#晚安,灰胖##晚安,咪胖# 和电热毯相比还是更喜欢妈妈的膝枕！因为游戏中毒最近有点忽略小咪胖啦（但是我打游戏的时候她还是可以躺我腿上），不过今天同事们在说寒假班结束后有点空虚的时候，我有点小庆幸自己的生活里有帅气的☁️宝宝。说真的呢，从去年8月重看op开始，我就又回到二次元的道路上狂奔了，看着越来越不务正业了，可是突然也感觉到人又活过来了。在漫长的一段时间里，其实也不是单个的原因，就慢慢地失去了喜欢的东西，慢慢地变得无趣和淡然。我还记得2019年和当时的同事说，我曾经也不是那么无趣的。
能够怀抱喜爱是一件多幸运的事，尽管我也不曾假装长大和成熟，但很多时候机缘巧合人就是会失去一些单纯的快乐，那之后也许有更长久和高级的快乐，也可能只剩越来越淡薄的愿望。但任何时候，我都觉得应该对喜爱感激，因为人生中的喜爱可能并没有那么多的可以随意挥霍，经历过那些没有喜爱和激动的日子，就会发现原来这也是一种幸运。

摆烂快一个月，有天分的胖了十斤，一点不焦虑，别看网上那些明星模特骷髅美。

断网沉浸在独居，时常自己和自己飙戏，自己访谈自己，i人的享受。

看孤独美食家和姜虎东吃播做饭吃零食长胖好快乐，全网都是减肥断食，瘦了就能找自我那些鸡汤，这个歧视胖子和丑的世界蛮无趣。

人的愿望总是做个快乐的人，现实里，都是在做违背快乐的事，现实的人生，是要和欲望反着来的，对抗欲望才能优于别人。

于是快乐吃一个月结束，清掉了零食，画了美美的妆告诫自己，力量训练，跑步运动，冰箱填满减脂食材，摆烂结束重新新一轮自律。

都是废话，肯定又否定，生活就是周而复始的折腾。

孙燕姿《克卜勒》发行十周年

如果说《是时候》还带着些微生命步调转换途中的生涩和留恋，《克卜勒》就是新时期孙燕姿的完成时展现，从时间脉络的叙事切口直接升格为空间架构，《克卜勒》是静美的湖面，告别了过去孤傲，叛逆，神秘的形象，更以开放的姿态倒映出听众各自的青春寄托，用音乐本身建立起这个符号与受众之间唯美的桥梁。

最难得的是她的音乐表达永远与当下的生命感官保持一致，这时期她的音乐总带着一股生命回望的意味，就像最好的青春文学并不一定是诞生在正年轻，就算置身于人生新阶段的沉稳和无趣，也能把俗气的“天使的指纹”演绎出不可复制的正当时偶像剧质感，拿起“比较幸福”这样的生活化小品竟然四两拨千斤地唱出了生涯总结的神韵，“尚好的青春”少一分是隔靴搔痒，多一分就是逢迎，她却平衡出了一份刚好的隽永，“银泰”更透过嗓音进化与世代变迁的对照提炼出人文高度，天时地利般为她完善了后期的人格升华。

即使收歌思路仍然是老瓶装新酒，包装企划仍然随大流，却也在“孙燕姿”的人格统领下做出了框架之外的精彩，主流天后大胆选用独立音乐人的私人创作作为主打甚至专辑巡演title，把唱片工业老手交出的歌词普普的讨好之作消化出遗世独立的diva气质，都是彼时的她在艺术家意识上的升级。

遗憾的是，这些“升级”在现在看来都只是昙花一现，就连随专辑同步展开的大规模巡演都透露出一种隐约的回光返照之感，《克卜勒》可能是天赋如孙燕姿能完成的最后一张好作品，更是一代华语唱片歌手疲态蔓延的开幕。

或许孙燕姿只是要告诉你，没有人可以永远年轻，也没有人必须要永远年轻，或许青春永久存在于记忆已经是时光流转最好的解答，就像“克卜勒”所代表的那条逝去的金鱼，早已在音乐世界里超越了肉身的意义而完满了精神的寄望，毕竟用“藏在众多孤星之中还是找得到你”来隐喻听众与偶像之间的双向关系实在是高明又动人，同样出自HUSH笔下的“雨还是不停地落下”不就是她送给无论何时何地都能被她的音乐打动的听众最温暖的一封情书吗？

雨还是不停地落下，你我都一如既往一次又一次被她的音乐打动着，即使十年过去，我们都和当时的自己不一样了，但难道我们不是都一样一天比一天更相信这个宇宙总有一颗属于自己的星星，相信至少还有音乐可以让人不再孤单吗？

因为在那个一众歌手都毫不犹豫变成高高在上的女神的2014年，孙燕姿愿意俯下身子来那样诚恳地拥抱起芸芸众生的孤单，我们便在她的声音里找到了那份反刍十年仍然受用的寄托。爱何曾干涸？AI哪里能替代这些曲目里饱满而安稳的深情？甚至你我与一个又一个青春符号从宇宙起源携手走来的一段又一段，一闪一闪亮晶晶的交相辉映。