昆曲大师刘异龙去世，他是为上昆定下色调的人之一
文：张可驹
2023年12月13日，著名昆曲表演艺术家刘异龙去世，享年83岁。
原本，丑行之于昆曲的重要性，是并齐于生旦的。所谓“三小”，即小生、小旦、小丑。由于当代昆曲演出本就渐渐式微，人们观演的重心又完全放在“才子佳人”的主题上，昆丑艺术得到的关注度，实在非常不够。
这种情况下，王世瑶、刘异龙、张铭荣他们，就更被突显为一个时代传承的筋骨。如今，王世瑶仙逝未久，刘异龙竟也随之而去，实在令深秋的昆坛又刮过一阵刺骨寒风。
没想到，是这位大师走得如此之早。之所以想不到，是因为舞台上的生旦形象，常常是明丽而略微娇弱的，让人欣赏，又好似需要整个故事的呵护。由此，走向大团圆结局。丑角的表演，却在生动的同时，每每蕴含非凡的活力，让观众感到不用为他担心似的。
看刘异龙的现场，印象最深的是两次。一次是熊猫大聚会开始不久，在东方艺术中心的清唱会。他唱了《红梨记·醉皂》中的《红绣鞋》，虽说是清唱，密集繁重的身段表演却没落下。
如今这一折罕见于舞台，刘异龙的杰出演绎，让我们领略中国传统音乐戏剧的高度。内容类似于丑角的游园，在保持人物性格特点的基础上，唱念做舞的美，不仅体现出昆曲作为音乐戏剧中的“整体艺术”（借用瓦格纳提出的概念）的成熟性，也尽显其洞悉、刻画人物的深入与丰富性。
面对园林中的景色，激赏而情不自禁并非才子佳人的专利（《游园》与《拾画》），一个地位不高，形象不美的人物，这一刻，也能够展露这样的天性。
另一次印象深刻的观演，就是刘异龙和他的老搭档梁谷音合作，在天蟾舞台演出二人的招牌戏《水浒记·挑帘裁衣》。他们是当代昆曲舞台上最有影响的潘金莲与西门庆。但也就是这一折，再次唤起我对刘异龙这位大师一些复杂的感情。
上海昆剧团，除了整饬的大师班底之外，也实在是拥有自身独特的整体表演风格。昆剧的表演，相对于其它许多剧种，给人的印象是更为细腻、内蕴的。上昆则是在昆曲的风格范围之内，不时追求某种更为热烈、外向的风格方向。
这在演员的表演风格，以及音乐与舞美的设计当中，都有不同程度的贯穿。刘异龙的昆丑，是比较集中的体现，不仅仅是由于丑的艺术表现的尺度比巾生或闺门旦更大。同在上昆，他和张铭荣其实是两个完全不同的方向。浙昆的王世瑶又是另一种。
任何演出经典艺术的团体，要真的定下某种风格、色调，肯定需要有那个分量的表演艺术家来定，才能真正定下来。这方面，刘异龙虽然行当在当代不及生旦受重视，其很多深远的影响，是超过人们直观的认识范围之外的。
就我个人来讲，对刘异龙比较遗憾之处，是余生也晚，密集现场观演的时候，《下山》、《活捉》这些王牌戏他已经演不动了。所幸，大师留下不少高品质的影像资料，造福昆迷与后辈同行。
文：张可驹
2023年12月13日，著名昆曲表演艺术家刘异龙去世，享年83岁。
原本，丑行之于昆曲的重要性，是并齐于生旦的。所谓“三小”，即小生、小旦、小丑。由于当代昆曲演出本就渐渐式微，人们观演的重心又完全放在“才子佳人”的主题上，昆丑艺术得到的关注度，实在非常不够。
这种情况下，王世瑶、刘异龙、张铭荣他们，就更被突显为一个时代传承的筋骨。如今，王世瑶仙逝未久，刘异龙竟也随之而去，实在令深秋的昆坛又刮过一阵刺骨寒风。
没想到，是这位大师走得如此之早。之所以想不到，是因为舞台上的生旦形象，常常是明丽而略微娇弱的，让人欣赏，又好似需要整个故事的呵护。由此，走向大团圆结局。丑角的表演，却在生动的同时，每每蕴含非凡的活力，让观众感到不用为他担心似的。
看刘异龙的现场，印象最深的是两次。一次是熊猫大聚会开始不久，在东方艺术中心的清唱会。他唱了《红梨记·醉皂》中的《红绣鞋》，虽说是清唱，密集繁重的身段表演却没落下。
如今这一折罕见于舞台，刘异龙的杰出演绎，让我们领略中国传统音乐戏剧的高度。内容类似于丑角的游园，在保持人物性格特点的基础上，唱念做舞的美，不仅体现出昆曲作为音乐戏剧中的“整体艺术”（借用瓦格纳提出的概念）的成熟性，也尽显其洞悉、刻画人物的深入与丰富性。
面对园林中的景色，激赏而情不自禁并非才子佳人的专利（《游园》与《拾画》），一个地位不高，形象不美的人物，这一刻，也能够展露这样的天性。
另一次印象深刻的观演，就是刘异龙和他的老搭档梁谷音合作，在天蟾舞台演出二人的招牌戏《水浒记·挑帘裁衣》。他们是当代昆曲舞台上最有影响的潘金莲与西门庆。但也就是这一折，再次唤起我对刘异龙这位大师一些复杂的感情。
上海昆剧团，除了整饬的大师班底之外，也实在是拥有自身独特的整体表演风格。昆剧的表演，相对于其它许多剧种，给人的印象是更为细腻、内蕴的。上昆则是在昆曲的风格范围之内，不时追求某种更为热烈、外向的风格方向。
这在演员的表演风格，以及音乐与舞美的设计当中，都有不同程度的贯穿。刘异龙的昆丑，是比较集中的体现，不仅仅是由于丑的艺术表现的尺度比巾生或闺门旦更大。同在上昆，他和张铭荣其实是两个完全不同的方向。浙昆的王世瑶又是另一种。
任何演出经典艺术的团体，要真的定下某种风格、色调，肯定需要有那个分量的表演艺术家来定，才能真正定下来。这方面，刘异龙虽然行当在当代不及生旦受重视，其很多深远的影响，是超过人们直观的认识范围之外的。
就我个人来讲，对刘异龙比较遗憾之处，是余生也晚，密集现场观演的时候，《下山》、《活捉》这些王牌戏他已经演不动了。所幸，大师留下不少高品质的影像资料，造福昆迷与后辈同行。
#昆剧表演艺术家刘异龙逝世#【上海昆剧团著名昆剧表演艺术家刘异龙今天下午因病在沪逝世，享年83岁】晨报记者刚刚从上海昆剧团获悉，上海昆剧团国家一级演员刘异龙因病医治无效，于 2023 年12 月 13 日 14 时在上海瑞金医院逝世，享年83岁。
刘异龙先生是上海市戏曲学校首届昆曲班毕业生，工丑角。曾得名丑华传浩、王传凇、周传沧等真传。唱念俱佳，文武兼备，表演诙谐风趣，嬉戏怒骂皆能入戏。其表演不仅出色继承了昆剧传统丰富的丑角艺术，而且在求新求通俗化方面作了成功的努力，赢得广大观众赞誉。
多年来，刘异龙先生在昆剧舞台上演出了大量传统折子小戏，如《下山》《活捉》《芦林》《评话》《借靴》《狗洞》等，并创排了许多新剧目，如《济公三戏花太岁》《枯井案》《贵人魔影》《一捧雪》等。1993年参与春晚戏曲小品：《群丑争春》。
刘异龙曾回忆，“我在上海戏曲学校昆曲班学戏，每月津贴14元8角。在那个年代，国家花那么多钱来培养昆曲后代，多不容易啊！那时，俞校长骑自行车去戏校上班，我在校门口等他，见他便迎上前道：‘俞校长您来啦，我来帮您停车。’俞校长笑呵呵地说‘好，好’，一边把钥匙给了我。我拿到钥匙，飞快地蹬车在操场上兜圈子。要知道，那车可是英国货啊。自己的调皮没有引起俞校长的不快，反而笑说：‘哪有丑角不调皮的呢？’”1961年毕业后，刘异龙进入上海昆剧团，成为新中国第一代昆剧演员。
20世纪60年代初，刘异龙以《下山》一剧荣获1960年上海青年会演优秀表演奖，以《活捉》获第二届上海戏剧节优秀表演奖、花冠奖双奖。他在《长生殿》中饰高力士一角，获第一届上海白玉兰戏剧表演艺术配角奖，获首届中国昆剧艺术节荣誉表演奖。1993年，他参与春晚戏曲小品《群丑争春》。
刘异龙塑造了众多观众喜爱的人物形象，如《十五贯》中的娄阿鼠、《孙悟空三打白骨精》中的猪八戒、《长生殿》中的高力士、《枯井案》中的胡图、《潘金莲》中的西门庆等。
昆剧名剧《十五贯》曾被称为“一出戏救活一个剧种”，计镇华扮演苏州知府况钟，乔装改扮为算命先生，引得刘异龙饰演的凶犯娄阿鼠前来测字问吉凶。在戏里，况钟就像猫儿捉鼠一般尽情戏弄娄阿鼠。刘异龙脸上的每一块肌肉似乎都会“说话”，1978年两人合演《十五贯》在上海曾创造连演38天、场场爆满的空前盛况。
刘异龙还与老搭档梁谷音合作《水浒传·借茶活捉》，获得巨大成功。他们在保留传统戏基础上，把它改成漂亮的对子戏，并在全国第一个复演。在戏里，他扮演的张文远既有书生气又无赖好色，台上吃重的身段很多，还有变脸之类的绝活。
“演丑先要分美丑，如果对是非没有强烈的爱憎，是绝对演不好丑角的。”刘异龙认为，像《十五贯》里的娄阿鼠、《下山》里的小和尚、《七品芝麻官》里的唐知县，为什么脍炙人口，深受观众喜爱？就是因为“丑角不丑，美在其中”。观众常说，反面人物具有艺术美，就是在塑造丑的形象时使丑的东西更鲜明，把那些隐藏在“美”的假面具下的丑恶灵魂彻底揭露出来。而对于一些有缺点的人物，对他们的讽刺则要掌握好尺度，外表的幽默风趣与内在的苦口婆心应该是统一的。
刘异龙文武兼备，扮男装女，妙趣盎然，丰富了昆丑语言念白，独创昆丑的川白、粤白、武汉白等极具地方语言特色的念白。他或演小和尚，或演大太监，或演老道姑，或演丑妇人，都浑身是戏。
他培养了一大批出色的丑角演员，全国多个剧种都有他的学生。在2008年“丑行天下”传承专场，多位弟子献演刘异龙传授的昆曲丑行经典折子，包括江苏省昆剧院国家一级演员李鸿良的《红梨记·醉皂》，湖北省京剧院青年演员谈元和上海昆剧团青年演员侯哲的《孽海记·双下山》，胡刚上海版《十五贯·访鼠测字》中的娄阿鼠等。
刚刚，上海昆剧团团长、昆剧表演艺术家谷好好接受了记者的采访，她下午刚在病床前送别了先生，十分悲痛。谷好好回忆自己上世纪九十年代的学生时代就上过刘先生的课，他是一位严师，但对待学生却又十分暖心。
她告诉记者，刘先生即使到了晚年，每一次登台依然会全力以赴，对艺术一丝不苟。近几年进入80+高龄，即使不方便再登台，也心系传承，把家里当作课堂，继续给后辈学生们讲戏。他的离开让昆曲人不舍，也让观众不舍。今天下午晚些时候，上海昆剧团发布了讣告。按照刘先生的意愿，丧事从简。
刘先生一路走好！（新闻晨报记者 邱俪华、上观新闻）https://t.cn/A6lcm2c4
刘异龙先生是上海市戏曲学校首届昆曲班毕业生，工丑角。曾得名丑华传浩、王传凇、周传沧等真传。唱念俱佳，文武兼备，表演诙谐风趣，嬉戏怒骂皆能入戏。其表演不仅出色继承了昆剧传统丰富的丑角艺术，而且在求新求通俗化方面作了成功的努力，赢得广大观众赞誉。
多年来，刘异龙先生在昆剧舞台上演出了大量传统折子小戏，如《下山》《活捉》《芦林》《评话》《借靴》《狗洞》等，并创排了许多新剧目，如《济公三戏花太岁》《枯井案》《贵人魔影》《一捧雪》等。1993年参与春晚戏曲小品：《群丑争春》。
刘异龙曾回忆，“我在上海戏曲学校昆曲班学戏，每月津贴14元8角。在那个年代，国家花那么多钱来培养昆曲后代，多不容易啊！那时，俞校长骑自行车去戏校上班，我在校门口等他，见他便迎上前道：‘俞校长您来啦，我来帮您停车。’俞校长笑呵呵地说‘好，好’，一边把钥匙给了我。我拿到钥匙，飞快地蹬车在操场上兜圈子。要知道，那车可是英国货啊。自己的调皮没有引起俞校长的不快，反而笑说：‘哪有丑角不调皮的呢？’”1961年毕业后，刘异龙进入上海昆剧团，成为新中国第一代昆剧演员。
20世纪60年代初，刘异龙以《下山》一剧荣获1960年上海青年会演优秀表演奖，以《活捉》获第二届上海戏剧节优秀表演奖、花冠奖双奖。他在《长生殿》中饰高力士一角，获第一届上海白玉兰戏剧表演艺术配角奖，获首届中国昆剧艺术节荣誉表演奖。1993年，他参与春晚戏曲小品《群丑争春》。
刘异龙塑造了众多观众喜爱的人物形象，如《十五贯》中的娄阿鼠、《孙悟空三打白骨精》中的猪八戒、《长生殿》中的高力士、《枯井案》中的胡图、《潘金莲》中的西门庆等。
昆剧名剧《十五贯》曾被称为“一出戏救活一个剧种”，计镇华扮演苏州知府况钟，乔装改扮为算命先生，引得刘异龙饰演的凶犯娄阿鼠前来测字问吉凶。在戏里，况钟就像猫儿捉鼠一般尽情戏弄娄阿鼠。刘异龙脸上的每一块肌肉似乎都会“说话”，1978年两人合演《十五贯》在上海曾创造连演38天、场场爆满的空前盛况。
刘异龙还与老搭档梁谷音合作《水浒传·借茶活捉》，获得巨大成功。他们在保留传统戏基础上，把它改成漂亮的对子戏，并在全国第一个复演。在戏里，他扮演的张文远既有书生气又无赖好色，台上吃重的身段很多，还有变脸之类的绝活。
“演丑先要分美丑，如果对是非没有强烈的爱憎，是绝对演不好丑角的。”刘异龙认为，像《十五贯》里的娄阿鼠、《下山》里的小和尚、《七品芝麻官》里的唐知县，为什么脍炙人口，深受观众喜爱？就是因为“丑角不丑，美在其中”。观众常说，反面人物具有艺术美，就是在塑造丑的形象时使丑的东西更鲜明，把那些隐藏在“美”的假面具下的丑恶灵魂彻底揭露出来。而对于一些有缺点的人物，对他们的讽刺则要掌握好尺度，外表的幽默风趣与内在的苦口婆心应该是统一的。
刘异龙文武兼备，扮男装女，妙趣盎然，丰富了昆丑语言念白，独创昆丑的川白、粤白、武汉白等极具地方语言特色的念白。他或演小和尚，或演大太监，或演老道姑，或演丑妇人，都浑身是戏。
他培养了一大批出色的丑角演员，全国多个剧种都有他的学生。在2008年“丑行天下”传承专场，多位弟子献演刘异龙传授的昆曲丑行经典折子，包括江苏省昆剧院国家一级演员李鸿良的《红梨记·醉皂》，湖北省京剧院青年演员谈元和上海昆剧团青年演员侯哲的《孽海记·双下山》，胡刚上海版《十五贯·访鼠测字》中的娄阿鼠等。
刚刚，上海昆剧团团长、昆剧表演艺术家谷好好接受了记者的采访，她下午刚在病床前送别了先生，十分悲痛。谷好好回忆自己上世纪九十年代的学生时代就上过刘先生的课，他是一位严师，但对待学生却又十分暖心。
她告诉记者，刘先生即使到了晚年，每一次登台依然会全力以赴，对艺术一丝不苟。近几年进入80+高龄，即使不方便再登台，也心系传承，把家里当作课堂，继续给后辈学生们讲戏。他的离开让昆曲人不舍，也让观众不舍。今天下午晚些时候，上海昆剧团发布了讣告。按照刘先生的意愿，丧事从简。
刘先生一路走好！（新闻晨报记者 邱俪华、上观新闻）https://t.cn/A6lcm2c4
一个被“斩首”，一个被“活捉”，美英法德站队选边引燃舆论风暴
以色列高级指挥官约纳森在与哈马斯交火中丧生，少将尼姆罗德被活捉。以色列遭受了巨大的伤亡，300多人死亡，超过1500人受伤。哈马斯声称向以色列发射了5000多枚火箭弹，并对以色列本土目标进行了突袭。以色列决定切断加沙地区的电力供应，但这并未削弱哈马斯的斗志。以色列将动用全部军力摧毁哈马斯，并已发起反攻，决心实现目标。#哈马斯数名高级指挥官在以色列空袭中丧生#
以色列高级指挥官约纳森在与哈马斯交火中丧生，少将尼姆罗德被活捉。以色列遭受了巨大的伤亡，300多人死亡，超过1500人受伤。哈马斯声称向以色列发射了5000多枚火箭弹，并对以色列本土目标进行了突袭。以色列决定切断加沙地区的电力供应，但这并未削弱哈马斯的斗志。以色列将动用全部军力摧毁哈马斯，并已发起反攻，决心实现目标。#哈马斯数名高级指挥官在以色列空袭中丧生#
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