2024/03/03星期天#生活纪实##昨夜今晨篇##日记#
子曰:“论笃是与,君子者乎,色庄者乎?”
子曰:“论笃是与,君子者乎,色庄者乎?”
子曰:“论笃是与,君子者乎,色庄者乎?”
与,如字。
言但以其言论笃实而与之,则未知其为君子者乎?为色庄者乎?言不可以言貌取人也。
圣人达绸缪,周尽一体矣,而不知其然,性也。复命摇作而以天为 师,人则从而命之也。忧乎知,而所行恒无几时,其有止也,若之何 !生而美者,人与之鉴,不告则不知其美于人也。若知之,若不知之 ,若闻之,若不闻之,其可喜也终无已,人之好之亦无已,性也。圣 人之爱人也,人与之名,不告则不知其爱人也。若知之,若不知之, 若闻之,若不闻之,其爱人也终无已,人之安之亦无已,性也。旧国 旧都,望之畅然。虽使丘陵草木之缗入之者十九,犹之畅然,况见见 闻闻者也,以十仞之台县众间者也。冉相氏得其环中以随成,与物无 终无始,无几无时。日与物化者,一不化者也。阖尝舍之!夫师天而 不得师天,与物皆殉。其以为事也,若之何!夫圣人未始有天,未始 有人,未始有始,未始有物,与世偕行而不替,所行之备而不洫,其 合之也,若之何! https://t.cn/RBSR99B
子曰:“论笃是与,君子者乎,色庄者乎?”
子曰:“论笃是与,君子者乎,色庄者乎?”
子曰:“论笃是与,君子者乎,色庄者乎?”
与,如字。
言但以其言论笃实而与之,则未知其为君子者乎?为色庄者乎?言不可以言貌取人也。
圣人达绸缪,周尽一体矣,而不知其然,性也。复命摇作而以天为 师,人则从而命之也。忧乎知,而所行恒无几时,其有止也,若之何 !生而美者,人与之鉴,不告则不知其美于人也。若知之,若不知之 ,若闻之,若不闻之,其可喜也终无已,人之好之亦无已,性也。圣 人之爱人也,人与之名,不告则不知其爱人也。若知之,若不知之, 若闻之,若不闻之,其爱人也终无已,人之安之亦无已,性也。旧国 旧都,望之畅然。虽使丘陵草木之缗入之者十九,犹之畅然,况见见 闻闻者也,以十仞之台县众间者也。冉相氏得其环中以随成,与物无 终无始,无几无时。日与物化者,一不化者也。阖尝舍之!夫师天而 不得师天,与物皆殉。其以为事也,若之何!夫圣人未始有天,未始 有人,未始有始,未始有物,与世偕行而不替,所行之备而不洫,其 合之也,若之何! https://t.cn/RBSR99B
少时初识济南是从老舍的散文《济南的冬天》开始的,济南的冬天暖和不冷是我对济南的大致印象。走进济南,你会知道济南的冬天并不代表济南的文化底蕴,而真正认识济南,要从泉城的由来说起。一山一水一圣人。这一水指的是著名的趵突泉,也是济南城的城市名片。“家家泉水,户户垂柳”。睌清小说家刘鹗的《老残游记》将清末的济南城描绘得如诗如画,吸引着众多文人雅士慕名而来。但趵突泉仅是济南城著名的一处泉水,而济南城中城外的七十二名泉构成了济南“众多甘泉,冠以天下”的美誉。众多的游人为泉而来,为水而游,赏泉品泉,领略众泉涌汇大明湖,一城山色半城湖的风采。十五年前初到泉城,曾经为奔涌的趵突泉陶醉倾倒;十五年后又匆匆游历了济南城,更为济南城的灵秀水韵而感叹。泉城在心目中变得更加美丽,更加现代了。济南,济水之南。它南依泰山,北跨黄河,背山面水,独特的地理环境和地质构造造就了它泉涌全城的奇观。早在4000至4500年前,以磨光黑陶为代表的龙山文化发祥于济南。史料记载,舜曾躬耕于历山,留下了舜井、舜耕路、舜耕山等众多有关舜的地名,供后人纪念。殷商早期在济南城子崖建立了谭国,后又迁都于安阳。春秋战国时期七雄林立,济南属于齐国范围,与鲁国属地曲阜构成了今山东省区范围,故山东地区又被称为齐鲁大地。秦国嬴政实现“六国毕,四海一”后,济南归济北郡管辖。汉代后改称济南,济南原始称谓诞生于此。汉文帝时置济南国,景帝时废国置郡,直至东汉时又复为济南国。北朝时济南更名齐郡,隋朝时改为齐州后又改回齐郡。唐朝时先后改名为齐州、临淄郡、济南郡,最后复为齐州。宋朝时济南属京东路管辖,后又没济南府。金朝仍设济南府,属山东东路管辖。元初改为济南路,隶属中书省。明清时期仍为济南府,济南成为山东首府,为山东治所所在地。民国时期改府为道,济南称为济南道。1948年9月,济南得以解放,成为山东省省会。漫步在济南街道上,耳边回响着浓厚的山东话,悍而不刁、个性鲜明形象,令人过目不忘。山东人的豪爽纯朴的性格,早在儿时就领教过。鲁菜作为四大名菜之一,与川菜、粤菜、淮扬菜齐名。作为北方人,鲁菜就是北方烹饪饮食的代表,鲁菜的风味差不多也就是自家烹饪的味道。所以说在济南,那些家常风味的特色小吃,不用挑三拣四都会适合北方人的胃口。灵岩寺看山水名刹,济南看名泉喷涌,虽然行色匆匆,但在初冬的时节仍有汩汩而出的趵突泉陪伴着你,也算见证了泉城喷涌不息的灵秀。 https://t.cn/RBS4O7q
#文学汇[超话]#博物丨人生的美妙,多在不思议、不经意之处。完全没有想到,从浩如烟海的古代文献里整理中国传统色,让我体验了一次美妙的人生之旅。这个旅程,如同划着一叶小舟溯流而上,这里停停,那里停停,出入宫闱、隐宅、市井、边塞、名山、大川,在每个时空穿越的码头和每个色彩缤纷的现场,我都扮演了“好色之徒”的角色。我惬意地坐在桌前,逐次记录与美好颜色的相遇,期待给诸位带来同样美妙的体验。
有一段时间,我到日本寻找色彩类的文献,除了网上“日本古本屋”,也去东京神田古本街和像纪伊国屋书店这样的普通连锁书店。不管是一般图书还是古本,日本的色彩类书籍简直是琳琅满目,纪伊国屋书店就设有“色彩”子目专柜。隔海观望而种下希望:如果我们持续努力,对中国色彩研究的普及与关注是否也能达到这样的程度?
答案是肯定的。2018年热播剧《延禧攻略》就引发了剧中配色是中国传统色还是莫兰迪色的热烈讨论,2019年热播剧《长安十二时辰》的美工色彩也引发了热议和好评,社会对于色彩审美的普遍关注是显而易见的。
《延禧攻略》以清代乾隆朝为背景,根据乾隆十九年(1754年)至乾隆四十年(1775年)织染局染作档案统计,染物色总计如下:蓝色系有鱼白、玉色、月白、深蓝、宝蓝、石青、红青、元青;黄色系有明黄、金黄、杏黄、柿黄、生沉香、麦黄、葵黄、秋香、酱色、古铜、米色、驼色;绿色系有松绿、深官绿、黄官绿、官绿、瓜皮绿、水绿、砂绿、豆绿;紫色系有藕荷、深藕荷、铁紫、真紫、紫红、青莲;红色系有红色、水红、桃红、大红、鱼红。如此看,这份乾隆色谱实际上并不逊于剧里的戏说。
《长安十二时辰》的故事发生于唐代天宝十三年(754年),正处于唐玄宗李隆基统治时期。根据文明元年(684年)唐睿宗李旦颁布的法典,官员三品以上服色为紫,四品深绯,五品浅绯,六品深绿,七品浅绿,八品深青,九品浅青,庶民服黄。在奔放发达的盛唐时代,色彩的僭越与严格的服色制度并存,特别是女子的服色,与大唐的昌隆国运相辉映。唐诗里夸饰女子襦裙的词汇比比皆是:红色系有茜裙、荷裙、石榴裙;绿色系有柳花裙、绿罗裙、翡翠裙;黄色系有缃裙、郁金裙。五彩斑斓的大唐静静地躺在历史深处,等待我们去探寻,去打捞。
……
说色,其实是说色的名称,或者颜色词。我们知道乾隆色谱、大唐盛色,都是基于那些颜色词。这些表示颜色的名词,构成我们语言和意识中的色彩世界,千百年来,我们不但传承建筑、器物、服饰、绘画等物质的颜色载体,也传承语言和意识的颜色载体。无论物质,还是语言和意识,都是中国文化的沉淀和精髓,让它们活下去是文化传承的要义。
色,或者作为语言组成部分的颜色词,不是凭空而来的。任何一个颜色词都是“象”的表达,初始局限在具象,随后扩展到意象。《尚书·益稷》里有一段话:“予欲观古人之象,日月星辰山龙华虫作会宗彝藻火粉米黼黻绣。以五采彰施于五色作服,汝明。”东汉的郑玄注释说:“性曰采,施曰色。未用谓之采,已用谓之色。”古人眼见的具象,称作“采”;具象经过人的意识加以运用,称作“色”。由此就不难明白明代的宋应星《天工开物》中的这段话:“霄汉之间云霞异色,阎浮之内花叶殊形。天垂象而圣人则之,以五彩彰施于五色,有虞氏岂无所用其心哉?”这就是色的由来。
隋代的萧吉在《五行大义》里讲:“通眼者为五色。”入目之所见,我们用五色来形容。“青如翠羽,黑如乌羽,赤如鸡冠,黄如蟹腹,白如豕膏,此五色为生气见。青如草滋,黑如水苔,黄如枳实,赤如衃血,白如枯骨,此五色为死气见。”我们见到翠鸟毛、乌鸦羽、雄鸡冠、螃蟹腹、肥猪油,随具象而生色,关联到青、黑、赤、黄、白,进而关联到生气勃勃的意象;见到滋草、腐苔、熟枳、衃血、枯骨,也关联到青、黑、赤、黄、白,却联想到死气沉沉的意象。这段话很形象,既讲出了如何由具象而生色,又讲出了色与意象的衍生。
#读书##艺术##跨年有哪些仪式感#
有一段时间,我到日本寻找色彩类的文献,除了网上“日本古本屋”,也去东京神田古本街和像纪伊国屋书店这样的普通连锁书店。不管是一般图书还是古本,日本的色彩类书籍简直是琳琅满目,纪伊国屋书店就设有“色彩”子目专柜。隔海观望而种下希望:如果我们持续努力,对中国色彩研究的普及与关注是否也能达到这样的程度?
答案是肯定的。2018年热播剧《延禧攻略》就引发了剧中配色是中国传统色还是莫兰迪色的热烈讨论,2019年热播剧《长安十二时辰》的美工色彩也引发了热议和好评,社会对于色彩审美的普遍关注是显而易见的。
《延禧攻略》以清代乾隆朝为背景,根据乾隆十九年(1754年)至乾隆四十年(1775年)织染局染作档案统计,染物色总计如下:蓝色系有鱼白、玉色、月白、深蓝、宝蓝、石青、红青、元青;黄色系有明黄、金黄、杏黄、柿黄、生沉香、麦黄、葵黄、秋香、酱色、古铜、米色、驼色;绿色系有松绿、深官绿、黄官绿、官绿、瓜皮绿、水绿、砂绿、豆绿;紫色系有藕荷、深藕荷、铁紫、真紫、紫红、青莲;红色系有红色、水红、桃红、大红、鱼红。如此看,这份乾隆色谱实际上并不逊于剧里的戏说。
《长安十二时辰》的故事发生于唐代天宝十三年(754年),正处于唐玄宗李隆基统治时期。根据文明元年(684年)唐睿宗李旦颁布的法典,官员三品以上服色为紫,四品深绯,五品浅绯,六品深绿,七品浅绿,八品深青,九品浅青,庶民服黄。在奔放发达的盛唐时代,色彩的僭越与严格的服色制度并存,特别是女子的服色,与大唐的昌隆国运相辉映。唐诗里夸饰女子襦裙的词汇比比皆是:红色系有茜裙、荷裙、石榴裙;绿色系有柳花裙、绿罗裙、翡翠裙;黄色系有缃裙、郁金裙。五彩斑斓的大唐静静地躺在历史深处,等待我们去探寻,去打捞。
……
说色,其实是说色的名称,或者颜色词。我们知道乾隆色谱、大唐盛色,都是基于那些颜色词。这些表示颜色的名词,构成我们语言和意识中的色彩世界,千百年来,我们不但传承建筑、器物、服饰、绘画等物质的颜色载体,也传承语言和意识的颜色载体。无论物质,还是语言和意识,都是中国文化的沉淀和精髓,让它们活下去是文化传承的要义。
色,或者作为语言组成部分的颜色词,不是凭空而来的。任何一个颜色词都是“象”的表达,初始局限在具象,随后扩展到意象。《尚书·益稷》里有一段话:“予欲观古人之象,日月星辰山龙华虫作会宗彝藻火粉米黼黻绣。以五采彰施于五色作服,汝明。”东汉的郑玄注释说:“性曰采,施曰色。未用谓之采,已用谓之色。”古人眼见的具象,称作“采”;具象经过人的意识加以运用,称作“色”。由此就不难明白明代的宋应星《天工开物》中的这段话:“霄汉之间云霞异色,阎浮之内花叶殊形。天垂象而圣人则之,以五彩彰施于五色,有虞氏岂无所用其心哉?”这就是色的由来。
隋代的萧吉在《五行大义》里讲:“通眼者为五色。”入目之所见,我们用五色来形容。“青如翠羽,黑如乌羽,赤如鸡冠,黄如蟹腹,白如豕膏,此五色为生气见。青如草滋,黑如水苔,黄如枳实,赤如衃血,白如枯骨,此五色为死气见。”我们见到翠鸟毛、乌鸦羽、雄鸡冠、螃蟹腹、肥猪油,随具象而生色,关联到青、黑、赤、黄、白,进而关联到生气勃勃的意象;见到滋草、腐苔、熟枳、衃血、枯骨,也关联到青、黑、赤、黄、白,却联想到死气沉沉的意象。这段话很形象,既讲出了如何由具象而生色,又讲出了色与意象的衍生。
#读书##艺术##跨年有哪些仪式感#
✋热门推荐