没有说出的话,从未消失,话语在此处阻塞,势必会另找出口。于是它“跑到了另一个世界,肆意繁殖”(作者:阿泵),变得更鼓噪,更具势能,让耳朵和翅膀不得消停,却无法让断裂的线重新弥合。
也许更好的办法是种下“一棵嘴巴树”(作者:之一),在不同的季节结出不同的话语之果: 春天结出分手时没说的话,夏天结出新闻里没说的话,秋天结出自己未曾意识到的话,而冬天就可以心满意足地看着这个“圆满的人间”——多么伟大的一棵“嘴巴树”!沉默的语言之果安抚一颗忧闷动荡的心!
假如没有丰满的“嘴巴树“,那么捡到一根“枯黄的树枝”,插入“废弃的饮料瓶”(作者:草木),也能达到一种“刚刚好”的效果:瞬间有了破碎的圆满,朴素的自洽。当一个人和水果坐在一起的时候,水果悄悄地腐烂,诉说着时间的严厉法则,而“我正从一首诗的隐喻里涉险而过” (微信用户),人和水果各自经历了一场劫难,有了一种共生共情的关系。
把未曾说出的话比喻为“卡在锯齿间的刨花” (作者Beta),绝妙的想象!它们尖利又细碎的样子,让人想到吞下它们时食道的痉挛和划伤后的微血。我们不仅有一堆未曾说出的话,也会情不自禁想象对方没有说的话,甚至试着替对方说出:最后的潮水,只能燃烧一个时辰的玫瑰,如同褪色朱砂的水中月(作者:星辰工业),然后带上烈酒痛快地为关系做一个了结。
而有时,对方没有说的话,等两年后说出来,让听者瞬间感觉自己“打过很多看似胜利的败仗啊”(微信用户)——这是语言延宕的魔法效果,话语的时机一过,已换了人间,只能自我嘲弄,苦笑一番了! “墙上的话前后矛盾,都不是它想说的”(青山河)。一道道墙背负了权力的虚伪与霸道,一代代人在墙的阴影下亢奋或沉默地走过。
而面对一个“喧嚣的时代“(作者:orange),是保持沉默,还是勇敢言说,是良知尚存而勇气不足的人不断在经历的内心挣扎。”
沉默的人“真的会被记起吗,还是面临着后代的诘问?最终,我们看到未说之话与牙齿之间的关系:一万句顶一颗牙,一万句掉一颗牙。等到老迈无牙之时,未说的话已经数不清了,真的还会”有啥说啥“吗,也许已经失去了言说的欲望。“别等牙齿掉光,才知道有啥说啥”(作者:回南天),这一句大概会让此刻的人们克服怯懦,让话语从齿间流畅地滑出,去追寻它们本初的目标。
荐诗 / 黄雪媛
也许更好的办法是种下“一棵嘴巴树”(作者:之一),在不同的季节结出不同的话语之果: 春天结出分手时没说的话,夏天结出新闻里没说的话,秋天结出自己未曾意识到的话,而冬天就可以心满意足地看着这个“圆满的人间”——多么伟大的一棵“嘴巴树”!沉默的语言之果安抚一颗忧闷动荡的心!
假如没有丰满的“嘴巴树“,那么捡到一根“枯黄的树枝”,插入“废弃的饮料瓶”(作者:草木),也能达到一种“刚刚好”的效果:瞬间有了破碎的圆满,朴素的自洽。当一个人和水果坐在一起的时候,水果悄悄地腐烂,诉说着时间的严厉法则,而“我正从一首诗的隐喻里涉险而过” (微信用户),人和水果各自经历了一场劫难,有了一种共生共情的关系。
把未曾说出的话比喻为“卡在锯齿间的刨花” (作者Beta),绝妙的想象!它们尖利又细碎的样子,让人想到吞下它们时食道的痉挛和划伤后的微血。我们不仅有一堆未曾说出的话,也会情不自禁想象对方没有说的话,甚至试着替对方说出:最后的潮水,只能燃烧一个时辰的玫瑰,如同褪色朱砂的水中月(作者:星辰工业),然后带上烈酒痛快地为关系做一个了结。
而有时,对方没有说的话,等两年后说出来,让听者瞬间感觉自己“打过很多看似胜利的败仗啊”(微信用户)——这是语言延宕的魔法效果,话语的时机一过,已换了人间,只能自我嘲弄,苦笑一番了! “墙上的话前后矛盾,都不是它想说的”(青山河)。一道道墙背负了权力的虚伪与霸道,一代代人在墙的阴影下亢奋或沉默地走过。
而面对一个“喧嚣的时代“(作者:orange),是保持沉默,还是勇敢言说,是良知尚存而勇气不足的人不断在经历的内心挣扎。”
沉默的人“真的会被记起吗,还是面临着后代的诘问?最终,我们看到未说之话与牙齿之间的关系:一万句顶一颗牙,一万句掉一颗牙。等到老迈无牙之时,未说的话已经数不清了,真的还会”有啥说啥“吗,也许已经失去了言说的欲望。“别等牙齿掉光,才知道有啥说啥”(作者:回南天),这一句大概会让此刻的人们克服怯懦,让话语从齿间流畅地滑出,去追寻它们本初的目标。
荐诗 / 黄雪媛
我为什么读佐野洋子的时候总是想要哭呢。
当我以为她所有的书我都读完了,居然又有新被发现的从没被收录在此前单行本中的作品。简直像是在已经搬空的房间里突然找到金币的那种快乐,以为冬天已经到来却发现还有花在开的那种惊喜。
尤其这本书还做得这么这么漂亮。
大概读到12页的时候鼻子就酸得像吃了梅子。
佐野洋子写童话的时候,像个孤独的小小背影,一个人在墙上画着寂寞天真的熊和兔子,吃蛋包饭的小女孩,老奶奶戴上眼镜,看到年轻时自己的背影。
写短篇故事的时候,能听到哈哈笑声中混入的碎裂声响:伤心的时候立刻抓起钱包到园艺店去,直到花园开满花,让路人每次路过都觉得这个家里肯定住着特别幸福的人——“真是想不通为什么,我就是很想要长叶子的东西。”
写散文的时候,把过去的心碎事像小朋友讲白天发生了什么一样,直白坦诚地说出来,用小小双手捧着一颗小小真心。
写儿童戏剧剧本的时候,唱歌跳舞的景象不知为何都看起来那么寂寥。
我以为以我对她的了解,知道后来的结局之后,看到和谷川俊太郎有关的部分都不会有什么特别的感受。
但读到她说每天早上“至少想要看着他发个一百二十分钟呆”,摸着他的秃头觉得他好可怜说“我真的很想帮助你”,“一开始,我只要看到那双眼睛,心里就会充满尊敬和畏惧,静静地为他感到骄傲”,可当在黑暗中久久睁眼的时候,她说,
“多么希望自己拥有一个丈夫,而不是诗人”。
读到她回答谷川俊太郎的三十三个提问时,语气亲昵信赖。
尤其在最后,谷川问她,“为什么会回答这些问题?”
她回答,“因为是你提的问题啊”。
读到答题信的末尾,居然还有一封情书,居然写着:
“你会夸奖我写的情书。
虽然会夸奖,却不会感动。我明知如此,但还是会写。
请你让我写下去吧。
你这个傻瓜蛋。”
的时候。我终于一个人抱着书嚎啕大哭。
佐野洋子《我就要自由》
当我以为她所有的书我都读完了,居然又有新被发现的从没被收录在此前单行本中的作品。简直像是在已经搬空的房间里突然找到金币的那种快乐,以为冬天已经到来却发现还有花在开的那种惊喜。
尤其这本书还做得这么这么漂亮。
大概读到12页的时候鼻子就酸得像吃了梅子。
佐野洋子写童话的时候,像个孤独的小小背影,一个人在墙上画着寂寞天真的熊和兔子,吃蛋包饭的小女孩,老奶奶戴上眼镜,看到年轻时自己的背影。
写短篇故事的时候,能听到哈哈笑声中混入的碎裂声响:伤心的时候立刻抓起钱包到园艺店去,直到花园开满花,让路人每次路过都觉得这个家里肯定住着特别幸福的人——“真是想不通为什么,我就是很想要长叶子的东西。”
写散文的时候,把过去的心碎事像小朋友讲白天发生了什么一样,直白坦诚地说出来,用小小双手捧着一颗小小真心。
写儿童戏剧剧本的时候,唱歌跳舞的景象不知为何都看起来那么寂寥。
我以为以我对她的了解,知道后来的结局之后,看到和谷川俊太郎有关的部分都不会有什么特别的感受。
但读到她说每天早上“至少想要看着他发个一百二十分钟呆”,摸着他的秃头觉得他好可怜说“我真的很想帮助你”,“一开始,我只要看到那双眼睛,心里就会充满尊敬和畏惧,静静地为他感到骄傲”,可当在黑暗中久久睁眼的时候,她说,
“多么希望自己拥有一个丈夫,而不是诗人”。
读到她回答谷川俊太郎的三十三个提问时,语气亲昵信赖。
尤其在最后,谷川问她,“为什么会回答这些问题?”
她回答,“因为是你提的问题啊”。
读到答题信的末尾,居然还有一封情书,居然写着:
“你会夸奖我写的情书。
虽然会夸奖,却不会感动。我明知如此,但还是会写。
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佐野洋子《我就要自由》
#易烊千玺[超话]##易烊千玺电影小小的我##一心一意,易烊千玺# 人必须有一颗冬天的心,来打量霜和覆盖着雪壳的松枝。
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