这台布加迪CHIRON SuperSport全身看起来散发着强劲的动力。车身采用 "喷气灰 "涂装，"灰碳 "元素和 "闪电蓝 "点缀其间，发动机盖、轮毂盖和制动卡钳均采用 "闪电蓝 "点缀。马蹄形进气格栅上的 "7 "字样则为新车主增添了一丝个人风格。

内饰由 "Grigio"、碳纤维和皮质组成。通过突出的 "闪电蓝 "仪表盘细节和缝线，可以感受到性能的脉搏。

头枕上的Rembrandt Bugatti舞象徽章和门板上的手工编织皮革增添了精致的触感，"Gris Rafale "安全带为独特精致的座舱带来了更多对比。

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慎信汝意 - 龚俊推荐《最后的决斗》观后感

确如龚俊所言，这是一部《罗生门》类型的影片，从三个当事人的角度讲述一桩强奸案。虽然不喜欢中世纪欧洲，但这部影片确实值得一看。在我看来，这部片不是要想说谁在撒谎，而是向观众提供了一个事实：即使对同一件事，不同的人也只能站在自己角度去理解。片中尤其丈夫De Carrouges和强奸犯Le Gris，陈述中的自己远比别人眼里的他们高尚。他们是在撒谎么？看起来不像。这种基于莫名自信而做的记忆修改现实生活里不少见。他们连自己都骗过了说出来的话不能被当作谎言。也许可以被当作胡话？人类的很多争斗都基于此，因为看不到全貌或者完全错误感受了事情，都觉得自己最有理，最委屈，冲突就发生了。《四十二章经》有个偈子：慎勿信汝意，汝意不可信。可能就是这意思。人类难解的弱点。也许聆听弱者的声音是个办法。无论在什么样的环境下，他们都是最容易受伤和被牺牲的群类。如果其他阶层的人类能对他们投射尽可能多的关爱，制定一定的保护措施，可以避免很多悲剧的发生。

这部影片里的演员表演都不错。在三个不同人讲述的故事场景里，每个人的性格都有所不同，有些差别非常微细，如果没有精湛演技，观众会看糊涂。这一点Jodie Comer做得特别好。她的表演细腻深入耐看。很喜欢她跟其丈夫讲所经历的惨事时她对声音的处理，因为被伤害和恨带来的激动让声线脆弱不稳，欲哭未哭的语无伦次里还有一抹斩钉截铁，Marguerite的性格本来就很要强（生命力也很旺盛，但是丈夫看不到，有心人又只能往下三路理解）。

Matt Damon 和Affleck（演了个小角色）也很好。表演完全看不到他们过去演过的角色的影子。只是这二位的扮相实在有点不敢恭维，蠢而且看着不太舒服：）

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夜深了人有些伤心，在被窝里睡不着来码点白天的梦
梦内容呈现形式比较接近电影，体量很大的感觉（？）梦里最后一个场景是沙漠里的叶老师。阳光有些灼人，沙子是白的，人距离我很远，身影是淡淡的，但还可以很明显分辨出那是叶瑄，让人有种“啊头发不一样的白”的感叹。白色字幕很诡异地搭着“海子《红色》”，我醒了后立刻翻出手机百度了一下，发现找不到与海子有关的这个诗名。说实话，我还没有细想他们之间到底有什么联系，会使它们搭配出现在梦里，但它们放在一块并没有给我割裂感，可惜我现在太累了，脑子动不起来，过几天再看看
我觉得还挺有意思的是，在醒后我掏出wb想要快点记录下这个绮丽的场景时，我写到了《gris》。玩的游戏不多，水平也不高，但《gris》给我留下了很深的印象。尤其是第一个颜色——红色。（游戏场景有四个主色调，分别是红、绿、蓝、黄逐步添加。）主人公在开头坠落，从沙暴中慢慢爬起、行走。四周是废墟，她低下的头能让我明显感受到她信念破碎后的脱力和迷惘，起初世界是一片灰白，后来慢慢多了红色的云，主角开始奔跑。这里的“红色”让我感觉到愤怒，暴躁，还有悔恨。听起来和叶瑄好像还是不沾边，但这让我想到了小画家，还有绯。小画家在失去母亲的那段日子里，她在被窝里的情绪变化我们很难去具体解剖，碍于篇幅绘旅人也很难长篇大论写，但如果要我去描述，我想用颜色去表达是鲜明且真正接近真实的，而“红色”一定是很重要的颜色。就《gris》而言，它让整个画面开始鲜活，摆脱单一黑白色调，让主角的情绪开始透过屏幕，如同墨水一般浸染观众的心河。而对于绘旅人，叶瑄就像是主角的清水。其实我觉得，小画家世界的苍白发不一定是因为叶瑄的到来才发生改变，但小画家的情绪能够混合水附着到画布上表达出来，一定离不开叶瑄。小画家想去天上吃饭，该想法十分天马行空让人摸不着头脑，大概小画家本人都没办法独自实现，但叶瑄可以找到合规合矩且能满足小画家情绪需求的方法。就像沙漠里中的唯一水源，规避玩火自焚（什么）
不过清水也是终有变色的一天，它不会单单变成“红色”的稀释剂，也会拥有“红色“或更多颜色的情绪，而颜料估计会越来越稀，如果最后它们变成了相同颜色的分散系，那应该就是真的实现你中有我我中有你无法分离了吧……
也不知道在写什么，思路很散很散……但总觉得很有意思，应该找个时间重新欣赏一遍《gris》这个游戏
睡了，图片来源百度