来了来了！今天接着写#成毅# 《莲花楼》剧评。上次写《莲花楼》5-10集，红绸舞剑那般、与初恋再相遇那般，气韵悠长，代入感极强。既拍出了李相夷少年傲气、壮志凌云，又拍出了李莲花跟阿娩间咫尺天涯、怅然若失。但有小伙伴跟我说，《#莲花楼# 》的爱恨并非核心、与初恋间的情愫也更复杂，不是念念不忘。当然这部剧我是初刷，不知后面延展，相比下多刷朋友观点更具象客观。但我还是遵循自我第一观感，即当下我所看到认识的。李莲花的念念不忘、李莲花的内心涟漪、李莲花的克己复礼。
回到对《莲花楼》10-15集的观感评价。很多朋友说这几集没有高光，但我觉得不光有高光。在作用上，这几集意义非凡，因为这几集给整部剧提供了方位感。更为李莲花的寻觅与江湖漫游提供合理性跟心理支撑。我们都知道，李莲花是人间自在游医，他不愿再踏入江湖纷争，只想寻一静谧之所、人间安乐。而如何“改变”他的人物轨迹？但又必须不破坏人物，让剧情有说服力呢？如果说5-8集，是演员在塑造角色、成毅用表演细节填充角色纹理、增强观众代入共情。那8-13集就是在填充剧作上的合理性、逻辑上的可信度。这种合理性对我们观众来讲，是能让我们顺滑过度、能理解李莲花为何抉择，也推动了剧情发展。但对李莲花来讲，这种过渡，何尝不是非常残忍的事情。
因为这个期间。李莲花不得不摊开内心疮痍，这种疮痍跟刺痛，远比他受尽碧茶之毒更煎熬千倍、血迹斑斑。这个过程中。李莲花（李相夷）开始显露他人间逍遥、看破红尘下，那种无可抗衡的梦魇。包括内心的自我博弈、个体的挣扎。那种因为自责、悔恨，想要放、却无法放下的内心交战。这几集里。我非常喜欢《莲花楼》采用的叙事方式，即在探案跟江湖漫游的过程中，通过插叙闪回，填充人物过往跟回望。这是电影里会用到的手法，插叙可以让人物肖像、肌理、层次感逐渐立体。很重要的一个词，就是“逐渐立体”、不是开头直接高强度灌输，而是在过程中、认识中慢慢理解。
在这方面，有一部利用倒叙填充人物毫末的经典电影《一个叫欧维的男人决定去死》。而且这部电影跟《莲花楼》之间，还有个相同的地方。就是作品最开始都有很“野蛮”的设定。在电影里，强设定是，欧维是一个暴躁的、让人讨厌的老头。《莲花楼》的强设定则是。李相夷是天下第一。说实话在开头拥有这种强设定，是很危险的事情，因为你还没有讲述故事，就告知了必须让观众接受的“已知答案”，如果后续你充盈不好角色、让观众无法进入跟相信这种强设定，整部剧的结构就垮掉了。因为你的强设定都让人难以信服、何谈剧情呢？
《一个叫欧维决定去死的男人》里，是用细腻的笔触、让我们得了解了他的生逢，理解了暴躁的缘由，与爱人的分离、与好友的分崩。但《莲花楼》整个逻辑线不是为了让我们相信李莲花是天下第一，而是反其道而行之，设置了更为扼腕与哀叹的主题。也更让这种强设定越发具有反差性悲情。即他，李相夷是天下第一，但，天下第一又如何呢？天下第一依然有那么多的悔恨与无奈、苦楚与悲伤。有那么多迫不得已、有那么多挣扎跟自我怀疑。李相夷，这是一个让人心疼的天下第一啊。
剧作上，在这几集，除了利用倒叙手法让观众从慢慢的不相信天下第一，到越来越理解天下第一，并对照当下的无奈苦楚，让人唏嘘外。人物上，剧集也在不断充盈跟临摹完整性的角色、而并非完美的角色。就是这个从高处坠落的李莲花、这个曾经天下第一的李相夷。当你以为主线是他想要夺回曾经的东西。可实际上，如果可以，他宁愿不做这个天下第一、他只想跟当年那个意气用事的、那个狂妄自大的李相夷割袍断义，只要能换回师兄的命。毕竟，李相夷是因为自己傲慢，导致师兄间接去被害。那是把他当做比自己更重要的人啊、那是当他在街上讨饭时，给了他一个家的人啊。那是他唯一的亲人。但就是自负的李相夷，不仅在帮派面前，以一种近乎羞辱式的方式，让单孤刀没有颜面，更是在对谈中，刚愎自用的，用话语刺痛着师兄的心。
“四顾门没有谁都行，但不能没了我李相夷”。如此孤傲、却又如此的冷漠无情。当下个镜头，师兄遇害，李相夷奔袭赶到，在众人面前，我忘不了那个踉跄的镜头，非常精准的展现了李相夷、那个不可一世李相夷内心的坍塌。不可一世的天下第一啊，你心原来也会痛啊。或许只有这时候李相夷才懂得。天下第一又如何啊，它换不回师兄的那条命。它换不回那个自大狂李相夷的追悔莫及啊。
写到此处，真的有点泪眼婆娑了。这个地方也是非常打动我的地方，它不仅让人物肖像更为立体，更让那种悲凉的情绪达到了峰值。我必须再称赞下成毅的演技，在12集末尾，13集开头，这个插叙叙述的地方。成毅诠释了李相夷两种心境，一种是孤傲与自大，是他跟师兄创立门派，众人面前拿出令牌的动作，这个动作成毅绝对设计过，那个动作看上去充满了笨拙跟滞涩。正如一个恃宠而骄的孩子，跟其他人炫耀自己高贵的玩具。他如此自大，后面再拿出令牌，却忘却了这般傲慢对师兄意味什么。成毅很好的用这些细节，突出了角色的任性。再后面是目睹师兄尸体，踉跄的镜头、一个类似慢镜头的身体回拉，这个设计太精准了，太美妙了。准确、摇晃眩晕般，呈现了李相夷内心的坍塌。
还有几个表演的细节。是属于成毅的高光时刻。在12集，他终于找到了师兄遗体，那个回眸、特写慢动作，成毅没有崩溃、没有歇斯底里，因为师兄遇难是他数年前就知晓的事情，如今多年再见骨骸，往事如风、他那句“我终于找到你了”让人心疼。随后身体宛若瘫状，轻轻跪下，眼中一滴泪滑落鼻尖。这个镜头，似乎有千钧之力，压的我喘不过气。那一刻，我甚至感受到了李莲花另一种情绪。我觉得，那一刻的李莲花是想自我放逐的、是想就此了却残生的。他想瞬间结束自己生命。对这世间他已再无留恋。不如就随师兄而去吧，我们共赴黄泉、你且听我这些年的内心熬煎。
但转折恰恰出现在后面，是当他获知师兄之死存在疑点、当他知道方多病真实身份。笛飞声跟他说的时候，成毅细微的情绪变化，那种难以置信、那种宿命如咒、萦绕在侧。李莲花又对这个世间多了份依恋。他不能死、或者他没资格死，他还有事情尚未完成。找到真凶、照顾好师兄的骨肉。而当他想要去抓住笛飞声，毒性发作，他吐血瘫坐在地上，怅然若失的他、破碎而自嘲的他，特写聚焦成毅的脸、血红融入他的眼睛、是潦倒悲情的他。也是无可奈何的他。惹人怜惜。但我甚至有那么一瞬间，觉得李莲花是享受的，他享受这样落魄的时刻、享受无能为力、从高处跌落被踩到脚底的时刻。或许，他是在赎罪。他以这种自毁、以这种自我凌迟的方式，赎李相夷的罪。
再有个细节，你也能看到成毅的表演可塑性。得知方多病身份后，李莲花与方多病间看似琐碎的闲聊。实际这个时候的李莲花，是不一样的。我愿称之为成毅在剧中塑造的第三个角色，不是壮志凌云的李相夷、不是插科打诨的逍遥游医。而是一位长辈、流露对孩子爱意的长辈。他轻描淡写、轻拿轻放、儒雅温润，语气看似日常，却饱含对方多病的盯视与关心。
至此，综合《莲花楼》10-15集的剧情，我愿意给8分成绩，因为这部剧在结构上的设计、剧作上的填充，是非常到位的。探案喜剧的外壳、藏着李莲花对过去的回望、对个体的自戕、对未来的告别。甚至这个时候，你能感受到喜剧掩盖不住的悲情。当然，这些情绪肆漫，很多地方依赖于成毅的表演。整部剧最大优点，也是砍掉多余支线，把重点聚焦在李莲花身上，也就是成毅身上，给他足够空间。成毅在证明何为表演。他的多面跟广度、他的情绪调动跟细节处理。是让人难忘的，更是动容的。所以我期待接下来的剧情、也期待成毅更多的表演时刻。但我不再期待结局。因为这样的作品，关于一个人，天下第一。得到跟失去、路过跟错过。往事如昨、跟自我告别的余韵与悲歌。应该是如生命一样、如时间一样。不需大开大合，只需缓慢的流淌。#电视剧大赏#
回到对《莲花楼》10-15集的观感评价。很多朋友说这几集没有高光，但我觉得不光有高光。在作用上，这几集意义非凡，因为这几集给整部剧提供了方位感。更为李莲花的寻觅与江湖漫游提供合理性跟心理支撑。我们都知道，李莲花是人间自在游医，他不愿再踏入江湖纷争，只想寻一静谧之所、人间安乐。而如何“改变”他的人物轨迹？但又必须不破坏人物，让剧情有说服力呢？如果说5-8集，是演员在塑造角色、成毅用表演细节填充角色纹理、增强观众代入共情。那8-13集就是在填充剧作上的合理性、逻辑上的可信度。这种合理性对我们观众来讲，是能让我们顺滑过度、能理解李莲花为何抉择，也推动了剧情发展。但对李莲花来讲，这种过渡，何尝不是非常残忍的事情。
因为这个期间。李莲花不得不摊开内心疮痍，这种疮痍跟刺痛，远比他受尽碧茶之毒更煎熬千倍、血迹斑斑。这个过程中。李莲花（李相夷）开始显露他人间逍遥、看破红尘下，那种无可抗衡的梦魇。包括内心的自我博弈、个体的挣扎。那种因为自责、悔恨，想要放、却无法放下的内心交战。这几集里。我非常喜欢《莲花楼》采用的叙事方式，即在探案跟江湖漫游的过程中，通过插叙闪回，填充人物过往跟回望。这是电影里会用到的手法，插叙可以让人物肖像、肌理、层次感逐渐立体。很重要的一个词，就是“逐渐立体”、不是开头直接高强度灌输，而是在过程中、认识中慢慢理解。
在这方面，有一部利用倒叙填充人物毫末的经典电影《一个叫欧维的男人决定去死》。而且这部电影跟《莲花楼》之间，还有个相同的地方。就是作品最开始都有很“野蛮”的设定。在电影里，强设定是，欧维是一个暴躁的、让人讨厌的老头。《莲花楼》的强设定则是。李相夷是天下第一。说实话在开头拥有这种强设定，是很危险的事情，因为你还没有讲述故事，就告知了必须让观众接受的“已知答案”，如果后续你充盈不好角色、让观众无法进入跟相信这种强设定，整部剧的结构就垮掉了。因为你的强设定都让人难以信服、何谈剧情呢？
《一个叫欧维决定去死的男人》里，是用细腻的笔触、让我们得了解了他的生逢，理解了暴躁的缘由，与爱人的分离、与好友的分崩。但《莲花楼》整个逻辑线不是为了让我们相信李莲花是天下第一，而是反其道而行之，设置了更为扼腕与哀叹的主题。也更让这种强设定越发具有反差性悲情。即他，李相夷是天下第一，但，天下第一又如何呢？天下第一依然有那么多的悔恨与无奈、苦楚与悲伤。有那么多迫不得已、有那么多挣扎跟自我怀疑。李相夷，这是一个让人心疼的天下第一啊。
剧作上，在这几集，除了利用倒叙手法让观众从慢慢的不相信天下第一，到越来越理解天下第一，并对照当下的无奈苦楚，让人唏嘘外。人物上，剧集也在不断充盈跟临摹完整性的角色、而并非完美的角色。就是这个从高处坠落的李莲花、这个曾经天下第一的李相夷。当你以为主线是他想要夺回曾经的东西。可实际上，如果可以，他宁愿不做这个天下第一、他只想跟当年那个意气用事的、那个狂妄自大的李相夷割袍断义，只要能换回师兄的命。毕竟，李相夷是因为自己傲慢，导致师兄间接去被害。那是把他当做比自己更重要的人啊、那是当他在街上讨饭时，给了他一个家的人啊。那是他唯一的亲人。但就是自负的李相夷，不仅在帮派面前，以一种近乎羞辱式的方式，让单孤刀没有颜面，更是在对谈中，刚愎自用的，用话语刺痛着师兄的心。
“四顾门没有谁都行，但不能没了我李相夷”。如此孤傲、却又如此的冷漠无情。当下个镜头，师兄遇害，李相夷奔袭赶到，在众人面前，我忘不了那个踉跄的镜头，非常精准的展现了李相夷、那个不可一世李相夷内心的坍塌。不可一世的天下第一啊，你心原来也会痛啊。或许只有这时候李相夷才懂得。天下第一又如何啊，它换不回师兄的那条命。它换不回那个自大狂李相夷的追悔莫及啊。
写到此处，真的有点泪眼婆娑了。这个地方也是非常打动我的地方，它不仅让人物肖像更为立体，更让那种悲凉的情绪达到了峰值。我必须再称赞下成毅的演技，在12集末尾，13集开头，这个插叙叙述的地方。成毅诠释了李相夷两种心境，一种是孤傲与自大，是他跟师兄创立门派，众人面前拿出令牌的动作，这个动作成毅绝对设计过，那个动作看上去充满了笨拙跟滞涩。正如一个恃宠而骄的孩子，跟其他人炫耀自己高贵的玩具。他如此自大，后面再拿出令牌，却忘却了这般傲慢对师兄意味什么。成毅很好的用这些细节，突出了角色的任性。再后面是目睹师兄尸体，踉跄的镜头、一个类似慢镜头的身体回拉，这个设计太精准了，太美妙了。准确、摇晃眩晕般，呈现了李相夷内心的坍塌。
还有几个表演的细节。是属于成毅的高光时刻。在12集，他终于找到了师兄遗体，那个回眸、特写慢动作，成毅没有崩溃、没有歇斯底里，因为师兄遇难是他数年前就知晓的事情，如今多年再见骨骸，往事如风、他那句“我终于找到你了”让人心疼。随后身体宛若瘫状，轻轻跪下，眼中一滴泪滑落鼻尖。这个镜头，似乎有千钧之力，压的我喘不过气。那一刻，我甚至感受到了李莲花另一种情绪。我觉得，那一刻的李莲花是想自我放逐的、是想就此了却残生的。他想瞬间结束自己生命。对这世间他已再无留恋。不如就随师兄而去吧，我们共赴黄泉、你且听我这些年的内心熬煎。
但转折恰恰出现在后面，是当他获知师兄之死存在疑点、当他知道方多病真实身份。笛飞声跟他说的时候，成毅细微的情绪变化，那种难以置信、那种宿命如咒、萦绕在侧。李莲花又对这个世间多了份依恋。他不能死、或者他没资格死，他还有事情尚未完成。找到真凶、照顾好师兄的骨肉。而当他想要去抓住笛飞声，毒性发作，他吐血瘫坐在地上，怅然若失的他、破碎而自嘲的他，特写聚焦成毅的脸、血红融入他的眼睛、是潦倒悲情的他。也是无可奈何的他。惹人怜惜。但我甚至有那么一瞬间，觉得李莲花是享受的，他享受这样落魄的时刻、享受无能为力、从高处跌落被踩到脚底的时刻。或许，他是在赎罪。他以这种自毁、以这种自我凌迟的方式，赎李相夷的罪。
再有个细节，你也能看到成毅的表演可塑性。得知方多病身份后，李莲花与方多病间看似琐碎的闲聊。实际这个时候的李莲花，是不一样的。我愿称之为成毅在剧中塑造的第三个角色，不是壮志凌云的李相夷、不是插科打诨的逍遥游医。而是一位长辈、流露对孩子爱意的长辈。他轻描淡写、轻拿轻放、儒雅温润，语气看似日常，却饱含对方多病的盯视与关心。
至此，综合《莲花楼》10-15集的剧情，我愿意给8分成绩，因为这部剧在结构上的设计、剧作上的填充，是非常到位的。探案喜剧的外壳、藏着李莲花对过去的回望、对个体的自戕、对未来的告别。甚至这个时候，你能感受到喜剧掩盖不住的悲情。当然，这些情绪肆漫，很多地方依赖于成毅的表演。整部剧最大优点，也是砍掉多余支线，把重点聚焦在李莲花身上，也就是成毅身上，给他足够空间。成毅在证明何为表演。他的多面跟广度、他的情绪调动跟细节处理。是让人难忘的，更是动容的。所以我期待接下来的剧情、也期待成毅更多的表演时刻。但我不再期待结局。因为这样的作品，关于一个人，天下第一。得到跟失去、路过跟错过。往事如昨、跟自我告别的余韵与悲歌。应该是如生命一样、如时间一样。不需大开大合，只需缓慢的流淌。#电视剧大赏#
回首：北国暴雪呼啸，南国春暖花开。这个冬季，花城气温仍达28度，火热得汗流浃背，满脸油光。冷暖自相知，彼此多苦恼。但无论在哪里，都总能寻觅时光的舒坦与惬意。那年的冬夜，在小酒馆里，几碟小菜，烈酒一壶，望着窗外雪花静静飘落，个中滋味，他人难懂。好比这屋檐上的一只鸟，回眸间，岁月无他，唯有自嗨。听到一首歌，好似又回到故里，刀郎的词曲，《别太晚回家》，反复听也不厌倦。南北寒热，天涯千里，已是生活的常态与变量。“直到我在夜里不停地梦到你
我就知道了我的空虚
总要在你面前保持平和的心境
生活过得难免压抑
直到有一天发现我活在回忆里
才明白爱心化做褪色幻影
尽管它曾经有过昨日的美丽
在你的心底里只剩下感激
失去的甜蜜
再难以唤起
为你在风雨之中种种的默契
在我的心底
我仍然愿意
即使是一个敷衍的微笑
我也会珍惜
感情无处境
孤单的夜里
只有在幻梦之中
拥着你翻云覆雨
爱情已不再发芽
如凋零的花
而我却日日夜夜替你守护着它
时钟滴滴达达
我的心乱如麻
拥抱枕头说着你曾说过的情话
黑夜把我融化
越来越害怕
就这么放逐爱情
走到了悬崖
多陪陪我好吗
抱抱我好吗
别太晚回家
感情无处境
孤单的夜里
只有在幻梦之中
拥着你翻云覆雨
爱情已不再发芽
如凋零的花
而我却日日夜夜替你守护着它
时钟滴滴达达
我的心乱如麻
拥抱枕头说着你曾说过的情话
你还会爱我吗
不需要你回答
只要你给一个眼神
我就会作罢
多陪陪我好吗
抱抱我好吗
别太晚回家”
我就知道了我的空虚
总要在你面前保持平和的心境
生活过得难免压抑
直到有一天发现我活在回忆里
才明白爱心化做褪色幻影
尽管它曾经有过昨日的美丽
在你的心底里只剩下感激
失去的甜蜜
再难以唤起
为你在风雨之中种种的默契
在我的心底
我仍然愿意
即使是一个敷衍的微笑
我也会珍惜
感情无处境
孤单的夜里
只有在幻梦之中
拥着你翻云覆雨
爱情已不再发芽
如凋零的花
而我却日日夜夜替你守护着它
时钟滴滴达达
我的心乱如麻
拥抱枕头说着你曾说过的情话
黑夜把我融化
越来越害怕
就这么放逐爱情
走到了悬崖
多陪陪我好吗
抱抱我好吗
别太晚回家
感情无处境
孤单的夜里
只有在幻梦之中
拥着你翻云覆雨
爱情已不再发芽
如凋零的花
而我却日日夜夜替你守护着它
时钟滴滴达达
我的心乱如麻
拥抱枕头说着你曾说过的情话
你还会爱我吗
不需要你回答
只要你给一个眼神
我就会作罢
多陪陪我好吗
抱抱我好吗
别太晚回家”
．
轻轻的挥手，作别人间四月天！
人间四月芳菲尽，又见五月笑颜开。
抬头，花瓣雨漫天飞舞；俯首，落红铺满小径。仿佛，春的美还没有赏够，春的韵味还没有好好玩味，不经意间，春天便从指缝间悄然滑走，留给人漫无边际的叹息和留恋。
轻轻的挥手，作别人间四月天
。
展开全文,．
轻轻的挥手，作别人间四月天！
人间四月芳菲尽，又见五月笑颜开。
抬头，花瓣雨漫天飞舞；俯首，落红铺满小径。仿佛，春的美还没有赏够，春的韵味还没有好好玩味，不经意间，春天便从指缝间悄然滑走，留给人漫无边际的叹息和留恋。
轻轻的挥手，作别人间四月天！
沿着那条熟悉的林荫小路前行，昔日鹅黄的嫩柳，已在浑然不觉中绿柳堆烟。濛濛飞絮扑面而来，一朵轻盈的柳絮柔柔地沾到了发丝上，伸手轻柔地捏在手中，放在唇边，轻轻一吹，柳絮便飞舞飘散开去。面对随风飘扬的柳絮，苏轼曾哀婉“不是杨花，点点是离人泪”，欧阳修也挥泪哀叹“
撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处”，
它似乎并不理会文人墨客的哀婉和叹息；好像也毫不理会“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”的嘲讽，它只以自己喜欢的姿态在轻风中曼舞。这可爱的小精灵，完全不顾及旁人的怜悯和嘲讽。心无旁骛地以优雅轻盈的姿态轻舞飞扬。也许，它会想：快乐是一种心境，自己觉得快乐便是快乐，尽情享受眼前的自由便是幸福。不由得，我微漾一抹歆羡的微笑，深情地凝视着它，欣赏着它优雅、轻盈的舞姿，欣慰它能以平和的心态享受美妙而短暂的幸福。
五月，花谢花飞花满天。此时，不由得想起了那个娇花照水、弱柳扶风的葬花人，如今，恐怕再也没有谁会“独依花锄偷洒泪，手提锦囊收艳骨”了吧。人们每天都行色匆匆，谁还会有这份儿闲情呢？黛玉葬花人笑痴，如此妙举谁能似？
落红不是无情物，化作春泥更护花。想来，落花自有它的使命，自有它的归宿，我们又何必为花儿的凋谢而伤怀零泪呢？也许，局外人为落花伤感惋惜之时，落花自己是释然的。“花开花落自有时，总赖东风主，去也终须去，往也如何往”。惟愿，幽幽思绪化作漫天飞舞的花瓣雨，随着落花淡然飘落吧。
阅过万千风景，心灵逐渐走向成熟，多愁善感的心在岁月打磨中逐步坚韧开朗了许多。春天固然美丽，可如果四季中唯有春天，那如何能够欣赏夏的热情绚烂？如何能够饱尝金秋收获的喜悦？如何能够领略“千里冰封，万里雪飘”的壮丽呢？
春赏满山杜鹃，夏避酷暑休闲。秋赏霜染红叶，冬看茫茫雪原。人生四季，珍惜每一个季节蕴涵的美好，盈一颗灵秀静谧的心灵，让蓄满希望和梦想的花苞在岁月的褶皱里悄然绽放。
五月，脉脉送春归，依依迎夏回。春有春的温柔妩媚，夏有夏的热情烂漫。送走了的春天，我们可以陶醉在夏夜的清梦里，临风抚琴，对月吟诗。
四月再见，五月你好！依着岁月的门楣，将染香的心事折叠，放逐在夏夜的星空下！．
郑州
。
轻轻的挥手，作别人间四月天！
人间四月芳菲尽，又见五月笑颜开。
抬头，花瓣雨漫天飞舞；俯首，落红铺满小径。仿佛，春的美还没有赏够，春的韵味还没有好好玩味，不经意间，春天便从指缝间悄然滑走，留给人漫无边际的叹息和留恋。
轻轻的挥手，作别人间四月天
。
展开全文,．
轻轻的挥手，作别人间四月天！
人间四月芳菲尽，又见五月笑颜开。
抬头，花瓣雨漫天飞舞；俯首，落红铺满小径。仿佛，春的美还没有赏够，春的韵味还没有好好玩味，不经意间，春天便从指缝间悄然滑走，留给人漫无边际的叹息和留恋。
轻轻的挥手，作别人间四月天！
沿着那条熟悉的林荫小路前行，昔日鹅黄的嫩柳，已在浑然不觉中绿柳堆烟。濛濛飞絮扑面而来，一朵轻盈的柳絮柔柔地沾到了发丝上，伸手轻柔地捏在手中，放在唇边，轻轻一吹，柳絮便飞舞飘散开去。面对随风飘扬的柳絮，苏轼曾哀婉“不是杨花，点点是离人泪”，欧阳修也挥泪哀叹“
撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处”，
它似乎并不理会文人墨客的哀婉和叹息；好像也毫不理会“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”的嘲讽，它只以自己喜欢的姿态在轻风中曼舞。这可爱的小精灵，完全不顾及旁人的怜悯和嘲讽。心无旁骛地以优雅轻盈的姿态轻舞飞扬。也许，它会想：快乐是一种心境，自己觉得快乐便是快乐，尽情享受眼前的自由便是幸福。不由得，我微漾一抹歆羡的微笑，深情地凝视着它，欣赏着它优雅、轻盈的舞姿，欣慰它能以平和的心态享受美妙而短暂的幸福。
五月，花谢花飞花满天。此时，不由得想起了那个娇花照水、弱柳扶风的葬花人，如今，恐怕再也没有谁会“独依花锄偷洒泪，手提锦囊收艳骨”了吧。人们每天都行色匆匆，谁还会有这份儿闲情呢？黛玉葬花人笑痴，如此妙举谁能似？
落红不是无情物，化作春泥更护花。想来，落花自有它的使命，自有它的归宿，我们又何必为花儿的凋谢而伤怀零泪呢？也许，局外人为落花伤感惋惜之时，落花自己是释然的。“花开花落自有时，总赖东风主，去也终须去，往也如何往”。惟愿，幽幽思绪化作漫天飞舞的花瓣雨，随着落花淡然飘落吧。
阅过万千风景，心灵逐渐走向成熟，多愁善感的心在岁月打磨中逐步坚韧开朗了许多。春天固然美丽，可如果四季中唯有春天，那如何能够欣赏夏的热情绚烂？如何能够饱尝金秋收获的喜悦？如何能够领略“千里冰封，万里雪飘”的壮丽呢？
春赏满山杜鹃，夏避酷暑休闲。秋赏霜染红叶，冬看茫茫雪原。人生四季，珍惜每一个季节蕴涵的美好，盈一颗灵秀静谧的心灵，让蓄满希望和梦想的花苞在岁月的褶皱里悄然绽放。
五月，脉脉送春归，依依迎夏回。春有春的温柔妩媚，夏有夏的热情烂漫。送走了的春天，我们可以陶醉在夏夜的清梦里，临风抚琴，对月吟诗。
四月再见，五月你好！依着岁月的门楣，将染香的心事折叠，放逐在夏夜的星空下！．
郑州
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