姚玉玲的观念好超前！
在番外里姜妍把不和牛大力在一起的原因解释的明明白白
一开始牛大力就追求她，每个月的工资都用来讨她欢心上了，但是她说，“一个女人并不是别人爱我我也要爱他”
然后爱美不吃饭晕倒，汪新的一盒大白兔奶糖，把她甜化了，汪新帅气工作又好，哪个女孩不迷糊
汪新被登报，工作差点丢了，那个年代这个事情很严重，虽然爱他，但他出事了，这不行，就分手
虽然和大力没爱情，但是牛大力太卖力地讨好她，姚儿就想着要不试一试
刚确定关系，牛大力开始计较给她花的钱，这个对一个女人来说是个晴天霹雳，钱上计较这么清晰，开始想控制她，改变她，一下把姚儿拉回现实
后面去哈城了，再回来就和牛大力分手
[星R][星R]大力：你的新衣服我也出了力
[星R][星R]贾金龙：我有好东西要分享给她，我出事了跟她没关系
所以牛大力始终入不了姚玉玲的眼
姚儿这么清醒在哪个年代都过得好吧，结局有点俗套了#拯救剧荒[话题]# #追剧打卡[话题]#
#南来北往# #姜妍#
在番外里姜妍把不和牛大力在一起的原因解释的明明白白
一开始牛大力就追求她，每个月的工资都用来讨她欢心上了，但是她说，“一个女人并不是别人爱我我也要爱他”
然后爱美不吃饭晕倒，汪新的一盒大白兔奶糖，把她甜化了，汪新帅气工作又好，哪个女孩不迷糊
汪新被登报，工作差点丢了，那个年代这个事情很严重，虽然爱他，但他出事了，这不行，就分手
虽然和大力没爱情，但是牛大力太卖力地讨好她，姚儿就想着要不试一试
刚确定关系，牛大力开始计较给她花的钱，这个对一个女人来说是个晴天霹雳，钱上计较这么清晰，开始想控制她，改变她，一下把姚儿拉回现实
后面去哈城了，再回来就和牛大力分手
[星R][星R]大力：你的新衣服我也出了力
[星R][星R]贾金龙：我有好东西要分享给她，我出事了跟她没关系
所以牛大力始终入不了姚玉玲的眼
姚儿这么清醒在哪个年代都过得好吧，结局有点俗套了#拯救剧荒[话题]# #追剧打卡[话题]#
#南来北往# #姜妍#
很多失恋的朋友问我，如何快速走出失恋的痛苦呢？
我给的最多的回复是：不急。
你需要花时间看清自己的需求，花时间琢磨这段感情的得失，花时间去计划以后的路怎么走，这些时间，刚好使用你在某人身上空出来的时间。
我知道你失恋这一段时间，很难让自己静下心来，没关系，你不是想念他的好吗？写下来，一条一条的写。你不是憎恨他的坏吗？写下来，一条一条的骂。不着急，慢慢写。
其实，你很难告诉别人你真正痛苦的原因，你真正分手的原因，每个人在分手后，都在讲一个对自己有利的故事，让你写下他的好他的坏，然后一一抵消，最后你就知道你爱他还是恨他多一点吗？
不是的，是让你想一想，这一段感情还值得你去挽回吗？
爱恨交织的时候，我们无法看清一个人，爱恨分离的时候，你才会掂量一下，哪些坏你不介意，哪些坏你无法容忍。没有平白无故的分手，因为某一件事儿压垮了你们的感情，也没有和好如初的感情，那一道伤痕，就是往后不能碰触的底线。
我们之所以会分手，是不是因为我们俩从一开始就不合适，我们都被对方身上的某一个特殊的点所吸引，以至于忽视了那些真正影响我们在一起的东西。
比如，我们以为足够相爱，就可以打败异地恋。
足够包容足够妥协，就可以磨平身上的那些棱角。
只要我愿意原谅他的出轨，我们就会和好如初。
抱歉啊，分手都是蓄谋已久的，你很难让一个找到退路的人，陪你再继续走一段看不到头的路。
当然有办法有套路，可以骗他陪你继续走一段，可是，下一个路口还是会分开。
我为什么不建议你快速走出失恋，因为我怕你在下一场恋爱里，依然栽跟头，用同样的方式栽跟头。
太着急走出一段时间，一般都会选择性的忽视一些问题，
这些问题恰恰是导致恋爱失衡的原因。
很多失恋的人，从未真正意义上走出失恋的痛苦，他们只是害怕关心，内疚亲朋好友的担心，所以假装自己没事儿了，其实，他们瞒着所有人还在爱着。
人无法强制删除对某一部分记忆的留恋，所以就会想办法，要么把工作塞满时间，要么用疲惫占领身体，以此阻止自己胡思乱想。看上去一切生机勃勃，但是，只有自己知道，那个轰然倒下的东西，要靠自己，花很长时间，一点一点重新搭建起来。
所以，失恋很重要的一点，认清自己，找到失恋的原因。
这就是一开始，我为什么建议你去写下你爱他，你恨他的事情。
写作最美妙的作用是治愈，它比向一个人倾诉，更能深入自己的秘密。
因为当我们对某人讲起困惑的时候，会有选择性的避开一些敏感的东西，恰恰是这些敏感的难言之隐正在影响恋爱，很多时候，倾诉是发泄情绪，而自己一个人安静的写作，是在治愈自己内心深处的小孩。
得到朋友的安慰，我们确实可以让情绪暂时的安静下来，可是只有你真正愿意面对自己的秘密，你才能让你的心安静下来。那个时候，你才知道，你要挽回他，还是放下他。
当你有了目标，这才是走出失恋的第一步。
在此之前，所有的情绪崩溃都是对感情的保护，如果这些情绪没有被释放完毕，就会影响你对目标的判断。所以想哭就哭吧，别把委屈和难受放在心里，所以想抱怨就抱怨吧，把心里想要的亏欠都说出来，所以想骂就骂吧，谁让他给了你一场空欢喜呢。
但是，你得记住啊，我们大多数人都没有可以说心里话的朋友和家人，我们都会把难以说出口的话，悄悄放在自己小房间里的书架上，你看，a那个空格放悲伤，b那个空格放委屈，c那个空格放愤怒，d那个空格放欢喜，e那个空格放想念，f那个空格放回忆，我们一定会在整理的过程中，发现一些让你惊喜的东西，也会心无波澜的扔掉一些没用的东西。
等你一格一格的整理好，你就会走出这个房间，那时候就知道，你要挽回的是这段感情，还是这个人。
这是两件事。
感情是你继续爱的能力，可以不用是这个人，而这个人，是你的例外，你在其他人身上找不到这种感觉。
你真正要做的不是走出失恋，而是学会跟喜欢的东西告别，学会跟某些让你难过的东西和平共处，学会接纳自己在恋爱中暴露的缺点，给自己的一点时间，不逃避，不恐慌，你会变得越来越可爱。
这就是失恋的意义。
我给的最多的回复是：不急。
你需要花时间看清自己的需求，花时间琢磨这段感情的得失，花时间去计划以后的路怎么走，这些时间，刚好使用你在某人身上空出来的时间。
我知道你失恋这一段时间，很难让自己静下心来，没关系，你不是想念他的好吗？写下来，一条一条的写。你不是憎恨他的坏吗？写下来，一条一条的骂。不着急，慢慢写。
其实，你很难告诉别人你真正痛苦的原因，你真正分手的原因，每个人在分手后，都在讲一个对自己有利的故事，让你写下他的好他的坏，然后一一抵消，最后你就知道你爱他还是恨他多一点吗？
不是的，是让你想一想，这一段感情还值得你去挽回吗？
爱恨交织的时候，我们无法看清一个人，爱恨分离的时候，你才会掂量一下，哪些坏你不介意，哪些坏你无法容忍。没有平白无故的分手，因为某一件事儿压垮了你们的感情，也没有和好如初的感情，那一道伤痕，就是往后不能碰触的底线。
我们之所以会分手，是不是因为我们俩从一开始就不合适，我们都被对方身上的某一个特殊的点所吸引，以至于忽视了那些真正影响我们在一起的东西。
比如，我们以为足够相爱，就可以打败异地恋。
足够包容足够妥协，就可以磨平身上的那些棱角。
只要我愿意原谅他的出轨，我们就会和好如初。
抱歉啊，分手都是蓄谋已久的，你很难让一个找到退路的人，陪你再继续走一段看不到头的路。
当然有办法有套路，可以骗他陪你继续走一段，可是，下一个路口还是会分开。
我为什么不建议你快速走出失恋，因为我怕你在下一场恋爱里，依然栽跟头，用同样的方式栽跟头。
太着急走出一段时间，一般都会选择性的忽视一些问题，
这些问题恰恰是导致恋爱失衡的原因。
很多失恋的人，从未真正意义上走出失恋的痛苦，他们只是害怕关心，内疚亲朋好友的担心，所以假装自己没事儿了，其实，他们瞒着所有人还在爱着。
人无法强制删除对某一部分记忆的留恋，所以就会想办法，要么把工作塞满时间，要么用疲惫占领身体，以此阻止自己胡思乱想。看上去一切生机勃勃，但是，只有自己知道，那个轰然倒下的东西，要靠自己，花很长时间，一点一点重新搭建起来。
所以，失恋很重要的一点，认清自己，找到失恋的原因。
这就是一开始，我为什么建议你去写下你爱他，你恨他的事情。
写作最美妙的作用是治愈，它比向一个人倾诉，更能深入自己的秘密。
因为当我们对某人讲起困惑的时候，会有选择性的避开一些敏感的东西，恰恰是这些敏感的难言之隐正在影响恋爱，很多时候，倾诉是发泄情绪，而自己一个人安静的写作，是在治愈自己内心深处的小孩。
得到朋友的安慰，我们确实可以让情绪暂时的安静下来，可是只有你真正愿意面对自己的秘密，你才能让你的心安静下来。那个时候，你才知道，你要挽回他，还是放下他。
当你有了目标，这才是走出失恋的第一步。
在此之前，所有的情绪崩溃都是对感情的保护，如果这些情绪没有被释放完毕，就会影响你对目标的判断。所以想哭就哭吧，别把委屈和难受放在心里，所以想抱怨就抱怨吧，把心里想要的亏欠都说出来，所以想骂就骂吧，谁让他给了你一场空欢喜呢。
但是，你得记住啊，我们大多数人都没有可以说心里话的朋友和家人，我们都会把难以说出口的话，悄悄放在自己小房间里的书架上，你看，a那个空格放悲伤，b那个空格放委屈，c那个空格放愤怒，d那个空格放欢喜，e那个空格放想念，f那个空格放回忆，我们一定会在整理的过程中，发现一些让你惊喜的东西，也会心无波澜的扔掉一些没用的东西。
等你一格一格的整理好，你就会走出这个房间，那时候就知道，你要挽回的是这段感情，还是这个人。
这是两件事。
感情是你继续爱的能力，可以不用是这个人，而这个人，是你的例外，你在其他人身上找不到这种感觉。
你真正要做的不是走出失恋，而是学会跟喜欢的东西告别，学会跟某些让你难过的东西和平共处，学会接纳自己在恋爱中暴露的缺点，给自己的一点时间，不逃避，不恐慌，你会变得越来越可爱。
这就是失恋的意义。
看到有启发的编剧论（影视，不全适合广播剧），单截了现阶段对我触动大、马上可用来整改的部分，po主在小，需要自己动动手指[哇]
1.人物小传（图一、图二）
对我来说重点不是po主说的做减法，而是够不够强。人物性格，动机，够不够强，够不够明确，有没有一条突出的主线。我也喜欢写大段前史，但没有意识到光有大段，不够。
2.关系的变（图三、图四、图五）
写出来了没有？？？
纯爱小说有一点不讲武德，就是因为他俩是主角，他就是爱他。怎么爱的，怎么变的，怎么推的，有时候可能就是没有，或者就是比较扁平的因色起意。但编剧得有，得想，不给写想完了可以退回来。还是得有，等给写的时候。
3.台词（图六、图七、图八）
我们还在说台词口语化，台词贴人物，离台词设计、台词“精准”太远了。但能模糊地感到台词的重要，也和剧组老师聊某处的呈现是想用镜头渲染拉起效果，还是用台词铺垫的前后勾连。（没有说镜头渲染不重要，镜头设计容易的意思）但真觉得台词是实打实的东西，它更难。镜头设计在现阶段更容易被看见和认可。台词就当做是自我要求吧。
1.人物小传（图一、图二）
对我来说重点不是po主说的做减法，而是够不够强。人物性格，动机，够不够强，够不够明确，有没有一条突出的主线。我也喜欢写大段前史，但没有意识到光有大段，不够。
2.关系的变（图三、图四、图五）
写出来了没有？？？
纯爱小说有一点不讲武德，就是因为他俩是主角，他就是爱他。怎么爱的，怎么变的，怎么推的，有时候可能就是没有，或者就是比较扁平的因色起意。但编剧得有，得想，不给写想完了可以退回来。还是得有，等给写的时候。
3.台词（图六、图七、图八）
我们还在说台词口语化，台词贴人物，离台词设计、台词“精准”太远了。但能模糊地感到台词的重要，也和剧组老师聊某处的呈现是想用镜头渲染拉起效果，还是用台词铺垫的前后勾连。（没有说镜头渲染不重要，镜头设计容易的意思）但真觉得台词是实打实的东西，它更难。镜头设计在现阶段更容易被看见和认可。台词就当做是自我要求吧。
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