✍/摄影师采访｜「丁力：多元的风格源自扎实的基础」/
依然是我在《精品购物指南》的摄影师专访栏目，这次采访了摄影师丁力老师，他是在业内耕耘了近二十年的摄影师前辈，给许多时尚杂志拍摄过封面大片。而且有意思的是，他还曾经为杂志《ELLEMEN》的人物专题拍过我（P7）。
以下是正文节选（都是部分段落，不完全上下文联系）：
——
“我觉得有的摄影师天生是做明星的，但我不是，我就是一个普通人，”丁力说，“一个非常普通且平凡的时装摄影师。”
入任何一行都需要一块敲门砖，更何况是日新月异又竞争激烈的时尚界。丁力的敲门砖简单且朴实——他靠的是花了数周自学成才的修图技能。
“当时就很想去学摄影，当摄影师，但当你什么都不懂，别人也不会要你，唯有通过后期修图的技术可以先入个门。所以我自学了几周的修图技术，然后拿着修好的作品去找当地的摄影师，一个个上门拜访。”一位“传统的摄影师”是他的启蒙老师。在他口中，这是一位拥有当地摄影家协会副主席头衔级别的“老摄影师”，他的勤勉和努力获得了后者的青睐，后者倾囊相授，教会他一些基本的人像摄影要素，他也学得如饥似渴。之后为了更好的发展，他又去到了北京一家商业摄影工作室继续做修图师，也逐渐有了摄影助理的相关工作。2005年，他来到了上海，那之后就再也没离开，在给一位业内资深的摄影师当了一年的后期修图和摄影助理后，2006年，他终于以时尚摄影师的身份，正式出道。
一组时装大片的完成通常会有如下步骤：创意策划、筹备阶段、正式开拍、选片以及后期修图，直到最终成片。丁力扎实的基础以及多年的拍片经验往往能够完成了创意策划阶段后，就能对成片效果进行一定程度的把控和预测——这并不简单。因为一组大片的拍摄在过程中总会不可避免地出现一些随机情况，从而导致让最后的成片显现出略微的不同，但丁力的严谨与敏锐的直觉，会让这些误差尽可能地被压缩，直至形成自己心目中预期的成像。
对此，丁力十分谦虚地表示：“对摄影师来说，拥有扎实的基本功自然是再好不过，但是如果可能基本功不够好，但只要有好的想法，那也是没有关系，因为摄影本身是一个团队工作，譬如你控光能力差，也完全可以找有经验的灯光师来帮你执行。”
多元、丰富的摄影风格，被他归结为性格使然，“我觉得自己是没有风格的，风格性是一种天赋，拥有这种天赋的摄影师都是天才。我看，许多现在年轻的摄影师一出来就很厉害，都有非常明显的个人风格。我是喜欢什么样的风格都试试看，这个也好，那个也好，什么都想尝试一下。”这种多番尝试通常会被概括为好奇心、探索欲以及一句俗语“为爱发电”。一种风格的形成可能是自然而然，也可能是刻意为之，丁力更喜欢呈现的是前者。“很多风格的形成就是因为摄影师本身喜爱这种风格，而不是为了风格而作出风格来，那就是一种投机取巧的方法。我觉得做一个自己不热爱的事情是会不快乐的。”
比起丰富多彩，风格多变的时装片，尽管丁力宣称很少拍人物（专访）片，“人物专访是我摄影生涯中极少拍摄的类型，我一出道就在拍时尚片。拍摄人物，我的效率可能比较低，一组片子我要细细研磨很久，所以一个月拍不了几组，大概也就两三组。”
多年前，在一次某本杂志的人物采访的专题中，常以文字记录者身份的我，难得从幕后走向了台前，成为了当日的模特，而他是那组人物专题的掌镜者。那日拍摄的对象中，除了早已久经沙场的专业模特外，其余均是像我这样的幕后时尚工作者，而那次拍摄也是我印象中为数不多的轻松且自然的拍摄工作，而帮助我完成这项工作的是丁力的耐心指导。“拍摄人物时，你只要不把拍摄的标准定成模特就好。拍摄前，你可以为他们设定一些情节，然后让对方去演，譬如给到他们一些道具，做简单的设定，让他们有事情可以做。”
在他这里，如今我们早已见怪不怪的艺人时尚封面大片都会被认真分门别类，贴上不同类型的标签，“有的是偏向强调人物质感的，有的是进行艺术创作的，风格各有不同，但离不开的一定是摄影师与被拍摄者之间的共识。”他提起了一组别人以扫描仪“拍摄”周迅的时装片，“那组片子就是非常纯粹的艺术创作，与摄影本身关系也不是很大。主要是看杂志和艺人之间如何达成共识，我们去如何完善和执行得更好。”
若是将丁力拍摄的时尚摄影作品进行纵向观察，他的作品在一定程度上见证了近二十年来时尚杂志对影像美学风格的变革。早期的时尚大片中男装片与女装片的风格差异相当明显，男装大片的风格常聚焦于隽永与经典，颜色低调，姿态沉稳，讲究宜静不宜动，而女装片中的女模往往装扮得较为华丽，打扮精致，动作也会较为戏剧性和浮夸（当然这与彼时的时装风格也有所关联）。但是，当下，无论是男装大片还是女装大片，抛开时装风格而言，在拍摄美学的角度上两者不再像过去那样泾渭分明，，男装的拍摄风格也逐渐与女装的看齐，有着可供发挥的更多自由性。
“在以前的传统时装杂志中，男装是不占重要地位的，男性在绝大多数情况下都是被排除在外的，不像现在这样繁复多样，”丁力解释起其中的变化，“究其原因是它背后的经济逻辑。是什么在支撑着杂志运行的？自然是那些服装品牌投放的广告，经济来源是女性消费者的购买力，所以杂志一定会希望强调女性穿上后表现出的最好的精神风貌。杂志是以此为内核，之后才会慢慢有了别的内容，譬如汽车、手表之类的，现在我们又有了互联网，有了粉丝经济，这就又是另外的逻辑，它会催生出许多新的东西。”
他表示，这些外界原因与他片子中所折射出的“时代感”有关，“因为这就决定了不同时代摄影师的风格走向。在过去，和海外版权合作的杂志也是需要通过海外审核，有时可能还是好几个国家（的杂志）集体作为审核进行决策，如果你拍的他们看不懂，那么这个稿子就毙了，也就是说当时的决策者们喜欢的风格会决定时装大片的风格。”
……
依然是我在《精品购物指南》的摄影师专访栏目，这次采访了摄影师丁力老师，他是在业内耕耘了近二十年的摄影师前辈，给许多时尚杂志拍摄过封面大片。而且有意思的是，他还曾经为杂志《ELLEMEN》的人物专题拍过我（P7）。
以下是正文节选（都是部分段落，不完全上下文联系）：
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“我觉得有的摄影师天生是做明星的，但我不是，我就是一个普通人，”丁力说，“一个非常普通且平凡的时装摄影师。”
入任何一行都需要一块敲门砖，更何况是日新月异又竞争激烈的时尚界。丁力的敲门砖简单且朴实——他靠的是花了数周自学成才的修图技能。
“当时就很想去学摄影，当摄影师，但当你什么都不懂，别人也不会要你，唯有通过后期修图的技术可以先入个门。所以我自学了几周的修图技术，然后拿着修好的作品去找当地的摄影师，一个个上门拜访。”一位“传统的摄影师”是他的启蒙老师。在他口中，这是一位拥有当地摄影家协会副主席头衔级别的“老摄影师”，他的勤勉和努力获得了后者的青睐，后者倾囊相授，教会他一些基本的人像摄影要素，他也学得如饥似渴。之后为了更好的发展，他又去到了北京一家商业摄影工作室继续做修图师，也逐渐有了摄影助理的相关工作。2005年，他来到了上海，那之后就再也没离开，在给一位业内资深的摄影师当了一年的后期修图和摄影助理后，2006年，他终于以时尚摄影师的身份，正式出道。
一组时装大片的完成通常会有如下步骤：创意策划、筹备阶段、正式开拍、选片以及后期修图，直到最终成片。丁力扎实的基础以及多年的拍片经验往往能够完成了创意策划阶段后，就能对成片效果进行一定程度的把控和预测——这并不简单。因为一组大片的拍摄在过程中总会不可避免地出现一些随机情况，从而导致让最后的成片显现出略微的不同，但丁力的严谨与敏锐的直觉，会让这些误差尽可能地被压缩，直至形成自己心目中预期的成像。
对此，丁力十分谦虚地表示：“对摄影师来说，拥有扎实的基本功自然是再好不过，但是如果可能基本功不够好，但只要有好的想法，那也是没有关系，因为摄影本身是一个团队工作，譬如你控光能力差，也完全可以找有经验的灯光师来帮你执行。”
多元、丰富的摄影风格，被他归结为性格使然，“我觉得自己是没有风格的，风格性是一种天赋，拥有这种天赋的摄影师都是天才。我看，许多现在年轻的摄影师一出来就很厉害，都有非常明显的个人风格。我是喜欢什么样的风格都试试看，这个也好，那个也好，什么都想尝试一下。”这种多番尝试通常会被概括为好奇心、探索欲以及一句俗语“为爱发电”。一种风格的形成可能是自然而然，也可能是刻意为之，丁力更喜欢呈现的是前者。“很多风格的形成就是因为摄影师本身喜爱这种风格，而不是为了风格而作出风格来，那就是一种投机取巧的方法。我觉得做一个自己不热爱的事情是会不快乐的。”
比起丰富多彩，风格多变的时装片，尽管丁力宣称很少拍人物（专访）片，“人物专访是我摄影生涯中极少拍摄的类型，我一出道就在拍时尚片。拍摄人物，我的效率可能比较低，一组片子我要细细研磨很久，所以一个月拍不了几组，大概也就两三组。”
多年前，在一次某本杂志的人物采访的专题中，常以文字记录者身份的我，难得从幕后走向了台前，成为了当日的模特，而他是那组人物专题的掌镜者。那日拍摄的对象中，除了早已久经沙场的专业模特外，其余均是像我这样的幕后时尚工作者，而那次拍摄也是我印象中为数不多的轻松且自然的拍摄工作，而帮助我完成这项工作的是丁力的耐心指导。“拍摄人物时，你只要不把拍摄的标准定成模特就好。拍摄前，你可以为他们设定一些情节，然后让对方去演，譬如给到他们一些道具，做简单的设定，让他们有事情可以做。”
在他这里，如今我们早已见怪不怪的艺人时尚封面大片都会被认真分门别类，贴上不同类型的标签，“有的是偏向强调人物质感的，有的是进行艺术创作的，风格各有不同，但离不开的一定是摄影师与被拍摄者之间的共识。”他提起了一组别人以扫描仪“拍摄”周迅的时装片，“那组片子就是非常纯粹的艺术创作，与摄影本身关系也不是很大。主要是看杂志和艺人之间如何达成共识，我们去如何完善和执行得更好。”
若是将丁力拍摄的时尚摄影作品进行纵向观察，他的作品在一定程度上见证了近二十年来时尚杂志对影像美学风格的变革。早期的时尚大片中男装片与女装片的风格差异相当明显，男装大片的风格常聚焦于隽永与经典，颜色低调，姿态沉稳，讲究宜静不宜动，而女装片中的女模往往装扮得较为华丽，打扮精致，动作也会较为戏剧性和浮夸（当然这与彼时的时装风格也有所关联）。但是，当下，无论是男装大片还是女装大片，抛开时装风格而言，在拍摄美学的角度上两者不再像过去那样泾渭分明，，男装的拍摄风格也逐渐与女装的看齐，有着可供发挥的更多自由性。
“在以前的传统时装杂志中，男装是不占重要地位的，男性在绝大多数情况下都是被排除在外的，不像现在这样繁复多样，”丁力解释起其中的变化，“究其原因是它背后的经济逻辑。是什么在支撑着杂志运行的？自然是那些服装品牌投放的广告，经济来源是女性消费者的购买力，所以杂志一定会希望强调女性穿上后表现出的最好的精神风貌。杂志是以此为内核，之后才会慢慢有了别的内容，譬如汽车、手表之类的，现在我们又有了互联网，有了粉丝经济，这就又是另外的逻辑，它会催生出许多新的东西。”
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#田姬振[超话]# #多元魅力田姬振#
【资讯】230403 Fab更新留言
小甜已经想好Ins 名字了，再等等就公布[憧憬]
：哪儿来的自信心（说自己就是orbit 的樱花 https://t.cn/A6NzjqAs ）
：这是自负心
：阿姆斯特丹
：答对了
：那天天阴沉沉的 所以修图修得很厉害
：下雨了ಥ_ಥ
：有点欧洲风的创作
：为了在欧洲穿还买了玛丽珍鞋的姬振..
：就是第三张照片里的鞋吗？
：对
：虽然鞋磨脚到起水泡 但为了这个瞬间我没有放弃
：穿鞋的时候贴创可贴 哈哈哈哈哈
：所以姬振呀 我们代替樱花看你就好了 你呢看樱花了吗
：我就坐车的时候看了一眼
：因为我也没有浪漫到专门去看樱花
：昨天去了美甲店 老师们都问我有没有去看花 天气这么好
：我..因为..我是宅女
：很懒 很懒
：对宅女来说去看花都是个事情
：而且如果我有要出门的事情我都会计划好所有的事情 当天全做完 比如要买啥 要去哪里 什么的
：power J
：虽然我是P可是出门的时候都会计划好要怎么走..为啥呢？..？
：有这种情况 我也是啥都做计划 但是玩儿的时候会变成P型
：哦~~~~~所以去济州岛也是旅游的很有计划啊
：所以那次真的太累了.. 因为要跟着亲戚家的姐姐的计划走 哈哈
：不是healing而是killing
：从大早上开始去美食店
：都不知道饭是从鼻子进去的还是从嘴巴进去的 似梦非梦的
：但是非常充实..
：那姬振如果做好的计划被打乱了会上火吗？
：哎...完全上火
：昨天也是因为前面的日程被推迟了所以没去运动！！！！！！！！༎ຶ‿༎ຶ
：我的计划被打乱了心情就变得很不好
：哎 反正有这样的事情
：啊 还有各位 INS的话
：因为有我想专门公开的时间 所以请大家再等一等
：已经定好ID了
：在orbit们推荐的id里有好几十个满意的id
：每个人想法都差不多 我都搜索了 已经采纳了
：全世界的姬振都被用光了
：但有一个很确定的事情
：orbit应该会很喜欢 (˵ ͡° ͜ʖ ͡°˵)
：哈哈哈哈哈哈哈不是 说这个事情 大家突然就冒出来了 原来这么期待呀
：是呀 大家对INS是真心的呀
：反而不觉得FAB更好吗？！可以线上聊天呀
：FAB是FAB INS是INS
：OK 认可
：可是姬振可以多方位操控吗 哈哈哈
：其实我也蛮担心这个的 我会努力的
：如果上传了一样的照片还请大家宽宏大量多多理解...
CR：Fab
【招新】https://t.cn/RDUIMaa
【直拍】https://t.cn/A6qn01rg
【安利手帐】https://t.cn/AirSFT1K
【安利小队】 https://t.cn/Relqvqt
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：就是第三张照片里的鞋吗？
：对
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韩国弘大最美证件照｜妆造发型一步到位
哈喽，大家好呀！
近期真滴是拍的了近几年最满意的证件照！
✅照片种类
证件照，情侣写真，友情照，家庭照，沙龙照，护照照片，驾驶证照片，毕业照
✅性价比
个人整体觉得不错，我是预约了妆发造型，小姐姐画之前也和我沟通了我想要的效果！风格很韩哦！店里提供各种各样的职业装可以试穿！
✅p图部分
拍完照片，小姐姐让我选自己喜欢的，然后让修图师给我修图！电子版也发到了我的邮箱！真滴敲满意！
现在旅游签证开通了，大家以后可以来弘大这边拍哦！整体下来也就40分钟，大家一定要提前预约一下！这样可以很快滴进行！
地址:서울 마포구 양화로18안길 10 (동교동) 3층
营业时间：平日10:00~18:00
#弘大照相馆##弘大证件照##弘大闺蜜照##最美证件照##韩国证件照##韩国旅行#
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