【#好莱坞大片在中国不香了#】据参考消息智库 ：美国电影公司寻求向中国及其电影市场提供有吸引力的内容，这已不是什么秘密。二十多年来，好莱坞制片商采用各种策略来吸引中国观众，从使用中国演员到在中国取景拍摄，甚至包括引入中国的标志性动物形象，如大熊猫等。然而，有些事情正在发生变化。这只“下金蛋的鹅”已经不再是原来的样子了。
《西班牙人报》网站2月19日一篇文章称，在过去一年里，中国的国产影片创造约460亿元人民币的票房收入，约占全国总票房收入的83.77%。年度票房收入前十的影片排行榜完全被中国国产电影占据，喜剧片《满江红》位居榜首，科幻大片《流浪地球2》和犯罪题材影片《孤注一掷》分别位居第二和第三。即使是像《芭比》和《奥本海默》这样在全球取得巨大成功的影片也未能跻身中国票房前十。
好莱坞影片的故事已不再像以前那样吸引人。美国加利福尼亚大学里弗赛德分校副教授、《中国与全球化好莱坞的邂逅：1994-2013年的文化政策与电影产业》一书的作者温迪·苏（音）解释道，当美国电影进入中国时，“它们受到了渴望改革和现代化的中国观众的热烈追捧”。“电影圣地”好莱坞的影片代表许多中国人向往的新颖生活方式。
然而，经过超过四分之一个世纪的沉浸，中国观众已不再迷恋好莱坞大片。中国艺术研究院教授支菲娜对媒体表示，“好莱坞的常规叙事风格在中国已经失去吸引力”。这位教授认为，这个亚洲巨人目前的主导潮流反映民族自信和身份认同，尤其是在年轻人中间。中国的年轻人明确表示更喜欢“反映自身文化和经历或与之相关”的内容。
文章认为，这一趋势也反映出两个超级大国之间的竞争日益加剧，并已渗透到社会中。在这样的国际形势下，北京在努力成为具有世界文化影响力的国家方面取得进步，并支持其电影制作人创作符合民族主义理念的影片。
“自特朗普政府发动贸易战以来，双边关系的恶化和地缘政治的变化激发中国公众的民族主义情绪，进一步拉开他们与美国流行文化的距离，并促使他们站在本国政府一边。”温迪·苏指出。
2019年大获成功的电影《流浪地球》是北京希望围绕中国在国际体系中的新角色来向世界传达民族主义信息的一个很好的例子。这部影片以地球无法居住的未来为背景，展现在国际体系失灵时挺身而出的一些中国英雄形象。中国人不再希望电影的主角是美国国家航空航天局（NASA）的宇航员，而更希望他是一名中国航天员。
《流浪地球》在国际上成为一部令人耳目一新的影片，原因有多个，其中包括影片脱离好莱坞大片的常规叙事。不过，影片的拍摄手法却包含很多好莱坞大片的元素。事实证明，美国大片的壮观视觉效果与本土故事的结合在这个亚洲巨人的电影市场上取得巨大的成功。该片的票房总收入在中国电影票房总榜上位居前列。
两年后，又一部带有明显民族主义色彩的电影也取得惊人的票房成绩，并达到前所未有的高度。作为中共建党百年庆祝活动的一部分，《长津湖》成为中国历史上票房成绩最好的电影作品之一。
温迪·苏说：“今天中国的文化已经从亲西方、亲好莱坞变成了民族主义情绪日益高涨。”在这种背景下，除非中国与美国的关系发生重大变化，否则这种趋势很可能会在未来一段时间内继续保持下去。
《西班牙人报》网站2月19日一篇文章称，在过去一年里，中国的国产影片创造约460亿元人民币的票房收入，约占全国总票房收入的83.77%。年度票房收入前十的影片排行榜完全被中国国产电影占据，喜剧片《满江红》位居榜首，科幻大片《流浪地球2》和犯罪题材影片《孤注一掷》分别位居第二和第三。即使是像《芭比》和《奥本海默》这样在全球取得巨大成功的影片也未能跻身中国票房前十。
好莱坞影片的故事已不再像以前那样吸引人。美国加利福尼亚大学里弗赛德分校副教授、《中国与全球化好莱坞的邂逅：1994-2013年的文化政策与电影产业》一书的作者温迪·苏（音）解释道，当美国电影进入中国时，“它们受到了渴望改革和现代化的中国观众的热烈追捧”。“电影圣地”好莱坞的影片代表许多中国人向往的新颖生活方式。
然而，经过超过四分之一个世纪的沉浸，中国观众已不再迷恋好莱坞大片。中国艺术研究院教授支菲娜对媒体表示，“好莱坞的常规叙事风格在中国已经失去吸引力”。这位教授认为，这个亚洲巨人目前的主导潮流反映民族自信和身份认同，尤其是在年轻人中间。中国的年轻人明确表示更喜欢“反映自身文化和经历或与之相关”的内容。
文章认为，这一趋势也反映出两个超级大国之间的竞争日益加剧，并已渗透到社会中。在这样的国际形势下，北京在努力成为具有世界文化影响力的国家方面取得进步，并支持其电影制作人创作符合民族主义理念的影片。
“自特朗普政府发动贸易战以来，双边关系的恶化和地缘政治的变化激发中国公众的民族主义情绪，进一步拉开他们与美国流行文化的距离，并促使他们站在本国政府一边。”温迪·苏指出。
2019年大获成功的电影《流浪地球》是北京希望围绕中国在国际体系中的新角色来向世界传达民族主义信息的一个很好的例子。这部影片以地球无法居住的未来为背景，展现在国际体系失灵时挺身而出的一些中国英雄形象。中国人不再希望电影的主角是美国国家航空航天局（NASA）的宇航员，而更希望他是一名中国航天员。
《流浪地球》在国际上成为一部令人耳目一新的影片，原因有多个，其中包括影片脱离好莱坞大片的常规叙事。不过，影片的拍摄手法却包含很多好莱坞大片的元素。事实证明，美国大片的壮观视觉效果与本土故事的结合在这个亚洲巨人的电影市场上取得巨大的成功。该片的票房总收入在中国电影票房总榜上位居前列。
两年后，又一部带有明显民族主义色彩的电影也取得惊人的票房成绩，并达到前所未有的高度。作为中共建党百年庆祝活动的一部分，《长津湖》成为中国历史上票房成绩最好的电影作品之一。
温迪·苏说：“今天中国的文化已经从亲西方、亲好莱坞变成了民族主义情绪日益高涨。”在这种背景下，除非中国与美国的关系发生重大变化，否则这种趋势很可能会在未来一段时间内继续保持下去。
【#好莱坞大片在中国不香了#】据参考消息智库 ：美国电影公司寻求向中国及其电影市场提供有吸引力的内容，这已不是什么秘密。二十多年来，好莱坞制片商采用各种策略来吸引中国观众，从使用中国演员到在中国取景拍摄，甚至包括引入中国的标志性动物形象，如大熊猫等。然而，有些事情正在发生变化。这只“下金蛋的鹅”已经不再是原来的样子了。
《西班牙人报》网站2月19日一篇文章称，在过去一年里，中国的国产影片创造约460亿元人民币的票房收入，约占全国总票房收入的83.77%。年度票房收入前十的影片排行榜完全被中国国产电影占据，喜剧片《满江红》位居榜首，科幻大片《流浪地球2》和犯罪题材影片《孤注一掷》分别位居第二和第三。即使是像《芭比》和《奥本海默》这样在全球取得巨大成功的影片也未能跻身中国票房前十。
好莱坞影片的故事已不再像以前那样吸引人。美国加利福尼亚大学里弗赛德分校副教授、《中国与全球化好莱坞的邂逅：1994-2013年的文化政策与电影产业》一书的作者温迪·苏（音）解释道，当美国电影进入中国时，“它们受到了渴望改革和现代化的中国观众的热烈追捧”。“电影圣地”好莱坞的影片代表许多中国人向往的新颖生活方式。
然而，经过超过四分之一个世纪的沉浸，中国观众已不再迷恋好莱坞大片。中国艺术研究院教授支菲娜对媒体表示，“好莱坞的常规叙事风格在中国已经失去吸引力”。这位教授认为，这个亚洲巨人目前的主导潮流反映民族自信和身份认同，尤其是在年轻人中间。中国的年轻人明确表示更喜欢“反映自身文化和经历或与之相关”的内容。
文章认为，这一趋势也反映出两个超级大国之间的竞争日益加剧，并已渗透到社会中。在这样的国际形势下，北京在努力成为具有世界文化影响力的国家方面取得进步，并支持其电影制作人创作符合民族主义理念的影片。
“自特朗普政府发动贸易战以来，双边关系的恶化和地缘政治的变化激发中国公众的民族主义情绪，进一步拉开他们与美国流行文化的距离，并促使他们站在本国政府一边。”温迪·苏指出。
2019年大获成功的电影《流浪地球》是北京希望围绕中国在国际体系中的新角色来向世界传达民族主义信息的一个很好的例子。这部影片以地球无法居住的未来为背景，展现在国际体系失灵时挺身而出的一些中国英雄形象。中国人不再希望电影的主角是美国国家航空航天局（NASA）的宇航员，而更希望他是一名中国航天员。
《流浪地球》在国际上成为一部令人耳目一新的影片，原因有多个，其中包括影片脱离好莱坞大片的常规叙事。不过，影片的拍摄手法却包含很多好莱坞大片的元素。事实证明，美国大片的壮观视觉效果与本土故事的结合在这个亚洲巨人的电影市场上取得巨大的成功。该片的票房总收入在中国电影票房总榜上位居前列。
两年后，又一部带有明显民族主义色彩的电影也取得惊人的票房成绩，并达到前所未有的高度。作为中共建党百年庆祝活动的一部分，《长津湖》成为中国历史上票房成绩最好的电影作品之一。
温迪·苏说：“今天中国的文化已经从亲西方、亲好莱坞变成了民族主义情绪日益高涨。”在这种背景下，除非中国与美国的关系发生重大变化，否则这种趋势很可能会在未来一段时间内继续保持下去。
《西班牙人报》网站2月19日一篇文章称，在过去一年里，中国的国产影片创造约460亿元人民币的票房收入，约占全国总票房收入的83.77%。年度票房收入前十的影片排行榜完全被中国国产电影占据，喜剧片《满江红》位居榜首，科幻大片《流浪地球2》和犯罪题材影片《孤注一掷》分别位居第二和第三。即使是像《芭比》和《奥本海默》这样在全球取得巨大成功的影片也未能跻身中国票房前十。
好莱坞影片的故事已不再像以前那样吸引人。美国加利福尼亚大学里弗赛德分校副教授、《中国与全球化好莱坞的邂逅：1994-2013年的文化政策与电影产业》一书的作者温迪·苏（音）解释道，当美国电影进入中国时，“它们受到了渴望改革和现代化的中国观众的热烈追捧”。“电影圣地”好莱坞的影片代表许多中国人向往的新颖生活方式。
然而，经过超过四分之一个世纪的沉浸，中国观众已不再迷恋好莱坞大片。中国艺术研究院教授支菲娜对媒体表示，“好莱坞的常规叙事风格在中国已经失去吸引力”。这位教授认为，这个亚洲巨人目前的主导潮流反映民族自信和身份认同，尤其是在年轻人中间。中国的年轻人明确表示更喜欢“反映自身文化和经历或与之相关”的内容。
文章认为，这一趋势也反映出两个超级大国之间的竞争日益加剧，并已渗透到社会中。在这样的国际形势下，北京在努力成为具有世界文化影响力的国家方面取得进步，并支持其电影制作人创作符合民族主义理念的影片。
“自特朗普政府发动贸易战以来，双边关系的恶化和地缘政治的变化激发中国公众的民族主义情绪，进一步拉开他们与美国流行文化的距离，并促使他们站在本国政府一边。”温迪·苏指出。
2019年大获成功的电影《流浪地球》是北京希望围绕中国在国际体系中的新角色来向世界传达民族主义信息的一个很好的例子。这部影片以地球无法居住的未来为背景，展现在国际体系失灵时挺身而出的一些中国英雄形象。中国人不再希望电影的主角是美国国家航空航天局（NASA）的宇航员，而更希望他是一名中国航天员。
《流浪地球》在国际上成为一部令人耳目一新的影片，原因有多个，其中包括影片脱离好莱坞大片的常规叙事。不过，影片的拍摄手法却包含很多好莱坞大片的元素。事实证明，美国大片的壮观视觉效果与本土故事的结合在这个亚洲巨人的电影市场上取得巨大的成功。该片的票房总收入在中国电影票房总榜上位居前列。
两年后，又一部带有明显民族主义色彩的电影也取得惊人的票房成绩，并达到前所未有的高度。作为中共建党百年庆祝活动的一部分，《长津湖》成为中国历史上票房成绩最好的电影作品之一。
温迪·苏说：“今天中国的文化已经从亲西方、亲好莱坞变成了民族主义情绪日益高涨。”在这种背景下，除非中国与美国的关系发生重大变化，否则这种趋势很可能会在未来一段时间内继续保持下去。
不过此行最令人印象深刻的是，可能是我属于那种高敏人群，对这种事感受很敏感。就是在去完韩国首尔之后，通过观察他们街上人的行为、神态、动线，真的有种很诡异的感觉油然而生。
之前看脚盆物料的时候，只是单纯的接收了这个信息：他们在干嘛。就是他们是人类，在做一些事情而已，别的什么感觉都没有。
但去完首尔，去完这个塑造他们的城市之后，在看他们的物料，他们的很多反应都被附上了具体形象的意味。
在他们的行为上我好像看到了无数个没有具体脸的在弘大看到的人，也好像看到了那些路上和我们对话的人，也从未这么清晰的意识到，哦，原来是韩国人。原来韩国人是这样的。原来我们无论从哪个角度来看，抛去粉丝和偶像的身份，我们始终是两个世界的人。
我甚至都会想到他们的灵魂飘进来，进入我的视角看到我看到的一切，他们是什么想法。
他们也会在街上像所有韩国人一样和朋友打闹，穿着黑色风衣走的飞快，每天把垃圾分类扔垃圾点去，在饭馆里拿着铲子对着铁板炒来炒去。和每一个韩国人都一样。
哪怕我脚底的这条街他们走过无数次，我看到的街景他们也看过无数次。他们也依旧是活在另一个世界的，在街上遇到对视后撇开视线便再也没有交集的人。
这种感觉在我们打卡完借火在梨泰院闲逛收到wvs通知朴成勋此时正在宿舍拼柜子的时候达到了巅峰。
就在这片区域，方圆两千米的地方，他们就在这里。
坐上首尔地铁4号线看到帝帝直播的时候那种感觉更是如雷轰顶的击中我。
平常点开wvs直播，都是在北京的床上路上街上，惟有这一次，我们清楚的知道坐首尔4号线到新龙山站走三百米就会去到HYBE，是早上我们走过两次的路。我们清楚的知道此时此刻，我们距离新龙山站只有短短的三站，清楚的知道他现在就在距离我们那么近的地方，那栋楼我们上午刚在那里拍了照片，他现在就在里面的房间做着自己的事。
但是我们还是在忠武路下了车，路过了新龙山站也什么都没做。
我们回到酒店看着首尔夜景聊天，在大电视上看Netflix，打开YouTube看恩钟，聊天聊到凌晨三点，外面灯火通明，我们困的不行，沾到枕头就睡着了，等着明天太阳升起，我们去街上最后逛逛，就准备坐着机场线去仁川T1登机。
之前看脚盆物料的时候，只是单纯的接收了这个信息：他们在干嘛。就是他们是人类，在做一些事情而已，别的什么感觉都没有。
但去完首尔，去完这个塑造他们的城市之后，在看他们的物料，他们的很多反应都被附上了具体形象的意味。
在他们的行为上我好像看到了无数个没有具体脸的在弘大看到的人，也好像看到了那些路上和我们对话的人，也从未这么清晰的意识到，哦，原来是韩国人。原来韩国人是这样的。原来我们无论从哪个角度来看，抛去粉丝和偶像的身份，我们始终是两个世界的人。
我甚至都会想到他们的灵魂飘进来，进入我的视角看到我看到的一切，他们是什么想法。
他们也会在街上像所有韩国人一样和朋友打闹，穿着黑色风衣走的飞快，每天把垃圾分类扔垃圾点去，在饭馆里拿着铲子对着铁板炒来炒去。和每一个韩国人都一样。
哪怕我脚底的这条街他们走过无数次，我看到的街景他们也看过无数次。他们也依旧是活在另一个世界的，在街上遇到对视后撇开视线便再也没有交集的人。
这种感觉在我们打卡完借火在梨泰院闲逛收到wvs通知朴成勋此时正在宿舍拼柜子的时候达到了巅峰。
就在这片区域，方圆两千米的地方，他们就在这里。
坐上首尔地铁4号线看到帝帝直播的时候那种感觉更是如雷轰顶的击中我。
平常点开wvs直播，都是在北京的床上路上街上，惟有这一次，我们清楚的知道坐首尔4号线到新龙山站走三百米就会去到HYBE，是早上我们走过两次的路。我们清楚的知道此时此刻，我们距离新龙山站只有短短的三站，清楚的知道他现在就在距离我们那么近的地方，那栋楼我们上午刚在那里拍了照片，他现在就在里面的房间做着自己的事。
但是我们还是在忠武路下了车，路过了新龙山站也什么都没做。
我们回到酒店看着首尔夜景聊天，在大电视上看Netflix，打开YouTube看恩钟，聊天聊到凌晨三点，外面灯火通明，我们困的不行，沾到枕头就睡着了，等着明天太阳升起，我们去街上最后逛逛，就准备坐着机场线去仁川T1登机。
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