还能看到。
13日午场
如果说12日晚是献祭般的苦痛燃烧，13日午就在即将燃尽时，带出了与天抗争的倔强与不甘。
披风前的那一路月下独行，希孟奄奄一息闭眼抬头，瞬间道尽途穷的苦痛丰涌而来。这场的侧手翻搅腿格外漂亮，同心圆里希孟知道自己即将燃尽，但神情倔强又不甘的向上看去，他似乎还想着与天争命。
我觉得这抹似有若无的抗争很有意思，希孟不再是心甘情愿为画献出生命，他是抗争着无常命运，也许也抗争着青绿，他在书写自我。他可能还想酣畅淋漓的淋一淋温润细雨，还想去逗一逗夫子，还想去和渔夫分享食物，还想走着笑着着看尽世间美好。
而此时青绿起伏环绕，命运冰冷俯瞰，希孟那一丝丝的倔强，终究是消散了。
13日晚场
非常新鲜的叛逆版张希孟，这版的入画不再是苦悲底色，而是在极致的劳形苦心之下，凌厉的自我反抗和我命由我不由天的潇洒。虽然是极致的身心劳累在肢体和感情表达上的外化，但意外的带来一些新的张希孟的打开方式（偶尔可以再出现的翰哥（可以再出现，但绝不可以是因为累到这样[单身狗]
➡️唱丝&听雨
听雨的大跨步变成了6个（应该没数错啊哈哈，更加放开控制，想咋跳咋跳的feel
➡️望月&寻石
手掌向上轻捧月光的希孟，捧着月光的时候好像泫然欲泣，一个晃神低头，月光下的脸又很沉静。寻石有了点新的舞台视觉构图的想法：舞台左侧的希孟背坐着右手猛地一挥，山石从右侧出现（是希孟落笔挥手，山石才因此出现），希孟下笔控制着山石，向左出走寻找青绿，而镜像的，青绿隐匿向右走向山峰，希孟与青绿彼此在舞台构图上背向而行，却在人物关系上相向追逐，很有意思。
➡️啃饼
躺下掏包袱掏出一张纸，继续掏出一个饼，来不及抬头看渔夫直接滚上竹筏，把渔夫拉下来一起坐，继续掏包袱掏出香蕉，把饼扔给渔夫，渔夫还剥橘子给他——你俩吃的挺欢哦
➡️苦思&入画
格外需要说一说的入画，整体酣畅淋漓肢体更放，最后疯魔挥笔，希孟转身猛的力竭跪在地上，闭眼抬着头剧烈喘息——此时舞者在舞台上殚精竭力就为了跳完这最后一舞，希孟在时空里心力交瘁就为了画完那最后一笔，两者状态惊人一致，身体的苦痛、精神的悲怆在此时共鸣，我大概不会忘记这震撼的一跪了。
希孟站起身，慢慢大笑哭泣，喘息着但坚定向前望去，抬手举笔毫不犹豫的往前用力一点，猛然凌厉的转身，用力一甩手中的笔——即使我病骨支离殚精竭力，即使我下一刻就将消散，但我命依然由我，无论是无常命运还是无情山川，都无法支配我，我不后悔。
这是一只叛逆感和自我意识格外强烈的希孟，极致的劳形苦心，依然不能消磨他顶住天地的凌然风骨，即使走向消亡，他也是锋利且潇洒的。这样的希孟，在耗尽自己入画的悲怆人物底色上，又添上了一笔潇洒如风的凌厉色彩。
叛逆的张希孟，新鲜好吃，希望后面还能吃到。
只此青绿·天津三场张希孟Repo
记录@我叫张翰 天津三场连打，在连续吃演员精神体力的状况下，每场张希孟的人物底色表达都不太一样，带来一些从未见过的新鲜视角。这种现实与舞台彼此侵入带来的改变，也许在高强度巡演里，也是人物打磨的方式吧。
正因为演员在如此辛苦的状态下上了舞台，作为观众才更应该好好的去看每场人物变化，这是对既定事实下舞蹈演员汗水和努力的正向回馈。（srds心疼还是特别心疼的
张希孟底色关键词：
️12日晚场➡️献祭般的燃烧、身体逐渐崩溃的病弱、无法承受的精神苦痛
️13日午场➡️濒死的倔强，与天争命的不甘
️13日晚场➡️极致的劳形苦心、我命由我不由天的叛逆
这个底色发展是很有趣的，感觉张希孟延展出了新的一些可能性。
12日晚场
这场张希孟是泣下沾襟的苦，虚弱感极强，身体撑不住频繁作画，但精神在疯魔前行——它拖着瘦骨嶙峋、分崩离析身体，献祭生命般的燃烧，为了画成的那一刻不顾自我。
➡️献画
小翻转体坐在地上，希孟埋着头，双手颤抖着往上抱住膝盖，这个随机颤抖特别让我泪目——是雪虐风饕里冻僵的颤抖，是少年否定自我又不甘的颤抖。最后抱着画躬身踉跄，单薄脊背上突出的肩胛骨和肋骨，这一根少年骨啊，抵御这漫天的风刀霜剑。
拉回现实，翰崽真的太瘦了那个突出的骨头啊，劳模打工人能不能长点肉了[单身狗]
➡️苦思&入画
下半场叙的倒立起身连接越发细腻丝滑，三个转特别漂亮。大转盘见到展卷人希孟委屈：油尽灯枯时相逢，我即将燃尽了啊，你怎么才来呢，你的披风再多挡一些风雪就好了。入画最后委屈抬头大哭，转身后踉跄往前，张希孟剧烈的呼吸，一缕风就能吹散这病骨支离的前行。
➡️看展
必须要强调的一次看展！张希孟一路走一边看特别委屈忍住哭泣时，瞬间泪目。和展卷人笑着比山后，张希孟垂目，右手又加了一个小幅度的比山——希孟猛然愣怔，下意识的重复比山，又想起他已然消逝，寂然无声的苦与悲瞬间笼罩，比山只到一半就消散了。这个增加的一半比山，不是为了展卷人，而是为了希孟自己。
这个加出来的比山实在太喜欢，希望之后还能看到。
13日午场
如果说12日晚是献祭般的苦痛燃烧，13日午就在即将燃尽时，带出了与天抗争的倔强与不甘。
披风前的那一路月下独行，希孟奄奄一息闭眼抬头，瞬间道尽途穷的苦痛丰涌而来。这场的侧手翻搅腿格外漂亮，同心圆里希孟知道自己即将燃尽，但神情倔强又不甘的向上看去，他似乎还想着与天争命。
我觉得这抹似有若无的抗争很有意思，希孟不再是心甘情愿为画献出生命，他是抗争着无常命运，也许也抗争着青绿，他在书写自我。他可能还想酣畅淋漓的淋一淋温润细雨，还想去逗一逗夫子，还想去和渔夫分享食物，还想走着笑着着看尽世间美好。
而此时青绿起伏环绕，命运冰冷俯瞰，希孟那一丝丝的倔强，终究是消散了。
13日晚场
非常新鲜的叛逆版张希孟，这版的入画不再是苦悲底色，而是在极致的劳形苦心之下，凌厉的自我反抗和我命由我不由天的潇洒。虽然是极致的身心劳累在肢体和感情表达上的外化，但意外的带来一些新的张希孟的打开方式（偶尔可以再出现的翰哥（可以再出现，但绝不可以是因为累到这样[单身狗]
➡️唱丝&听雨
听雨的大跨步变成了6个（应该没数错啊哈哈，更加放开控制，想咋跳咋跳的feel
➡️望月&寻石
手掌向上轻捧月光的希孟，捧着月光的时候好像泫然欲泣，一个晃神低头，月光下的脸又很沉静。寻石有了点新的舞台视觉构图的想法：舞台左侧的希孟背坐着右手猛地一挥，山石从右侧出现（是希孟落笔挥手，山石才因此出现），希孟下笔控制着山石，向左出走寻找青绿，而镜像的，青绿隐匿向右走向山峰，希孟与青绿彼此在舞台构图上背向而行，却在人物关系上相向追逐，很有意思。
➡️啃饼
躺下掏包袱掏出一张纸，继续掏出一个饼，来不及抬头看渔夫直接滚上竹筏，把渔夫拉下来一起坐，继续掏包袱掏出香蕉，把饼扔给渔夫，渔夫还剥橘子给他——你俩吃的挺欢哦
➡️苦思&入画
格外需要说一说的入画，整体酣畅淋漓肢体更放，最后疯魔挥笔，希孟转身猛的力竭跪在地上，闭眼抬着头剧烈喘息——此时舞者在舞台上殚精竭力就为了跳完这最后一舞，希孟在时空里心力交瘁就为了画完那最后一笔，两者状态惊人一致，身体的苦痛、精神的悲怆在此时共鸣，我大概不会忘记这震撼的一跪了。
希孟站起身，慢慢大笑哭泣，喘息着但坚定向前望去，抬手举笔毫不犹豫的往前用力一点，猛然凌厉的转身，用力一甩手中的笔——即使我病骨支离殚精竭力，即使我下一刻就将消散，但我命依然由我，无论是无常命运还是无情山川，都无法支配我，我不后悔。
这是一只叛逆感和自我意识格外强烈的希孟，极致的劳形苦心，依然不能消磨他顶住天地的凌然风骨，即使走向消亡，他也是锋利且潇洒的。这样的希孟，在耗尽自己入画的悲怆人物底色上，又添上了一笔潇洒如风的凌厉色彩。
叛逆的张希孟，新鲜好吃，希望后面还能吃到。
冬卷里，我先选了魏冰心和余华的对话来看。勾了好多。又想起自己去年买了《包法利夫人》，打算要重新看，搁置了。可能被余华老师推一把，会提上日程。
我现在已经默默知道，在不同的年龄，不同的累积下，读一部作品是完全不一样的感受。而在一个恰当的年龄读到一本恰当的书，看到一场恰到好处的电影，又是一种怎样的满足和幸福。
最近也有朋友和年龄更长一些的姐姐来和我讨论《繁花》。我自己很喜欢上海，这是我从少年时就有的喜欢，哪怕这座城市我是长大了才去实地踩过，但它在某种程度上是陪伴了我的成长的。
在我心中是很喜欢原著的，因为我在阅读的过程中领悟到了它的那种绝妙，那种大概无法用言语来精细表述的妙，这种“东西”不是交流、沟通就可以有的，它已经变成了一种很私人的感受。读完小说后，我听了很多天黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》，后来美琪大剧院上映了话剧，我虽然没有看过，但又听了好几天《新鸳鸯蝴蝶梦》，这个过程让我沉溺，让我安心，让我快乐。
就像昨天在和一位有造诣的音乐家交流时，他讲到进入到乐曲的纯粹的世界里的那种心流状态。那一刻，我想我理解这种感受。
就像我在《爱情神话》上映的那天去看了电影之后的感觉一样，真的就是笑着、哭着、感慨万千着走出了电影院，并且在很久很久的时间里都走不出来。电影就是拍出了我心目中那种上海的感觉。不论是对情感的理解，还是人与人之间的交集和离散，都让我觉得如风拂面。
可这种感受，只能和与我有类似认知的人才能相通，和我的伴侣沟通不了，和朋友也沟通不了，它仅作为我的私人体会，被我珍藏在我的世界里。
读余华老师的访谈，我又勾画下了好多好多句子，好些时候都会心一笑。读到最后，看到了特约编辑吴越的名字。又是一笑。《收获》是品质的保证，吴越也是。
余华老师讲人到了晚年要找到自己的兴趣，规律地做些事情。理想的晚年，就是写到写不动了。作家没有退休的时候，只有他不写了，就是退休了。
他说年轻人不要老想着过独木桥，而应该去走更宽的道路，你把路走宽一点，选择多一些，再去琢磨一些个人的事情，慢慢有自己的理解。
访谈是真诚的，诚实的。
人到中年，觉得这两种品质特别可贵。
#熊喵读书#
我现在已经默默知道，在不同的年龄，不同的累积下，读一部作品是完全不一样的感受。而在一个恰当的年龄读到一本恰当的书，看到一场恰到好处的电影，又是一种怎样的满足和幸福。
最近也有朋友和年龄更长一些的姐姐来和我讨论《繁花》。我自己很喜欢上海，这是我从少年时就有的喜欢，哪怕这座城市我是长大了才去实地踩过，但它在某种程度上是陪伴了我的成长的。
在我心中是很喜欢原著的，因为我在阅读的过程中领悟到了它的那种绝妙，那种大概无法用言语来精细表述的妙，这种“东西”不是交流、沟通就可以有的，它已经变成了一种很私人的感受。读完小说后，我听了很多天黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》，后来美琪大剧院上映了话剧，我虽然没有看过，但又听了好几天《新鸳鸯蝴蝶梦》，这个过程让我沉溺，让我安心，让我快乐。
就像昨天在和一位有造诣的音乐家交流时，他讲到进入到乐曲的纯粹的世界里的那种心流状态。那一刻，我想我理解这种感受。
就像我在《爱情神话》上映的那天去看了电影之后的感觉一样，真的就是笑着、哭着、感慨万千着走出了电影院，并且在很久很久的时间里都走不出来。电影就是拍出了我心目中那种上海的感觉。不论是对情感的理解，还是人与人之间的交集和离散，都让我觉得如风拂面。
可这种感受，只能和与我有类似认知的人才能相通，和我的伴侣沟通不了，和朋友也沟通不了，它仅作为我的私人体会，被我珍藏在我的世界里。
读余华老师的访谈，我又勾画下了好多好多句子，好些时候都会心一笑。读到最后，看到了特约编辑吴越的名字。又是一笑。《收获》是品质的保证，吴越也是。
余华老师讲人到了晚年要找到自己的兴趣，规律地做些事情。理想的晚年，就是写到写不动了。作家没有退休的时候，只有他不写了，就是退休了。
他说年轻人不要老想着过独木桥，而应该去走更宽的道路，你把路走宽一点，选择多一些，再去琢磨一些个人的事情，慢慢有自己的理解。
访谈是真诚的，诚实的。
人到中年，觉得这两种品质特别可贵。
#熊喵读书#
《涉过愤怒的海》
撇开一切
它的立意就值得一个赞[good]
看到三分之二的时候
才开始隐隐理解女儿的做法
她很“冷”
她很渴望爱
而这种近乎病态的渴望
大概率来自于原生家庭的缺失
很多时候
就像电影里一样
家人并不是不在
而是彼此活在真空里
我感受不到你的温暖
你感受不到我的需要
生活中
爱真的需要用心
需要大大方方的表露
要确保对方的接收
我认识的很多人里
其实很多父母都做的很好
也是我们这一代里
很多父母都抛弃了
传统家庭的相处模式
不吝啬关爱
不隐藏心意
哪怕相隔很远
也会努力挤进你的生活里
告诉你“需要就说一声”
我们当然是幸运的那一部分
然而
老天却不会把幸福的家庭
公平地分给每一个孩子
当老金看到满柜子的“太阳”
他第一次知道
自己从来没有好好爱过女儿
而他再也没有机会了
那种绝望和无力
会让我感到心痛
却不会同情
如果没有女儿的骤然离世
他或许永远都不知道
自己错的有多离谱
为人父母
是一生的必修课
二十多年过去了
他却从未入门
像叛逆期的少年
自大傲慢
永远以自己的规则行事
视他人的感觉如风般轻贱
走的又快又急
仿佛谁都不值得他停下来
哪怕驻足一秒
影片最后
有一个情节是
日语老师上课说：
“喜欢”是单方面表达自己的心情
“爱”是要双方都有共识才可以使用
所以一般对爸爸 妈妈
这些同样爱我们的亲人
才可以用“爱”
老师让娜娜重新造个句
“爱的.....爱....，没有”
娜娜是不幸的
希望这样本可以避免的悲剧
可以不要在无数个家庭中
重复上演
撇开一切
它的立意就值得一个赞[good]
看到三分之二的时候
才开始隐隐理解女儿的做法
她很“冷”
她很渴望爱
而这种近乎病态的渴望
大概率来自于原生家庭的缺失
很多时候
就像电影里一样
家人并不是不在
而是彼此活在真空里
我感受不到你的温暖
你感受不到我的需要
生活中
爱真的需要用心
需要大大方方的表露
要确保对方的接收
我认识的很多人里
其实很多父母都做的很好
也是我们这一代里
很多父母都抛弃了
传统家庭的相处模式
不吝啬关爱
不隐藏心意
哪怕相隔很远
也会努力挤进你的生活里
告诉你“需要就说一声”
我们当然是幸运的那一部分
然而
老天却不会把幸福的家庭
公平地分给每一个孩子
当老金看到满柜子的“太阳”
他第一次知道
自己从来没有好好爱过女儿
而他再也没有机会了
那种绝望和无力
会让我感到心痛
却不会同情
如果没有女儿的骤然离世
他或许永远都不知道
自己错的有多离谱
为人父母
是一生的必修课
二十多年过去了
他却从未入门
像叛逆期的少年
自大傲慢
永远以自己的规则行事
视他人的感觉如风般轻贱
走的又快又急
仿佛谁都不值得他停下来
哪怕驻足一秒
影片最后
有一个情节是
日语老师上课说：
“喜欢”是单方面表达自己的心情
“爱”是要双方都有共识才可以使用
所以一般对爸爸 妈妈
这些同样爱我们的亲人
才可以用“爱”
老师让娜娜重新造个句
“爱的.....爱....，没有”
娜娜是不幸的
希望这样本可以避免的悲剧
可以不要在无数个家庭中
重复上演
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