#关注我每天坚持分享知识#中国画是以线性用笔塑造形象的，与西洋画以面与色彩来描绘形象形成鲜明的对比。这与中国很早就发明毛笔有关，仰韶文化的陶器上已经有用笔画的鱼。毛笔有极强的表现力，也因此成就了世界上独一无二的汉字书法艺术，同时也成就了中国画独特的品格。笔墨二字，不但代表了绘画和书法的工具，更是体现了一种艺术境界。孔子说“绘事后素”，以及《韩非子》的“客有为周君画荚者”，都说明了线条的重要，也体现出中华先民善于概括提炼的能力。有的线条不一定是客观实在所有的，而是画家思想、意境中特别表达的。有的线条是连贯的，与客体所呈现的一致，有的则是断续的、虚虚实实的，不影响对客体的呈现，但会更有趣味，体现出作者独特的美学感受。有的线条的墨色或淡或浓，虽然并非写实，但自然的无限生机和情趣跃然纸上。曾有评论者说黄宾虹的山水画里的线条是可以用镊子一根根择出来的，说明其线条具有特立独行的品质。品赏中国画，一定不能不注意线性之美。

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寂寞，耐性，二者是相互联系的。绘画大师黄宾虹曾教诲其弟子：“读书之人，要甘于寂寞。寂寞能安定，定则心静，静则心清，清则心明，明则明白一切事理。”对于绘画而言，最重要的，就是坐得住。一幅画作，少则三两天，多则三五载，这就要考验你的耐性了。在喧嚣与安静的环境里作画，效果又会是不同的。有一篇关于黄宾虹大师的传记，上面曾记叙：“黄宾虹一生绘画艺术的大进展，多发生在他隐居的时期。”可见，对于绘画这门艺术而言，能忍受孤寂，坐住板凳，是多么重要。这就是季羡林先生曾说：“板凳须坐十年冷，文章不写半句空。”的境界吧！

　　我一直坚信：寂寞之人必异于常人，甘受寂寞之人必有过人之处。

龚贤《培芝图》，立轴 水墨绢本 183.5×55 cm。龚贤早年曾受教于董其昌，但其画艺，却并不为董画所囿，而是自创新境。从“白龚”到“墨龚”，都以倔强苍浑的气局与郁茂淹润的写实倾向卓立于清初画坛。他的积墨与对光影的前卫处理，曾深深地启发影响了黄宾虹、李可染等画家，他被称为“金陵八家”之首是名至实归的。

此轴江乡隐居，茅屋二间，乔柯数株，湖石高耸于山间水滨。隔岸峦岫重叠，云遮雾罩，山不高而深而远。湿漉漉的空气，使山岗坡陀显得温润如洗，一派江南草木华滋、植皮丰茂的境象。其上二次长题，以诗文点出了作画的原委，记写友人阶庭产芝的祥瑞，用山高水长及丘壑间的葱郁气象表示祝颂。诗画映发，情意真挚。#这就是中国风##遇见艺术#