今年阳台上有红梅，绿萼各一株，海棠一株，魏黄姚紫，吉卜赛女郎，香妃茶花三株，蜡梅一株，石榴一株，金桔一株，爬藤木香一株，欧月一株，胭脂扣一株，棒棒糖月季蓝色风暴一株，高原红，美人抓破脸，芍药粉，加上零零种种月季共十余盆，还有羽衣甘蓝两棵，小枫叶一盆，水仙一盆，三色堇等等等等。

看看花花朵朵们，骨头一轻，就问母亲，苏州园林管理处最近宣布全苏州第五大园林，你知道在哪里吗？母亲不假思索，就是你这阳台呀。我愈发得瑟，那给这个阳台取名叫梅园如何？母亲摇头，俗了。我说，你给起个吧。母亲返身进屋忙自己的事情去了，过了会儿出来，说，叫忆园吧。

我怔怔地，想到每个阳光温暖的早晨，母亲总喜欢坐在阳台的椅子上孵太阳，晒得暖暖的，也会打个盹，母亲是在回忆过往的日子吗？记得公公来我家的时候，总是先到阳台上坐坐，有次同我说，看看这些花儿，就会想到以前做过的错事。

这样又想到张枣的那句，想起一生中后悔的事，梅花就落满了南山。

我发现古典诗词的世界，通常比“人”的世界大，就说宋词吧，词虽然主要是写人的感情，但文人们总会把自己放到一个比“人”更大的自然世界，去感知和领悟，去看人的真实性。我想象的宋朝，是可以静观万物的，用一种温柔的、从容的姿态，把个人安放到季节或山水中去。

在大部分经典的词作中，自然从不止是一个背景，而是词的一部分。或者说，人事的变动、时代的巨变、情感的幽微、时变的感思，都被平静地吸纳入自然中，我们一读就觉仪静体闲。

举东坡的一首词为例，词牌名是《望江南·超然台作》，他是这些写的：

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。

这首词写于超然台修葺完成的第二年，这时候，东坡41岁，写作的时间是暮春三月。词的开篇就写，春未老，风细柳斜斜，柳条在春风的吹拂下，斜斜飘荡。东坡和友人登上超然台眺望，看见了“半壕春水一城花，烟雨暗千家”的景象，春光多美。东坡的思乡愁绪就由这春光引发了。

但东坡毕竟不是一般多愁善感的词人，他说：且将新火试新茶，诗酒趁年华。旧火已除，新火方生，取水烹茶，正好品尝刚烘好的春茶，一切都是新的开始，他兴致勃勃地和友人说，要趁着这青春年华尽情地吟诗、喝酒，莫辜负眼前的春光啊。

就在这短短的篇幅中，东坡化忧愁为欢乐，生发出一种向上的精神来，超然物外。而这一切都发生在“半壕春水一城花”的春天，仿佛东坡和他的友人都消融于这一汪春光里，自然而然。

像这样与自然相融的词境，宋词中非常多，花花朵朵，枝枝叶叶，有情的人和物，都像竹林旁逸斜出的两三枝桃花，姿态万千。

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