电影前四十分钟会让人误会是一个美食爱情片
看得人胃酸泛滥咕噜噜冒泡
深觉自己一生迄今吃的都是垃圾
朱丽叶·比诺什已经60岁了
除了身材稍微臃肿了一点
基本没怎么变化
特别是皮肤的质感
真的太惊人了
更让人吃惊的是
该片导演是一个越南人
法籍越南裔Tran Anh Hung
真是不敢相信
因为在我看来
这电影是法国得不能再法国了
连年轻的法国一代都拍不出来的
看一部少一部的那种经典
结果编剧导演竟都是这位“陈英雄”
越南曾经是法国的殖民地
又让我想起鲁迅的
《摩罗诗力说》
找出来重读一遍吧
真正的巨变总在无声无息中酝酿
#the taste of things##法国电影##奥斯卡最佳外语片初选名单#
看得人胃酸泛滥咕噜噜冒泡
深觉自己一生迄今吃的都是垃圾
朱丽叶·比诺什已经60岁了
除了身材稍微臃肿了一点
基本没怎么变化
特别是皮肤的质感
真的太惊人了
更让人吃惊的是
该片导演是一个越南人
法籍越南裔Tran Anh Hung
真是不敢相信
因为在我看来
这电影是法国得不能再法国了
连年轻的法国一代都拍不出来的
看一部少一部的那种经典
结果编剧导演竟都是这位“陈英雄”
越南曾经是法国的殖民地
又让我想起鲁迅的
《摩罗诗力说》
找出来重读一遍吧
真正的巨变总在无声无息中酝酿
#the taste of things##法国电影##奥斯卡最佳外语片初选名单#
在自然生态中，羊群必需靠种群的数量优势获得自然生存权，而在种群数量上永远处于劣势的虎狼却在爪牙上武装到极致。
这是种族的高质量发展策略所导致的数量与质量没法鱼与熊掌得兼。
当今处于世界民族生态之林顶端的犹太民族与昂撒民族人口数量不如大一统的中华民族以及散装的印度，为什么他们的生存质量远高于中华民族？原因就在于他们靠剑齿钢爪来生存，我们靠肥美的水草来生存。
新质生产力的高质量发展不仅仅是高质量驱动，更关键的是需要驱动高质量发展的软件。这个软件就是将羊性改造为狼性的文化系统。
没有高质量文化驱动的软件，不进行传统农耕文化变革却泥古不化的话，高质量发展终将失去文化涵养的土壤，鲁迅先生对中国国民劣根性的描述也将永远不会改变而会一代一代传承下去，人口数量发展策略也需要永远继承下去。
“一个跪久了的民族，连站起来都有恐高症。一说钱权，立刻放大瞳孔。一说男女性事，马上就兴奋。说到道德、民生、人性、良知，个个噤若寒蝉，不关我事，不感兴趣。一个个精到骨头的个体，组成了一个奇葩的族群，所有的屈辱和灾难都是自酿的。”重读鲁迅先生的话，再次心痛不已！但愿中华民族未来不会再有崖山殉国，不会再有扬州十日，不会再有731与南京大屠杀！
《一个跪久了的民族，连站起来都有恐高症》一个跪久了的民族，连站起来都有恐高症https://t.cn/A6Yf2sXr
这是种族的高质量发展策略所导致的数量与质量没法鱼与熊掌得兼。
当今处于世界民族生态之林顶端的犹太民族与昂撒民族人口数量不如大一统的中华民族以及散装的印度，为什么他们的生存质量远高于中华民族？原因就在于他们靠剑齿钢爪来生存，我们靠肥美的水草来生存。
新质生产力的高质量发展不仅仅是高质量驱动，更关键的是需要驱动高质量发展的软件。这个软件就是将羊性改造为狼性的文化系统。
没有高质量文化驱动的软件，不进行传统农耕文化变革却泥古不化的话，高质量发展终将失去文化涵养的土壤，鲁迅先生对中国国民劣根性的描述也将永远不会改变而会一代一代传承下去，人口数量发展策略也需要永远继承下去。
“一个跪久了的民族，连站起来都有恐高症。一说钱权，立刻放大瞳孔。一说男女性事，马上就兴奋。说到道德、民生、人性、良知，个个噤若寒蝉，不关我事，不感兴趣。一个个精到骨头的个体，组成了一个奇葩的族群，所有的屈辱和灾难都是自酿的。”重读鲁迅先生的话，再次心痛不已！但愿中华民族未来不会再有崖山殉国，不会再有扬州十日，不会再有731与南京大屠杀！
《一个跪久了的民族，连站起来都有恐高症》一个跪久了的民族，连站起来都有恐高症https://t.cn/A6Yf2sXr
村上春树推荐阅读的100本书
菲茨杰拉德作品
1.《了不起的盖茨比》
2.《夜色温柔》
3.《爵士时代的故事》
4.《失却的三小时》
5.《再访巴比伦》
雷蒙德·钱德勒作品
6.《漫长的告别》
7.《再见，吾爱》
8.《高窗》
9.《湖底女人》
陀斯妥耶夫斯基作品
10.《罪与罚》
11.《白痴》
12.《被侮辱的与被损害的》
13.《卡拉马佐夫兄弟》
迄今为止，我阅读石黑的作品时从来不曾失望过，也从未感到不以为然。——村上春树
石黑一雄作品
14.《无可慰藉》
15.《小夜曲——音乐与黄昏五故事集》
16.《上海孤儿》
17.《远山淡影》
18.《长日留痕》（英国布克奖获奖作品）
19.《浮世画家》（本书曾获“惠特布莱德文学奖”，是石黑一雄早期的一部名作。）
能见识保罗·奥斯特是我此生的荣幸。——村上春树
保罗·奥斯特作品
20.《孤独及其所创造的》（保罗·奥斯特动人自传）
21.《纽约三部曲》
22.《在地图结束的地方》
作为一个译者，非常幸运还能享有这样的喜悦：发现在日本还鲜为人知的作家。——村上春树
杰夫·戴尔作品
23.《杰夫在威尼斯，死亡在瓦拉纳西》
24.《懒人瑜伽》
25.《然而，很美：爵士乐之书》
我将金与其他众多恐怖小说家区别开来看待，是从第二部作品《撒冷镇》开始的。——村上春树
斯蒂芬·金作品
26.《撒冷镇》
27.《肖申克的救赎》
“优秀的经典名著多几种译本也不妨事，这就是我的基本看法……有几种高品质的选项，通过多种面貌的累积，原文应有的姿态自然而然地浮现出来，这才是翻译最理想的形态。我想《麦田里的守望者》已经跻身这类‘经典’的范畴。”——村上春树
塞林格作品
28.《麦田里的守望者》
29.《弗兰妮与祖伊》
30.《木匠们，把屋梁升高》
31.《西摩：一个介绍》
雷蒙德•卡佛终其一生，拼命坚持写作雷蒙德•卡佛的故事。由于他稍微拯救了自己，我们也会（在大多数情况下）稍微获得拯救。这大约就是卡佛作品为全世界读者热心阅读至今的理由之一。——村上春树
雷蒙德•卡佛作品
32.《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》
33.《请你安静些，好吗? 》
34.《我打电话的地方》
35.《大教堂》
36.《我们所有人：雷蒙德卡佛诗全集》（全二册）
37.《需要时，就给我电话》
38.《我父亲的生活》
39.《水交汇的地方》
40.《给苔丝》
41.《如果它令你满足》
42.《野鸡》
43.《愤怒的季节》
卡夫卡是我一生最钟爱的作家之一。我15岁时第一次接触卡夫卡的作品《城堡》，这是一部了不起的经典巨作，带给我极大的触动，卡夫卡在书中描绘的世界既真实又虚幻，将我的心灵和灵魂同时割裂成两部分。——村上春树
卡夫卡作品
44.《变形记》
45.《城堡》
46.《审判》
47.《失踪者》
48.《饥饿艺术家》
49.《乡村医生》
我喜欢传记，图书馆里能找得到的都要看看。比如有关苏维埃革命的书，东京创元社出版了威廉·夏伊勒的《第三帝国的兴亡》，我对这本书入了迷，还有他的《柏林日记》。筑摩书房的《当代世界纪实文学全集》也让我相当着迷。还有埃德加·斯诺的《红星照耀中国》等。——村上春树
50.《第三帝国的兴亡》
51.《柏林日记》
52.《红星照耀中国》
他（契诃夫）不太陈述意见。只是认真观察细微之处，加以描写。观察后描写，再观察，再描写。从这种姿态中，他的愤怒和悲痛静静地浮现了出来。不是愤怒或悲痛地在写，而只是凸显结果。契诃夫作为一名观察者，真是非常出色啊。——村上春树
契诃夫作品
53.《萨哈林旅行记》
54.《套中人》
55.《变色龙》
56.《黑衣教士》
57.《第六病室》
《拧发条鸟与星期二的女郎们》这个短篇原来打算描写像夏目漱石的《门》那种情形。小巷深处一栋静悄悄的房屋，生活着一对年轻夫妇。故事就从那里开始。——村上春树
夏目漱石作品
58.《门》
59.《心》
60.《我是猫》
61.《哥儿》
62.《细雪》
“在那之前的年代，有过战争、有过贫穷，值得写的东西比比皆是。从思想性的角度，出了《蟹工船》那样的作品。但我根本没有想写的、值得写的东西。大学毕业后开店，欠了债，每天忙忙碌碌地工作。直到二十九岁地某一天，忽然觉得‘啊，好像能写啦’。没有任何根据，只是这么想而已。”——村上春树
小林多喜二作品
63.《蟹工船》
“弗雷泽是以前看的，其实记得不怎么清楚，经常看的倒是《我们赖以为生的神话》的作者约瑟夫・坎贝尔的作品。并不是对写小说有什么帮助，仅仅是因为有趣才读的。说到有趣的事，对我来说，是能将书中所写的东西据为己有，用英语来说便是tangible（伸手可及）的材料。”——村上春树
约瑟夫・坎贝尔作品
64.《我们赖以为生的神话》
艾丽丝·门罗作品集
65.《公开的秘密》（诺贝尔文学奖得主门罗作品，首部荣耀国际文坛的代表作,收录村上春树翻译成日语版的《蓝花楹旅馆》）
“我希望书的封面尽可能不要使用电影画面，因为那样难免会限制读者的想像力。‘郝莉•戈莱特利这个女人，到底是什么样子呢？’——跟随故事的进展，每一位读者都自由自在地驰骋想像力，才是阅读此类小说的一大乐趣。”——村上春树
杜鲁门•卡波特作品
66.《蒂凡妮的早餐》
67.《冷血》
68.《我想起了爷爷》
69.《圣诞纪事》
70.《无头之鹰》
“因为知道了布劳提根和冯内古特，心想还有这样的小说啊，我觉得这极大地影响了比如《且听风吟》和《一九七三的弹子球》）。假如没有他们，我想或许就不会有那样的作品了。”——村上春树
布劳提根作品
71.《在美国钓鳟鱼》
72.《避孕药与春山矿难》
冯内古特作品
73.《众生安眠》（黑色幽默文学大师冯内古特遗作首次出版 ）
74.《看这儿，照相啦！》
75.《回首大决战——及关于战争与和平的其他新作》
76.《冠军早餐/囚鸟》
77.《五号屠场》
“这段时间我又重读了一遍《毛姆全集》。”——村上春树
毛姆作品
78.《月亮和六便士》
79.《面纱》
80.《刀锋》
81.《人性的枷锁》
“在结构上，鲁迅的《阿Q正传》通过精确描写和作者本人截然不同的阿Q这一人物形象，使得鲁迅本身的痛苦和悲哀浮现出来。这种双重性赋予作品以深刻的底蕴。”——村上春树
鲁迅作品
82.《阿Q正传》
在日本，我前面一代的三个重要作家，是三岛、安部公房和大江健三郎。他们当中，我必须说，我最喜欢安部，最不喜欢三岛。我几乎没读过三岛，因此我想我与三岛间没有什么相似点。——村上春树
安部公房作品
83.《墙——卡尔玛氏的犯罪》
84.《赤茧》
85.《砂女》
（《奇鸟行状录》）设定为1984年，当然是因为乔治·奥威尔的《1984》。——村上春树
乔治·奥威尔作品
86.《1984》
87.《动物庄园》
我读的第一本长篇小说是《静静的顿河》……上中学的时候我读了三遍，因为太有趣了。——村上春树
88.《静静的顿河》
我非常喜欢物语、故事 之类。儒勒凡尔纳的《地心游记》、《海底两万里》，福尔摩斯，亚森罗宾等这一类故事。还有大仲马的《三剑客》、《基督山伯爵》和《悲惨世界》之类的，非常非常有趣的故事。——村上春树
89.《地心游记》
90.《海底两万里》
91.《三剑客》
92.《基督山伯爵》
93.《悲惨世界》
94.《福尔摩斯探案集》
其它作品
95.贝尔·克鲁 《爵士乐逸事》、《从波德兰到百老汇》
96.格雷斯·佩利《最后瞬间的剧变》
97.马克·斯特兰德《巴比夫妇》
98.米歇尔·吉曼 《利穿心脏》
99.约翰·欧文《放熊归山》
100.蒂姆·奥布莱恩《核时代》
菲茨杰拉德作品
1.《了不起的盖茨比》
2.《夜色温柔》
3.《爵士时代的故事》
4.《失却的三小时》
5.《再访巴比伦》
雷蒙德·钱德勒作品
6.《漫长的告别》
7.《再见，吾爱》
8.《高窗》
9.《湖底女人》
陀斯妥耶夫斯基作品
10.《罪与罚》
11.《白痴》
12.《被侮辱的与被损害的》
13.《卡拉马佐夫兄弟》
迄今为止，我阅读石黑的作品时从来不曾失望过，也从未感到不以为然。——村上春树
石黑一雄作品
14.《无可慰藉》
15.《小夜曲——音乐与黄昏五故事集》
16.《上海孤儿》
17.《远山淡影》
18.《长日留痕》（英国布克奖获奖作品）
19.《浮世画家》（本书曾获“惠特布莱德文学奖”，是石黑一雄早期的一部名作。）
能见识保罗·奥斯特是我此生的荣幸。——村上春树
保罗·奥斯特作品
20.《孤独及其所创造的》（保罗·奥斯特动人自传）
21.《纽约三部曲》
22.《在地图结束的地方》
作为一个译者，非常幸运还能享有这样的喜悦：发现在日本还鲜为人知的作家。——村上春树
杰夫·戴尔作品
23.《杰夫在威尼斯，死亡在瓦拉纳西》
24.《懒人瑜伽》
25.《然而，很美：爵士乐之书》
我将金与其他众多恐怖小说家区别开来看待，是从第二部作品《撒冷镇》开始的。——村上春树
斯蒂芬·金作品
26.《撒冷镇》
27.《肖申克的救赎》
“优秀的经典名著多几种译本也不妨事，这就是我的基本看法……有几种高品质的选项，通过多种面貌的累积，原文应有的姿态自然而然地浮现出来，这才是翻译最理想的形态。我想《麦田里的守望者》已经跻身这类‘经典’的范畴。”——村上春树
塞林格作品
28.《麦田里的守望者》
29.《弗兰妮与祖伊》
30.《木匠们，把屋梁升高》
31.《西摩：一个介绍》
雷蒙德•卡佛终其一生，拼命坚持写作雷蒙德•卡佛的故事。由于他稍微拯救了自己，我们也会（在大多数情况下）稍微获得拯救。这大约就是卡佛作品为全世界读者热心阅读至今的理由之一。——村上春树
雷蒙德•卡佛作品
32.《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》
33.《请你安静些，好吗? 》
34.《我打电话的地方》
35.《大教堂》
36.《我们所有人：雷蒙德卡佛诗全集》（全二册）
37.《需要时，就给我电话》
38.《我父亲的生活》
39.《水交汇的地方》
40.《给苔丝》
41.《如果它令你满足》
42.《野鸡》
43.《愤怒的季节》
卡夫卡是我一生最钟爱的作家之一。我15岁时第一次接触卡夫卡的作品《城堡》，这是一部了不起的经典巨作，带给我极大的触动，卡夫卡在书中描绘的世界既真实又虚幻，将我的心灵和灵魂同时割裂成两部分。——村上春树
卡夫卡作品
44.《变形记》
45.《城堡》
46.《审判》
47.《失踪者》
48.《饥饿艺术家》
49.《乡村医生》
我喜欢传记，图书馆里能找得到的都要看看。比如有关苏维埃革命的书，东京创元社出版了威廉·夏伊勒的《第三帝国的兴亡》，我对这本书入了迷，还有他的《柏林日记》。筑摩书房的《当代世界纪实文学全集》也让我相当着迷。还有埃德加·斯诺的《红星照耀中国》等。——村上春树
50.《第三帝国的兴亡》
51.《柏林日记》
52.《红星照耀中国》
他（契诃夫）不太陈述意见。只是认真观察细微之处，加以描写。观察后描写，再观察，再描写。从这种姿态中，他的愤怒和悲痛静静地浮现了出来。不是愤怒或悲痛地在写，而只是凸显结果。契诃夫作为一名观察者，真是非常出色啊。——村上春树
契诃夫作品
53.《萨哈林旅行记》
54.《套中人》
55.《变色龙》
56.《黑衣教士》
57.《第六病室》
《拧发条鸟与星期二的女郎们》这个短篇原来打算描写像夏目漱石的《门》那种情形。小巷深处一栋静悄悄的房屋，生活着一对年轻夫妇。故事就从那里开始。——村上春树
夏目漱石作品
58.《门》
59.《心》
60.《我是猫》
61.《哥儿》
62.《细雪》
“在那之前的年代，有过战争、有过贫穷，值得写的东西比比皆是。从思想性的角度，出了《蟹工船》那样的作品。但我根本没有想写的、值得写的东西。大学毕业后开店，欠了债，每天忙忙碌碌地工作。直到二十九岁地某一天，忽然觉得‘啊，好像能写啦’。没有任何根据，只是这么想而已。”——村上春树
小林多喜二作品
63.《蟹工船》
“弗雷泽是以前看的，其实记得不怎么清楚，经常看的倒是《我们赖以为生的神话》的作者约瑟夫・坎贝尔的作品。并不是对写小说有什么帮助，仅仅是因为有趣才读的。说到有趣的事，对我来说，是能将书中所写的东西据为己有，用英语来说便是tangible（伸手可及）的材料。”——村上春树
约瑟夫・坎贝尔作品
64.《我们赖以为生的神话》
艾丽丝·门罗作品集
65.《公开的秘密》（诺贝尔文学奖得主门罗作品，首部荣耀国际文坛的代表作,收录村上春树翻译成日语版的《蓝花楹旅馆》）
“我希望书的封面尽可能不要使用电影画面，因为那样难免会限制读者的想像力。‘郝莉•戈莱特利这个女人，到底是什么样子呢？’——跟随故事的进展，每一位读者都自由自在地驰骋想像力，才是阅读此类小说的一大乐趣。”——村上春树
杜鲁门•卡波特作品
66.《蒂凡妮的早餐》
67.《冷血》
68.《我想起了爷爷》
69.《圣诞纪事》
70.《无头之鹰》
“因为知道了布劳提根和冯内古特，心想还有这样的小说啊，我觉得这极大地影响了比如《且听风吟》和《一九七三的弹子球》）。假如没有他们，我想或许就不会有那样的作品了。”——村上春树
布劳提根作品
71.《在美国钓鳟鱼》
72.《避孕药与春山矿难》
冯内古特作品
73.《众生安眠》（黑色幽默文学大师冯内古特遗作首次出版 ）
74.《看这儿，照相啦！》
75.《回首大决战——及关于战争与和平的其他新作》
76.《冠军早餐/囚鸟》
77.《五号屠场》
“这段时间我又重读了一遍《毛姆全集》。”——村上春树
毛姆作品
78.《月亮和六便士》
79.《面纱》
80.《刀锋》
81.《人性的枷锁》
“在结构上，鲁迅的《阿Q正传》通过精确描写和作者本人截然不同的阿Q这一人物形象，使得鲁迅本身的痛苦和悲哀浮现出来。这种双重性赋予作品以深刻的底蕴。”——村上春树
鲁迅作品
82.《阿Q正传》
在日本，我前面一代的三个重要作家，是三岛、安部公房和大江健三郎。他们当中，我必须说，我最喜欢安部，最不喜欢三岛。我几乎没读过三岛，因此我想我与三岛间没有什么相似点。——村上春树
安部公房作品
83.《墙——卡尔玛氏的犯罪》
84.《赤茧》
85.《砂女》
（《奇鸟行状录》）设定为1984年，当然是因为乔治·奥威尔的《1984》。——村上春树
乔治·奥威尔作品
86.《1984》
87.《动物庄园》
我读的第一本长篇小说是《静静的顿河》……上中学的时候我读了三遍，因为太有趣了。——村上春树
88.《静静的顿河》
我非常喜欢物语、故事 之类。儒勒凡尔纳的《地心游记》、《海底两万里》，福尔摩斯，亚森罗宾等这一类故事。还有大仲马的《三剑客》、《基督山伯爵》和《悲惨世界》之类的，非常非常有趣的故事。——村上春树
89.《地心游记》
90.《海底两万里》
91.《三剑客》
92.《基督山伯爵》
93.《悲惨世界》
94.《福尔摩斯探案集》
其它作品
95.贝尔·克鲁 《爵士乐逸事》、《从波德兰到百老汇》
96.格雷斯·佩利《最后瞬间的剧变》
97.马克·斯特兰德《巴比夫妇》
98.米歇尔·吉曼 《利穿心脏》
99.约翰·欧文《放熊归山》
100.蒂姆·奥布莱恩《核时代》
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