【韦伯太空望远镜发现宇宙早期的星系通常是扁长的 就像法棍一样】
哥伦比亚大学的研究人员在分析美国国家航空航天局詹姆斯-韦伯太空望远镜拍摄的图像时发现，宇宙早期的星系通常是扁长的，就像法棍面包，而很少是圆形的，就像披萨面团。
哥伦比亚大学的美国国家航空航天局哈勃研究员维拉杰-潘迪亚（Viraj Pandya）解释说："在我们研究的星系中，大约有50%到80%的星系在两个维度上似乎是扁平的。看起来像细长面包棍的星系似乎在早期宇宙中非常常见，这令人惊讶，因为它们在当今宇宙的星系中并不常见。"他是即将发表在《天体物理学杂志》（The Astrophysical Journal）上的一篇新论文的主要作者，该 论文概述了这一发现。
大多数遥远的星系看起来像法棍面包，而其他星系的形状则像披萨饼和披萨面团球，这一类星系似乎是最小的星系类型，也是最不常见的星系，披萨饼形状的星系在其最长轴上与法棍面包形状的星系一样大。它们在附近的宇宙中更为常见，由于宇宙不断膨胀，附近的宇宙是由更古老、更成熟的星系组成的。
如果我们能够把时钟拨回数十亿年前，银河系会属于哪一类呢？合著者、图森亚利桑那大学博士生张皓文说："我们的最佳猜测是，它可能看起来更像一根面包棒。这一假设的部分依据是来自韦伯望远镜的新证据--理论家们通过估算出了数十亿年前银河系的质量，这表明它在遥远的过去很可能是面包棍的形状。"
这些遥远星系的质量也远远低于附近的螺旋星系和椭圆星系 - 它们是像我们这样质量更大的星系的前身。"在早期宇宙中，星系的成长时间要短得多，"哥伦比亚大学的合著者、NASA 哈勃研究员 Kartheik Iyer 说。"确定早期星系的其他类别令人兴奋--现在有更多的东西可以分析了。我们现在可以研究星系的形状与它们的外观之间的关系，更好地预测它们是如何更详细地形成的。"
研究人员认为是拉长的椭圆形（即法棍面包状）星系的图像，由詹姆斯-韦伯太空望远镜拍摄。"相信"一词反映了这样一个事实，即从侧面看，其中一些星系可能是圆盘（即披萨饼）形状的星系。资料来源：Viraj Pandya et al.
当然，一个问题是，为什么早期的星系往往如此扁平和拉长。潘迪亚解释说，一种假设是，早期宇宙中可能充满了暗物质细丝，它们形成了一种"骨架背景"或"宇宙高速公路"，将气体和恒星引向其中。这些细丝仍然存在，但随着宇宙的膨胀，它们变得更加分散，因此它们可能不太可能促进面包状星系的形成。
这篇论文被称为"正在变香蕉的星系"（Galaxies Going Bananas），这是作者在研究数据时突然想到的另一个食物类比。当作者将星系的长宽比与它们的最长轴长度相比较时，他们发现出现的图表看起来很像香蕉，这种形状反映了它们拉长的椭圆体（即面包棒）形状。潘迪亚说："香蕉是另一种说法，这些本质上拉长的星系似乎是宇宙最初 40 亿年中的主要星系。"
哥伦比亚大学的研究人员在分析美国国家航空航天局詹姆斯-韦伯太空望远镜拍摄的图像时发现，宇宙早期的星系通常是扁长的，就像法棍面包，而很少是圆形的，就像披萨面团。
哥伦比亚大学的美国国家航空航天局哈勃研究员维拉杰-潘迪亚（Viraj Pandya）解释说："在我们研究的星系中，大约有50%到80%的星系在两个维度上似乎是扁平的。看起来像细长面包棍的星系似乎在早期宇宙中非常常见，这令人惊讶，因为它们在当今宇宙的星系中并不常见。"他是即将发表在《天体物理学杂志》（The Astrophysical Journal）上的一篇新论文的主要作者，该 论文概述了这一发现。
大多数遥远的星系看起来像法棍面包，而其他星系的形状则像披萨饼和披萨面团球，这一类星系似乎是最小的星系类型，也是最不常见的星系，披萨饼形状的星系在其最长轴上与法棍面包形状的星系一样大。它们在附近的宇宙中更为常见，由于宇宙不断膨胀，附近的宇宙是由更古老、更成熟的星系组成的。
如果我们能够把时钟拨回数十亿年前，银河系会属于哪一类呢？合著者、图森亚利桑那大学博士生张皓文说："我们的最佳猜测是，它可能看起来更像一根面包棒。这一假设的部分依据是来自韦伯望远镜的新证据--理论家们通过估算出了数十亿年前银河系的质量，这表明它在遥远的过去很可能是面包棍的形状。"
这些遥远星系的质量也远远低于附近的螺旋星系和椭圆星系 - 它们是像我们这样质量更大的星系的前身。"在早期宇宙中，星系的成长时间要短得多，"哥伦比亚大学的合著者、NASA 哈勃研究员 Kartheik Iyer 说。"确定早期星系的其他类别令人兴奋--现在有更多的东西可以分析了。我们现在可以研究星系的形状与它们的外观之间的关系，更好地预测它们是如何更详细地形成的。"
研究人员认为是拉长的椭圆形（即法棍面包状）星系的图像，由詹姆斯-韦伯太空望远镜拍摄。"相信"一词反映了这样一个事实，即从侧面看，其中一些星系可能是圆盘（即披萨饼）形状的星系。资料来源：Viraj Pandya et al.
当然，一个问题是，为什么早期的星系往往如此扁平和拉长。潘迪亚解释说，一种假设是，早期宇宙中可能充满了暗物质细丝，它们形成了一种"骨架背景"或"宇宙高速公路"，将气体和恒星引向其中。这些细丝仍然存在，但随着宇宙的膨胀，它们变得更加分散，因此它们可能不太可能促进面包状星系的形成。
这篇论文被称为"正在变香蕉的星系"（Galaxies Going Bananas），这是作者在研究数据时突然想到的另一个食物类比。当作者将星系的长宽比与它们的最长轴长度相比较时，他们发现出现的图表看起来很像香蕉，这种形状反映了它们拉长的椭圆体（即面包棒）形状。潘迪亚说："香蕉是另一种说法，这些本质上拉长的星系似乎是宇宙最初 40 亿年中的主要星系。"
世尊曾说：一切有为的善法中，救护有情的生命，功德利益最大。
【有情的生命】
佛教认为宇宙和生命是同时诞生的。生命里分“有情”和“无情”生命，我们现在关注的多数都是有情生命。有情生命是指我们胎生、卵生、湿生、化生，就是一切有情的生命。有情的生命，佛教认为是从“光音天”来到人间。我们的生命是很长很长，是来无始去无终的。佛教认为他直到成佛，生命就圆满了。
【有情的生命】
佛教认为宇宙和生命是同时诞生的。生命里分“有情”和“无情”生命，我们现在关注的多数都是有情生命。有情生命是指我们胎生、卵生、湿生、化生，就是一切有情的生命。有情的生命，佛教认为是从“光音天”来到人间。我们的生命是很长很长，是来无始去无终的。佛教认为他直到成佛，生命就圆满了。
孙燕姿《克卜勒》发行十周年
如果说《是时候》还带着些微生命步调转换途中的生涩和留恋，《克卜勒》就是新时期孙燕姿的完成时展现，从时间脉络的叙事切口直接升格为空间架构，《克卜勒》是静美的湖面，告别了过去孤傲，叛逆，神秘的形象，更以开放的姿态倒映出听众各自的青春寄托，用音乐本身建立起这个符号与受众之间唯美的桥梁。
最难得的是她的音乐表达永远与当下的生命感官保持一致，这时期她的音乐总带着一股生命回望的意味，就像最好的青春文学并不一定是诞生在正年轻，就算置身于人生新阶段的沉稳和无趣，也能把俗气的“天使的指纹”演绎出不可复制的正当时偶像剧质感，拿起“比较幸福”这样的生活化小品竟然四两拨千斤地唱出了生涯总结的神韵，“尚好的青春”少一分是隔靴搔痒，多一分就是逢迎，她却平衡出了一份刚好的隽永，“银泰”更透过嗓音进化与世代变迁的对照提炼出人文高度，天时地利般为她完善了后期的人格升华。
即使收歌思路仍然是老瓶装新酒，包装企划仍然随大流，却也在“孙燕姿”的人格统领下做出了框架之外的精彩，主流天后大胆选用独立音乐人的私人创作作为主打甚至专辑巡演title，把唱片工业老手交出的歌词普普的讨好之作消化出遗世独立的diva气质，都是彼时的她在艺术家意识上的升级。
遗憾的是，这些“升级”在现在看来都只是昙花一现，就连随专辑同步展开的大规模巡演都透露出一种隐约的回光返照之感，《克卜勒》可能是天赋如孙燕姿能完成的最后一张好作品，更是一代华语唱片歌手疲态蔓延的开幕。
或许孙燕姿只是要告诉你，没有人可以永远年轻，也没有人必须要永远年轻，或许青春永久存在于记忆已经是时光流转最好的解答，就像“克卜勒”所代表的那条逝去的金鱼，早已在音乐世界里超越了肉身的意义而完满了精神的寄望，毕竟用“藏在众多孤星之中还是找得到你”来隐喻听众与偶像之间的双向关系实在是高明又动人，同样出自HUSH笔下的“雨还是不停地落下”不就是她送给无论何时何地都能被她的音乐打动的听众最温暖的一封情书吗？
雨还是不停地落下，你我都一如既往一次又一次被她的音乐打动着，即使十年过去，我们都和当时的自己不一样了，但难道我们不是都一样一天比一天更相信这个宇宙总有一颗属于自己的星星，相信至少还有音乐可以让人不再孤单吗？
因为在那个一众歌手都毫不犹豫变成高高在上的女神的2014年，孙燕姿愿意俯下身子来那样诚恳地拥抱起芸芸众生的孤单，我们便在她的声音里找到了那份反刍十年仍然受用的寄托。爱何曾干涸？AI哪里能替代这些曲目里饱满而安稳的深情？甚至你我与一个又一个青春符号从宇宙起源携手走来的一段又一段，一闪一闪亮晶晶的交相辉映。
如果说《是时候》还带着些微生命步调转换途中的生涩和留恋，《克卜勒》就是新时期孙燕姿的完成时展现，从时间脉络的叙事切口直接升格为空间架构，《克卜勒》是静美的湖面，告别了过去孤傲，叛逆，神秘的形象，更以开放的姿态倒映出听众各自的青春寄托，用音乐本身建立起这个符号与受众之间唯美的桥梁。
最难得的是她的音乐表达永远与当下的生命感官保持一致，这时期她的音乐总带着一股生命回望的意味，就像最好的青春文学并不一定是诞生在正年轻，就算置身于人生新阶段的沉稳和无趣，也能把俗气的“天使的指纹”演绎出不可复制的正当时偶像剧质感，拿起“比较幸福”这样的生活化小品竟然四两拨千斤地唱出了生涯总结的神韵，“尚好的青春”少一分是隔靴搔痒，多一分就是逢迎，她却平衡出了一份刚好的隽永，“银泰”更透过嗓音进化与世代变迁的对照提炼出人文高度，天时地利般为她完善了后期的人格升华。
即使收歌思路仍然是老瓶装新酒，包装企划仍然随大流，却也在“孙燕姿”的人格统领下做出了框架之外的精彩，主流天后大胆选用独立音乐人的私人创作作为主打甚至专辑巡演title，把唱片工业老手交出的歌词普普的讨好之作消化出遗世独立的diva气质，都是彼时的她在艺术家意识上的升级。
遗憾的是，这些“升级”在现在看来都只是昙花一现，就连随专辑同步展开的大规模巡演都透露出一种隐约的回光返照之感，《克卜勒》可能是天赋如孙燕姿能完成的最后一张好作品，更是一代华语唱片歌手疲态蔓延的开幕。
或许孙燕姿只是要告诉你，没有人可以永远年轻，也没有人必须要永远年轻，或许青春永久存在于记忆已经是时光流转最好的解答，就像“克卜勒”所代表的那条逝去的金鱼，早已在音乐世界里超越了肉身的意义而完满了精神的寄望，毕竟用“藏在众多孤星之中还是找得到你”来隐喻听众与偶像之间的双向关系实在是高明又动人，同样出自HUSH笔下的“雨还是不停地落下”不就是她送给无论何时何地都能被她的音乐打动的听众最温暖的一封情书吗？
雨还是不停地落下，你我都一如既往一次又一次被她的音乐打动着，即使十年过去，我们都和当时的自己不一样了，但难道我们不是都一样一天比一天更相信这个宇宙总有一颗属于自己的星星，相信至少还有音乐可以让人不再孤单吗？
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