随着第32届夏季奥林匹克运动会的开启，东京这座传统与先进并存的神奇都市再次成为了世界的焦点。作为亚洲第一大城市&世界上人口最多的城市，东京有着自己独特的艺术魅力。2008年，米歇尔·贡德里、莱奥·卡拉克斯和奉俊昊这三位非日世界级导演，就以东京为主题，联手谱写了一首“东京狂想曲”。影片开场，伴随着飞机的轰鸣与空姐播报的声音，我们便跟随着三位导演的镜头一起来到了霓虹闪烁的东京。《室内设计》《梅德》《震动东京》，三位导演通过三个极具创意的小故事，向我们展示了他们眼中的东京。片段一：室内设计米歇尔·贡德里执导的《室内设计》，是三个故事里最具实验性也最受好评的一个。藤谷文子饰演的弘子与怀揣导演梦想的男友来到大都会东京，手头拮据的他们一边借住在好友的小公寓里，一边寻找工作和房子。“在东京，去的公司越大，住的房子越小。”在GDP全球领先的B面，是这座城市无数蜗居年轻人的血汗泪，但比蜗居更惨的，是弘子这般连房子都租不起的人。弘子男友是一个满脑子剧本与艺术幻想的文艺从业者，他的世界里有被女人生出来还连着脐带到处跑的兔子、有穿皮衣骑摩托的骷髅、有烟雾弥漫熏得人直咳嗽的影厅，他对于现实的迟钝，使得弘子的敏感与自卑日渐加深。因不喜欢自己的声音而放弃出演男友的电影，被男友直言只有爱好没有抱负，瞒着男友自己溜进市政处理厂救回车里的物品，在被羡慕在和艺术家谈恋爱时，看着正和别的女孩谈笑风生的男友，双眼无神地说“我的身份只是他的女朋友”……红色是最耀眼的颜色，可身穿暗红色大衣的她，却是这座城市最渺小最不起眼的存在。“你必须能在这个世界里以自己的所作所为定义你自己。”“我做喜欢的事情来定义我自己。”弘子精神世界的高压，在她透过白衬衫看到自己的胸腔穿透了一个洞后迎来了爆发。在本单元最高光的片段里，光天化日走在街上的弘子，肉身一点点变成了一把木椅。从惊慌失措到坦然面对到乐在其中，弘子以一把椅子的姿态，悠闲坐在东京街头静看人来人往。将一段猎奇的异形镜头，接在普通且生活化的故事末尾，影片突如其来的落差令人大惊失色。依然是那段轻快而诡异的BGM，拥有了变椅子超能力的弘子，在男友离开家时穿着他的衬衫浇花喂鸟，在男友回来时变回椅子供他落座，和鬼魂一起住在房屋的罅隙中，享受平淡无奇的生活，觉得自己从来没这么有用过。我们到底为什么而活？人生的价值又在哪里？当灵魂迷失在东京，这一生再无解。片段二：梅德虽说影片的主旨就是有关东京的无限幻想，但相比另外两个片段来说，莱奥·卡拉克斯执导的《梅德》，还是显得过于疯狂。在热闹的东京，一个身形扭曲、举止怪异的狂人穿着绿色西装从下水道钻出，暴走街头。他有着乳白色的眼球和玉米须一般的头发，一时间，这个被叫做「下水道怪物」的怪胎将整个东京搞得人心惶惶。终于，在他拿着二战时期遗留下来的手榴弹雨夜血洗天桥后，日本政府对他实施了抓捕，并在全球范围内寻找可能认识他的人。关于梅德先生的来历，全世界人民众说纷纭，但终无确切消息。“Merde”一词，在法语中是屎、粪的意思。导演将一种很抽象的精神，化身成为梅德先生这一实体。他热爱生命，却不喜欢人，他生活在下水道里，却只吃象征着帝王家族的一官菊花和钱。一个极西方的本子，被强行移植到了东京，而两位欧洲演员和猩猩关在一起同吃同住三个月才能完成的肢体表演，更是让人扶额叹息。不过有趣的是，梅德先生在公堂上大肆发表对日本的侮辱言论后，日本国民竟分成了绞死梅德和释放梅德两大派别，仇恨和支持的呼声此消彼长，梅德竟意外成为了一个时代狂热的偶像。最终，故事以绞死梅德为结局。众目睽睽之下，已被宣布死亡的梅德先生懒懒地挠了挠腿，说“苍天已老”，然后消失在众人面前，只剩空荡荡的绳索摇摇晃晃。谜一般的语言和肢体动作，近乎哲学却没什么价值的台词，导演在《梅德》的故事里所表达的思想和态度，或许连他自己都说不清楚。而四年后，同样在戛纳电影节上映的影片《神圣车行》中，下水道里的梅德先生再次现世，或许能带给人新的思考。片段三：震动东京看过两位法国导演对东京“不怎么东京”的诠释后，再看同处东亚文化圈的韩国导演奉俊昊的作品，就会有眼前一亮的感觉。一直以来，奉俊昊的作品如《杀人回忆》《寄生虫》等，都给人留下了一种沉重的印象，而在《震动东京》里，你可以看到这位导演更细腻更浪漫的一面。《震动东京》没将镜头聚焦于对“人生”与“思想”的高度讨论，而是从“生活方式”的细微处入手，讲述了一个独居宅男的奇幻爱情。香川照之饰演的宅男，在遇到苍井优饰演的送餐女孩之前，已经完成了长达十年的宅家成就。他终日宅在家中，不看电视也不与人接触，只靠父亲每月寄来的生活费和点外卖过活。家中整齐堆积的物品构成了他的全部世界，这十年里，他静得甚至能看到时针的走动。生活的巨变开始于披萨日的一场震颤。在宅男拥有了11年来第一次眼神交流后，送餐女孩晕倒在了地上。手足无措的憨厚宅男，在试图叫醒女孩的过程中，发现她身上竟画着按钮。为了寻找女孩，宅男终于有了走出房间的勇气。在曝光过度的镜头渐渐恢复后，宅男走进了阳光里，却发现东京街头早已空荡荡。原来在他宅家的十年里，“宅”已经变成了一种流行且普遍的群体行为，人们像他一样躲在家里逃避社交，繁华东京沦为空城。地震、宅男宅女群体、极度整洁的房间，《震动东京》所展示的东京，最具日本特色却也最中规中矩。奉俊昊利用其功底深厚的镜头语言将一个简单的故事拍得无比完美，将一场普通的爱情，演变成了天地的震颤。-有别于大多水平良莠不齐的合集，《东京！》的三个单元宛如神仙打架，向观众展示了三种不同的东京，创意与技术并行，看的人酣畅淋漓。但正如一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，对于这部影片或对东京这座城市的理解，还是要因人而异。

随着第32届夏季奥林匹克运动会的开启，东京这座传统与先进并存的神奇都市再次成为了世界的焦点。作为亚洲第一大城市&世界上人口最多的城市，东京有着自己独特的艺术魅力。2008年，米歇尔·贡德里、莱奥·卡拉克斯和奉俊昊这三位非日世界级导演，就以东京为主题，联手谱写了一首“东京狂想曲”。影片开场，伴随着飞机的轰鸣与空姐播报的声音，我们便跟随着三位导演的镜头一起来到了霓虹闪烁的东京。《室内设计》《梅德》《震动东京》，三位导演通过三个极具创意的小故事，向我们展示了他们眼中的东京。片段一：室内设计米歇尔·贡德里执导的《室内设计》，是三个故事里最具实验性也最受好评的一个。藤谷文子饰演的弘子与怀揣导演梦想的男友来到大都会东京，手头拮据的他们一边借住在好友的小公寓里，一边寻找工作和房子。“在东京，去的公司越大，住的房子越小。”在GDP全球领先的B面，是这座城市无数蜗居年轻人的血汗泪，但比蜗居更惨的，是弘子这般连房子都租不起的人。弘子男友是一个满脑子剧本与艺术幻想的文艺从业者，他的世界里有被女人生出来还连着脐带到处跑的兔子、有穿皮衣骑摩托的骷髅、有烟雾弥漫熏得人直咳嗽的影厅，他对于现实的迟钝，使得弘子的敏感与自卑日渐加深。因不喜欢自己的声音而放弃出演男友的电影，被男友直言只有爱好没有抱负，瞒着男友自己溜进市政处理厂救回车里的物品，在被羡慕在和艺术家谈恋爱时，看着正和别的女孩谈笑风生的男友，双眼无神地说“我的身份只是他的女朋友”……红色是最耀眼的颜色，可身穿暗红色大衣的她，却是这座城市最渺小最不起眼的存在。“你必须能在这个世界里以自己的所作所为定义你自己。”“我做喜欢的事情来定义我自己。”弘子精神世界的高压，在她透过白衬衫看到自己的胸腔穿透了一个洞后迎来了爆发。在本单元最高光的片段里，光天化日走在街上的弘子，肉身一点点变成了一把木椅。从惊慌失措到坦然面对到乐在其中，弘子以一把椅子的姿态，悠闲坐在东京街头静看人来人往。将一段猎奇的异形镜头，接在普通且生活化的故事末尾，影片突如其来的落差令人大惊失色。依然是那段轻快而诡异的BGM，拥有了变椅子超能力的弘子，在男友离开家时穿着他的衬衫浇花喂鸟，在男友回来时变回椅子供他落座，和鬼魂一起住在房屋的罅隙中，享受平淡无奇的生活，觉得自己从来没这么有用过。我们到底为什么而活？人生的价值又在哪里？当灵魂迷失在东京，这一生再无解。片段二：梅德虽说影片的主旨就是有关东京的无限幻想，但相比另外两个片段来说，莱奥·卡拉克斯执导的《梅德》，还是显得过于疯狂。在热闹的东京，一个身形扭曲、举止怪异的狂人穿着绿色西装从下水道钻出，暴走街头。他有着乳白色的眼球和玉米须一般的头发，一时间，这个被叫做「下水道怪物」的怪胎将整个东京搞得人心惶惶。终于，在他拿着二战时期遗留下来的手榴弹雨夜血洗天桥后，日本政府对他实施了抓捕，并在全球范围内寻找可能认识他的人。关于梅德先生的来历，全世界人民众说纷纭，但终无确切消息。“Merde”一词，在法语中是屎、粪的意思。导演将一种很抽象的精神，化身成为梅德先生这一实体。他热爱生命，却不喜欢人，他生活在下水道里，却只吃象征着帝王家族的一官菊花和钱。一个极西方的本子，被强行移植到了东京，而两位欧洲演员和猩猩关在一起同吃同住三个月才能完成的肢体表演，更是让人扶额叹息。不过有趣的是，梅德先生在公堂上大肆发表对日本的侮辱言论后，日本国民竟分成了绞死梅德和释放梅德两大派别，仇恨和支持的呼声此消彼长，梅德竟意外成为了一个时代狂热的偶像。最终，故事以绞死梅德为结局。众目睽睽之下，已被宣布死亡的梅德先生懒懒地挠了挠腿，说“苍天已老”，然后消失在众人面前，只剩空荡荡的绳索摇摇晃晃。谜一般的语言和肢体动作，近乎哲学却没什么价值的台词，导演在《梅德》的故事里所表达的思想和态度，或许连他自己都说不清楚。而四年后，同样在戛纳电影节上映的影片《神圣车行》中，下水道里的梅德先生再次现世，或许能带给人新的思考。片段三：震动东京看过两位法国导演对东京“不怎么东京”的诠释后，再看同处东亚文化圈的韩国导演奉俊昊的作品，就会有眼前一亮的感觉。一直以来，奉俊昊的作品如《杀人回忆》《寄生虫》等，都给人留下了一种沉重的印象，而在《震动东京》里，你可以看到这位导演更细腻更浪漫的一面。《震动东京》没将镜头聚焦于对“人生”与“思想”的高度讨论，而是从“生活方式”的细微处入手，讲述了一个独居宅男的奇幻爱情。香川照之饰演的宅男，在遇到苍井优饰演的送餐女孩之前，已经完成了长达十年的宅家成就。他终日宅在家中，不看电视也不与人接触，只靠父亲每月寄来的生活费和点外卖过活。家中整齐堆积的物品构成了他的全部世界，这十年里，他静得甚至能看到时针的走动。生活的巨变开始于披萨日的一场震颤。在宅男拥有了11年来第一次眼神交流后，送餐女孩晕倒在了地上。手足无措的憨厚宅男，在试图叫醒女孩的过程中，发现她身上竟画着按钮。为了寻找女孩，宅男终于有了走出房间的勇气。在曝光过度的镜头渐渐恢复后，宅男走进了阳光里，却发现东京街头早已空荡荡。原来在他宅家的十年里，“宅”已经变成了一种流行且普遍的群体行为，人们像他一样躲在家里逃避社交，繁华东京沦为空城。地震、宅男宅女群体、极度整洁的房间，《震动东京》所展示的东京，最具日本特色却也最中规中矩。奉俊昊利用其功底深厚的镜头语言将一个简单的故事拍得无比完美，将一场普通的爱情，演变成了天地的震颤。-有别于大多水平良莠不齐的合集，《东京！》的三个单元宛如神仙打架，向观众展示了三种不同的东京，创意与技术并行，看的人酣畅淋漓。但正如一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，对于这部影片或对东京这座城市的理解，还是要因人而异。

随着第32届夏季奥林匹克运动会的开启，东京这座传统与先进并存的神奇都市再次成为了世界的焦点。作为亚洲第一大城市&世界上人口最多的城市，东京有着自己独特的艺术魅力。2008年，米歇尔·贡德里、莱奥·卡拉克斯和奉俊昊这三位非日世界级导演，就以东京为主题，联手谱写了一首“东京狂想曲”。影片开场，伴随着飞机的轰鸣与空姐播报的声音，我们便跟随着三位导演的镜头一起来到了霓虹闪烁的东京。《室内设计》《梅德》《震动东京》，三位导演通过三个极具创意的小故事，向我们展示了他们眼中的东京。片段一：室内设计米歇尔·贡德里执导的《室内设计》，是三个故事里最具实验性也最受好评的一个。藤谷文子饰演的弘子与怀揣导演梦想的男友来到大都会东京，手头拮据的他们一边借住在好友的小公寓里，一边寻找工作和房子。“在东京，去的公司越大，住的房子越小。”在GDP全球领先的B面，是这座城市无数蜗居年轻人的血汗泪，但比蜗居更惨的，是弘子这般连房子都租不起的人。弘子男友是一个满脑子剧本与艺术幻想的文艺从业者，他的世界里有被女人生出来还连着脐带到处跑的兔子、有穿皮衣骑摩托的骷髅、有烟雾弥漫熏得人直咳嗽的影厅，他对于现实的迟钝，使得弘子的敏感与自卑日渐加深。因不喜欢自己的声音而放弃出演男友的电影，被男友直言只有爱好没有抱负，瞒着男友自己溜进市政处理厂救回车里的物品，在被羡慕在和艺术家谈恋爱时，看着正和别的女孩谈笑风生的男友，双眼无神地说“我的身份只是他的女朋友”……红色是最耀眼的颜色，可身穿暗红色大衣的她，却是这座城市最渺小最不起眼的存在。“你必须能在这个世界里以自己的所作所为定义你自己。”“我做喜欢的事情来定义我自己。”弘子精神世界的高压，在她透过白衬衫看到自己的胸腔穿透了一个洞后迎来了爆发。在本单元最高光的片段里，光天化日走在街上的弘子，肉身一点点变成了一把木椅。从惊慌失措到坦然面对到乐在其中，弘子以一把椅子的姿态，悠闲坐在东京街头静看人来人往。将一段猎奇的异形镜头，接在普通且生活化的故事末尾，影片突如其来的落差令人大惊失色。依然是那段轻快而诡异的BGM，拥有了变椅子超能力的弘子，在男友离开家时穿着他的衬衫浇花喂鸟，在男友回来时变回椅子供他落座，和鬼魂一起住在房屋的罅隙中，享受平淡无奇的生活，觉得自己从来没这么有用过。我们到底为什么而活？人生的价值又在哪里？当灵魂迷失在东京，这一生再无解。片段二：梅德虽说影片的主旨就是有关东京的无限幻想，但相比另外两个片段来说，莱奥·卡拉克斯执导的《梅德》，还是显得过于疯狂。在热闹的东京，一个身形扭曲、举止怪异的狂人穿着绿色西装从下水道钻出，暴走街头。他有着乳白色的眼球和玉米须一般的头发，一时间，这个被叫做「下水道怪物」的怪胎将整个东京搞得人心惶惶。终于，在他拿着二战时期遗留下来的手榴弹雨夜血洗天桥后，日本政府对他实施了抓捕，并在全球范围内寻找可能认识他的人。关于梅德先生的来历，全世界人民众说纷纭，但终无确切消息。“Merde”一词，在法语中是屎、粪的意思。导演将一种很抽象的精神，化身成为梅德先生这一实体。他热爱生命，却不喜欢人，他生活在下水道里，却只吃象征着帝王家族的一官菊花和钱。一个极西方的本子，被强行移植到了东京，而两位欧洲演员和猩猩关在一起同吃同住三个月才能完成的肢体表演，更是让人扶额叹息。不过有趣的是，梅德先生在公堂上大肆发表对日本的侮辱言论后，日本国民竟分成了绞死梅德和释放梅德两大派别，仇恨和支持的呼声此消彼长，梅德竟意外成为了一个时代狂热的偶像。最终，故事以绞死梅德为结局。众目睽睽之下，已被宣布死亡的梅德先生懒懒地挠了挠腿，说“苍天已老”，然后消失在众人面前，只剩空荡荡的绳索摇摇晃晃。谜一般的语言和肢体动作，近乎哲学却没什么价值的台词，导演在《梅德》的故事里所表达的思想和态度，或许连他自己都说不清楚。而四年后，同样在戛纳电影节上映的影片《神圣车行》中，下水道里的梅德先生再次现世，或许能带给人新的思考。片段三：震动东京看过两位法国导演对东京“不怎么东京”的诠释后，再看同处东亚文化圈的韩国导演奉俊昊的作品，就会有眼前一亮的感觉。一直以来，奉俊昊的作品如《杀人回忆》《寄生虫》等，都给人留下了一种沉重的印象，而在《震动东京》里，你可以看到这位导演更细腻更浪漫的一面。《震动东京》没将镜头聚焦于对“人生”与“思想”的高度讨论，而是从“生活方式”的细微处入手，讲述了一个独居宅男的奇幻爱情。香川照之饰演的宅男，在遇到苍井优饰演的送餐女孩之前，已经完成了长达十年的宅家成就。他终日宅在家中，不看电视也不与人接触，只靠父亲每月寄来的生活费和点外卖过活。家中整齐堆积的物品构成了他的全部世界，这十年里，他静得甚至能看到时针的走动。生活的巨变开始于披萨日的一场震颤。在宅男拥有了11年来第一次眼神交流后，送餐女孩晕倒在了地上。手足无措的憨厚宅男，在试图叫醒女孩的过程中，发现她身上竟画着按钮。为了寻找女孩，宅男终于有了走出房间的勇气。在曝光过度的镜头渐渐恢复后，宅男走进了阳光里，却发现东京街头早已空荡荡。原来在他宅家的十年里，“宅”已经变成了一种流行且普遍的群体行为，人们像他一样躲在家里逃避社交，繁华东京沦为空城。地震、宅男宅女群体、极度整洁的房间，《震动东京》所展示的东京，最具日本特色却也最中规中矩。奉俊昊利用其功底深厚的镜头语言将一个简单的故事拍得无比完美，将一场普通的爱情，演变成了天地的震颤。-有别于大多水平良莠不齐的合集，《东京！》的三个单元宛如神仙打架，向观众展示了三种不同的东京，创意与技术并行，看的人酣畅淋漓。但正如一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，对于这部影片或对东京这座城市的理解，还是要因人而异。