特殊情况还是祝下自己生日快乐吧！这个生日没有鸡蛋面条，也不会有蛋糕鲜花。
还是觉得蛮没意思的，为什么要有人情世故这么一说？一个人独来独往不是也蛮好的吗？无非就是孤独一点，但至少不会因为别人而影响自己情绪。说实话，这样真的蛮伤神的，揣测来揣测去的，淡了还要反思是不是自己哪里做的不对了，挺累的。圈子大的人一点影响都没，圈子小的人就会很伤心。话说回来，其实也很矛盾的，一边想着圈子小不会有那么多所谓的应酬，但是一旦你这个小圈子发生了变化，那就会感觉什么都没了，努力到头一场空。圈子大呢又得花费更多的时间精力去揣测这些所谓的人情世故。
昨天待了一天，还是觉得有一张能说会道的嘴才是赢家，没理的话说出来都会变得有理，让人挑不出一点点的毛病。
时常还是会想着如果爷爷奶奶在那该多好啊！
可惜的是那也只能是如果。虽没和爷爷奶奶那么深的感情，但对外公也一直很敬重，爷爷奶奶走后，妈妈说我也就外公能享的到我的福，说我也就会想着给外公买衣服买吃的，这待遇连爸妈都享受不到。本还以为外公能够一直伴着我到结婚生子，但…却也长眠了…走好…勿念…
还是觉得蛮没意思的，为什么要有人情世故这么一说？一个人独来独往不是也蛮好的吗？无非就是孤独一点，但至少不会因为别人而影响自己情绪。说实话，这样真的蛮伤神的，揣测来揣测去的，淡了还要反思是不是自己哪里做的不对了，挺累的。圈子大的人一点影响都没，圈子小的人就会很伤心。话说回来，其实也很矛盾的，一边想着圈子小不会有那么多所谓的应酬，但是一旦你这个小圈子发生了变化，那就会感觉什么都没了，努力到头一场空。圈子大呢又得花费更多的时间精力去揣测这些所谓的人情世故。
昨天待了一天，还是觉得有一张能说会道的嘴才是赢家，没理的话说出来都会变得有理，让人挑不出一点点的毛病。
时常还是会想着如果爷爷奶奶在那该多好啊！
可惜的是那也只能是如果。虽没和爷爷奶奶那么深的感情，但对外公也一直很敬重，爷爷奶奶走后，妈妈说我也就外公能享的到我的福，说我也就会想着给外公买衣服买吃的，这待遇连爸妈都享受不到。本还以为外公能够一直伴着我到结婚生子，但…却也长眠了…走好…勿念…
珍宝赏析：清粉彩人物帽筒
清 高27.8厘米 腹径12厘米
咸阳市公安局移交
这对清同治粉彩人物瓷帽筒，胎质洁白细腻，造型简单，大小相同。筒身为直筒式，周身粉彩装饰三组人物故事图案，其间分布六个海棠口镂空，海棠口描金，圈足，底部为红彩“大清同治年制”六字三行篆书款。
帽筒产生于清嘉庆时期，最初是用来放置官帽的实用器。清代官帽上插有花翎，极易折损，而帽筒则可以起到很好的承托作用，防止官帽变形，保护花翎不被外力损伤。另外，中空的筒身可作为熏香的盛器，于其中放置鲜花或香料来对官帽进行熏香，去除异味。海棠口镂空则加强了空气的流通，可以帮助官帽除汗气。除了实用性外，早期的帽筒还体现了人们的一种精神追求，契合了古人“冠不落地，鞋不上桌”的说法，是身份和地位的象征。随着时代的发展，大约在光绪以后，帽筒逐渐进入寻常百姓家，由实用器转变成了陈设器。
这对帽筒器身上的三组人物形象栩栩如生，体现了画工较高的技艺水平。第一组图案为“江东孙 郎”，孙郎手持巨斧，侧身面立，器宇轩昂，头顶上方为一镂空海棠口，其上方楷书“江东孙郎”四字。身侧为其小传，楷书，共四列，文为：“策年十七，将父坚余兵，渡江转斗，所向皆破，人闻孙郎至，尽失魂魄。旬月之间，威震江东。后遇仇家奴，矢中颊而卒。”小传之上绘制一方兽钮形大印，印的两侧墨书品咏乐府诗，诗曰：“孙郎至。破横江，拔当利，失魂魄，孙郎至。少年如策从来无，白龙鱼服困泥涂。乃弟犹能。”
第二组图案为“伪周皇帝武曌”，女皇头戴皇冠，身披霞帔站立，头顶上方为一镂空海棠口，其上方楷书“伪周皇帝武曌”六字。身侧为其人物小传，楷书，共五列，文为：“武氏，唐太宗才人也，赐号武媚。贞观末年太史占云：‘女主昌民间。’后高宗立为后，称二圣。及中宗嗣位，废中宗而立睿宗，实亦囚之。”小传之上绘制一由牡丹花围成的圆框，其内诗曰：“女主昌。策英贤，果刑赏，尔武媚，世无两。天不厌乱为妇人，若作男子谁其。”
第三组图案为“国老狄梁公”，狄仁杰头戴幞头，身披集翠裘作回顾状，头顶上方为一镂空海棠口， 其上方楷书“国老狄梁公”五字。身侧为其人物小传，楷书，共五列，文为：“公名仁杰，字怀英，太原人。则天时同平章事，称为‘国老’而不名。张昌宗被羽裳，吹萧乘鹤，裴回庭中，或称乃皇子晋后。” 小传之上绘制瓶形装饰，其上书“昌宗裘”三字，乐府诗书于装饰之下，曰：“吹萧乘鹤游庭中，莲花乃似郎面红。贵人争相执垂辔，褫求大笑惟梁公。公心为唐非为西，朝中合污同纵博。玩美嬖。”
这三组人物均出于《无双谱》人物图案。《无双谱》也称《南陵无双谱》，为清代金古良所编绘的一部传记类版画图录，其风格采用图绘和诗文结合的形式表现了40位著名的历史人物，人物事迹突出可谓盖世无双， 正因如此，对后人也就有更大的启迪作用。每个历史人物旁都有墨书题记的人名及小传，同时作者还为每幅图配乐府诗一首，品咏评价其历史功绩。
这对清同治时期粉彩人物帽筒器型规整，纪年明确，其上所绘人物形象鲜明，色彩丰富，透过画工们的细腻笔触，一个个举世无双的历史人物又再一次活灵活现地展现在了我们面前。
信息来源：咸阳博物院
清 高27.8厘米 腹径12厘米
咸阳市公安局移交
这对清同治粉彩人物瓷帽筒，胎质洁白细腻，造型简单，大小相同。筒身为直筒式，周身粉彩装饰三组人物故事图案，其间分布六个海棠口镂空，海棠口描金，圈足，底部为红彩“大清同治年制”六字三行篆书款。
帽筒产生于清嘉庆时期，最初是用来放置官帽的实用器。清代官帽上插有花翎，极易折损，而帽筒则可以起到很好的承托作用，防止官帽变形，保护花翎不被外力损伤。另外，中空的筒身可作为熏香的盛器，于其中放置鲜花或香料来对官帽进行熏香，去除异味。海棠口镂空则加强了空气的流通，可以帮助官帽除汗气。除了实用性外，早期的帽筒还体现了人们的一种精神追求，契合了古人“冠不落地，鞋不上桌”的说法，是身份和地位的象征。随着时代的发展，大约在光绪以后，帽筒逐渐进入寻常百姓家，由实用器转变成了陈设器。
这对帽筒器身上的三组人物形象栩栩如生，体现了画工较高的技艺水平。第一组图案为“江东孙 郎”，孙郎手持巨斧，侧身面立，器宇轩昂，头顶上方为一镂空海棠口，其上方楷书“江东孙郎”四字。身侧为其小传，楷书，共四列，文为：“策年十七，将父坚余兵，渡江转斗，所向皆破，人闻孙郎至，尽失魂魄。旬月之间，威震江东。后遇仇家奴，矢中颊而卒。”小传之上绘制一方兽钮形大印，印的两侧墨书品咏乐府诗，诗曰：“孙郎至。破横江，拔当利，失魂魄，孙郎至。少年如策从来无，白龙鱼服困泥涂。乃弟犹能。”
第二组图案为“伪周皇帝武曌”，女皇头戴皇冠，身披霞帔站立，头顶上方为一镂空海棠口，其上方楷书“伪周皇帝武曌”六字。身侧为其人物小传，楷书，共五列，文为：“武氏，唐太宗才人也，赐号武媚。贞观末年太史占云：‘女主昌民间。’后高宗立为后，称二圣。及中宗嗣位，废中宗而立睿宗，实亦囚之。”小传之上绘制一由牡丹花围成的圆框，其内诗曰：“女主昌。策英贤，果刑赏，尔武媚，世无两。天不厌乱为妇人，若作男子谁其。”
第三组图案为“国老狄梁公”，狄仁杰头戴幞头，身披集翠裘作回顾状，头顶上方为一镂空海棠口， 其上方楷书“国老狄梁公”五字。身侧为其人物小传，楷书，共五列，文为：“公名仁杰，字怀英，太原人。则天时同平章事，称为‘国老’而不名。张昌宗被羽裳，吹萧乘鹤，裴回庭中，或称乃皇子晋后。” 小传之上绘制瓶形装饰，其上书“昌宗裘”三字，乐府诗书于装饰之下，曰：“吹萧乘鹤游庭中，莲花乃似郎面红。贵人争相执垂辔，褫求大笑惟梁公。公心为唐非为西，朝中合污同纵博。玩美嬖。”
这三组人物均出于《无双谱》人物图案。《无双谱》也称《南陵无双谱》，为清代金古良所编绘的一部传记类版画图录，其风格采用图绘和诗文结合的形式表现了40位著名的历史人物，人物事迹突出可谓盖世无双， 正因如此，对后人也就有更大的启迪作用。每个历史人物旁都有墨书题记的人名及小传，同时作者还为每幅图配乐府诗一首，品咏评价其历史功绩。
这对清同治时期粉彩人物帽筒器型规整，纪年明确，其上所绘人物形象鲜明，色彩丰富，透过画工们的细腻笔触，一个个举世无双的历史人物又再一次活灵活现地展现在了我们面前。
信息来源：咸阳博物院
崇尚简单
李玲玲
据说，石榴有两种：花石榴和果石榴。
花石榴开千瓣之花，却结不出粒米之实。果石榴以寥寥数瓣的花朵，却孕育出甘甜的浆汁。
有个富者，他用孔雀的毛编成丝，纯金打成钩，钩上镶钻石，并用珍珠做饵，持银质的钓杆钓鱼。鱼儿并不理睬。钓起鱼来的，反倒是那些持竹杆的垂钓者。
很多时候，我(www.lz13.cn)们会被一些美丽的东西迷惑，忘记了自己真正应该追求的不是过程而是结局，或者轻易地把过程当成结局。这时，我们就会把一些简单的东西演变得十分复杂，希望从这种复杂里体会到成功的喜悦，而最终的成功。却因此而失之交臂。
其实，人生的道路上铺满鲜花反而会耽误了行程，若索性简单一些，或许会采摘到更大的果实。
（摘自《深圳晚报》）
李玲玲
据说，石榴有两种：花石榴和果石榴。
花石榴开千瓣之花，却结不出粒米之实。果石榴以寥寥数瓣的花朵，却孕育出甘甜的浆汁。
有个富者，他用孔雀的毛编成丝，纯金打成钩，钩上镶钻石，并用珍珠做饵，持银质的钓杆钓鱼。鱼儿并不理睬。钓起鱼来的，反倒是那些持竹杆的垂钓者。
很多时候，我(www.lz13.cn)们会被一些美丽的东西迷惑，忘记了自己真正应该追求的不是过程而是结局，或者轻易地把过程当成结局。这时，我们就会把一些简单的东西演变得十分复杂，希望从这种复杂里体会到成功的喜悦，而最终的成功。却因此而失之交臂。
其实，人生的道路上铺满鲜花反而会耽误了行程，若索性简单一些，或许会采摘到更大的果实。
（摘自《深圳晚报》）
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