这些女孩和千寻一样看起来很脆弱，“我希望她们能够明白，这个世界其实是深奥悠远又缤纷多

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簓盧《踯躅森盧笙选择说谎》
跟小姨@和善的mob欧吉桑约的稿！！因为说写批不加价我就顺势点了个coutboy吃（？），完整⛓走下面
不建议fo小姨，fo了也只会看到理帝（？），不过可以去约她的稿（我就是小姨单推人
很雷，总之就是很雷，接受不了有批的男人的朋友不要点，被雷到也不关我事哈
小姨煮饭最香了！！！

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能解答这个问题的只有《千与千寻》的导演宫崎骏。

我找到了2001年电影刚上映时，宫崎骏接受日本媒体采访时的记录。这位当时已经60岁、头发开始花白的导演一说起千寻这个角色，就像在说自个家的胆小孙女一样，“这位女主角的特色，就是动作慢吞吞。”

和过去的作品不同，宫崎骏没打算把千寻塑造成一个公认的美少女形象。至于这位女主角的魅力，他在构思的时候也没有多想，“魅力这种东西，是无法知道的，因为人会突然改变。”显然，宫崎骏就是把千寻设定为一个平凡的女孩。

躲在角落手足无措的千寻
作为一位极其有社会责任感的电影导演，宫崎骏会指责当时的日本年轻人，“现在的小孩，变得脆弱善良又容易受创，而且自视甚高……这样的小孩却出生在这个动乱的时代，说来实在是讽刺，同时也是悲剧。”但当一位记者抱怨“世界上眼中最没有光彩的小孩就是日本的小孩”时，宫崎骏却反驳道，“事实或许是如此，不过只要带他们到自然的世界并放任一周不管，他们眼神中的光彩自然就会重现。”

宫崎骏相信所有的小孩都有“与生俱来、可以克服逆境、发挥自我力量的能量”。他解释把千寻的父母变成猪的真正原因是，他们会阻碍千寻的行动。“在老师不断呼唤‘动作快一点’、和善又爱取悦小孩的父母之下，小孩是无法发挥自身力量的。”

这也是宫崎骏的亲身体验。他从小就充满不安又缺乏自信，不擅长表达自己，直到看了手冢治虫的漫画、一些其他的书才获得了鼓励。漫画和书里的那些角色有人性的弱点，但在关键时刻都勇敢得让人敬佩。“现在大家虽然疾呼着‘要正视现实，直接面对’，但我觉得，对那些一旦面对现实往往就信心全失的人来说，首要之务应该是让他们拥有自己能够当主角的空间。”

《千与千寻》正是提供了这样的空间，尽管那是一个看起来和现实世界一样运行着相似规则的幻想世界，却是一个相信真理的世界——只要千寻可以把事做好，她就能获得相应的回报或认可，就算是汤婆婆也不会耍赖。“当孩子们在面对现实世界的问题时，正面冲撞虽然注定会失败，但是幻想世界却能成为他们的力量。”

影片的结尾，汤婆婆兑现了自己的承诺，让千寻和她的父母回到了人类世界。
事实上，宫崎骏最初制作《千与千寻》是想拍给五位10岁女孩看的，那是他朋友的女儿们，每年夏天都会来宫崎骏的山中小屋玩耍。这些女孩和千寻一样看起来很脆弱，“我希望她们能够明白，这个世界其实是深奥悠远又缤纷多彩的，她们所处的这个世界有着无数的可能性……最后我要对她们说的是，‘没问题，你绝对做得来’。”

2001年电影上映时，那群女孩已经十几岁了，其中一个女孩刚上初二，她一个人坐新干线去看望外婆，回去的路上还绕到宫崎骏的工作室，把土特产挂在玄关的门把上就走了。宫崎骏知道后特别高兴，“太酷了……她的作为让我这个欧吉桑动容，同时也让我感到真是不容小觑啊。”

但《千与千寻》也并非只是给当下的10岁女孩看的电影。宫崎骏说，他把千寻的父母变成猪不是为了让孩子认清父母的真面目，也不希望做父母的人以父母的身份来观看这部电影，而是希望每一个都拥有过10岁童年的成年人“能够回到那个年纪并且站在千寻这一边”。