#万物生# 这部戏很快开机。主演是杨幂和欧豪。最快三月中，最晚三月底。在山东拍，已与爱奇艺影视公司签约并即将投拍。导演：刘家成（正阳门下小女人、情满九道弯）。《缱绻与决绝》从1927年写起，沂蒙山区天牛庙村首富宁学祥的长女绣绣正欲小嫁，突被土匪绑了“快票”索要巨额赎金，而其父为保土地竟置之不管，让次女代姐嫁人。不料第三天绣绣从山上逃回，出于无奈下嫁给残疾青年封大脚……山村男女的情与恨，由土地引发的爱与仇，贯穿了四代人六七十个春秋……

该剧由爱奇艺出品，将在爱奇艺、央视等平台播出，由刘家成执导，王贺编剧，主演暂定：杨幂、欧豪、倪大红、林永健等。

该剧根据山东籍作家赵德发所著长篇小说《缱眷与决绝》改编，原著先后获人民文学奖、山东省精品工程奖，入围第五届茅盾文学奖。

“电影行业要的是好剧本，电视行业要的则是好编剧。”
在《美剧编剧入行手册》中输出超多金句的著名编剧埃伦·桑德勒，绝对实在人，分享字字干货，tips细致又贴心，在书中她不仅教编剧们如何写大纲，写人物，还贡献了克服拖延症，解决i人社交难题的好方法，技巧之外，更有无数她收集到的扎心金句，都是资深创作者的“肺腑之言”。
看看下面哪一句狠狠戳中你了[拜拜]

照亮我们的并非答案，而是问题。
——尤金·尤涅斯库，剧作家

写作切莫半途而废，因为“它百害而无一利”。从一个没有写完的写作项目中你将一无所获、毫无长进。
——斯蒂芬·J.坎内尔，编剧

现在终于到我开始写书的时候了......我甚至必须把一定要写本好书的念头都抛掉。这些想法只应出现在动笔前的筹划阶段，一旦开始写作，除了写作本身，不该有任何其他杂念。
——约翰·斯坦贝克，美国著名作家，诺贝尔文学奖获得者

上帝救我脱离那些业余人士。他们根本不知道自己在读什么，而更严重的不止于此。他们会立刻开始改写起来。我就知道是这样......他们有无知的权力并且这就是你根本无法与之对抗的。
——约翰·斯坦贝克

如果没有心存恐惧过，你就没有在写作。
——安妮·迪拉德，《写作生涯》作者

别去抱怨，也别解释。反正也没人会听，一切都只是噪音。
——格劳乔·马克斯，美国著名喜剧演员

能删的字一个也别留。
——乔治·西蒙·考夫曼，剧作家、戏剧导演，普利策奖获得者

专业人士是在不太乐意的情况下也能尽力做到最好的人。
——阿利斯泰尔·库克，BBC记者

我不知道成功的诀窍是什么，但我知道失败的诀窍就是企图讨好每一个人。
——比尔·考斯比，美国著名喜剧演员、作家、电视制片人、音乐家和社会活动家

纵观几十年来的各种影视剧，铁路背景并不少见，公安题材更是五花八门，但铁路警察题材的电视剧，却基本没什么叫得上名字的。《南来北往》却偏偏选中了这一“偏门”领域，还做出了一部“热门”大剧。如果说导演赋予了一部剧丰满的血肉，演员激活了人物的灵魂，那么编剧便是整个剧情和故事骨架的构建者。就像一个人，想要站起来，又要立得住，骨架撑得住才是最基本的要求。作为一个老剧作家，高满堂对如何做好编剧提出了自己的看法：一名好编剧，首先要有远大的理想。不能干“行活”，要有只属于自己的故事。这些故事是新鲜的，人物是自己的，要将一部比一部好作为理想，而不是以一部比一部挣钱为目标。投资方的目的只有一个：快写快拍快赚钱，而这对编剧来说，就十分危险，毕竟艺术不能单纯求快，在一切求快的标准下，是很难产生高水平的现实主义艺术创作的。《南来北往》的剧本，即使是经验丰富、写了一辈子的高满堂，也打磨了整整四年，才最终呈现在观众眼前。“所以对于艺术创作者而言，能沉得住气很重要，只有对生活、对时代、对作品永远保有热情，才能通过自己的笔触，带给观众心灵的启迪。”高满堂认为，好的编剧除了要有远大理想和对艺术创作的热情，更要有深入生活的积累和阅历。譬如《南来北往》剧中，春运期间，上不去车就只能从车窗向里面塞人，先把行李扔进去，再和车厢里的人打个招呼自己爬进去。车座底下躺着的、行李架上攀着的、厕所里挨着站着的，到处都是人，和几十年前火车上的场景几乎一模一样。正是这些看似不起眼的细节，才让一部文学作品从干巴巴的叙事真正走向了鲜活。高满堂说，现在一些创作者喜欢讲“感觉”，甚至以自我感受作为创作标准，这样的创作方法是不会诞生好作品的。“对于现实题材的影视剧而言，‘我之所见’和‘我之所闻’才是真正应当占据创作主导的因素。要知道，真正的灵感从来不是在书房出现的。”（参与采写：于朗宁）