这份沉重的现实，在刘震云笔下是轻盈的，在丁一滕的舞台上也是轻盈的，因为他们同时解构了

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#阿佳的工作室# 丁一滕导演《我不是潘金莲》：阅读原小说时刻揪着我的问题——李雪莲为何如此执着于告状？在剧场版处理里我捕获到的答案是——为了一口气。这种解释并不具有唯一性，且在今天看来也并不算新奇，甚至某种程度上强化了李雪莲作为女性的弱势地位。但是，坐在台下的我仍然感到了这份表达背后的力量及其于当代中国社会的必要。这口气是李雪莲自以为出于爱而做了假离婚的权宜之策的无奈；是坚持告状20年无果却因腐坏的人心挑衅再次助燃而起的愤怒；更是活在父权制阴霾下女性对循环不息而又无法跳脱的宿命的反抗。这份沉重的现实，在刘震云笔下是轻盈的，在丁一滕的舞台上也是轻盈的，因为他们同时解构了眼前的严肃与残酷：由女性个体到社会群体。李雪莲争得不是气，争得是理，是自我主体意志得以确立的表达。于是，我们看到最后一幕舞台上的李雪莲冲着现实世界里的作家和观众诘问。与其说李雪莲是在“告状”，更多得其实是中国女性在自我启蒙的漫漫征途上的挣扎与困顿。在鲁迅《祝福》里冻死在除夕雪夜里的祥林嫂未完成的斗争，在李雪莲这里依然未完待续。遗憾的是，作为重场戏的赵大头与李雪莲以相爱为幌子的背叛，却未曾在演出最后李雪莲的内心里留下创作者鲜明的态度，诸如：这个世界TM坏透了。唯有如此，所谓的“荒诞现实主义”就会变成一个伪命题，因为现实本就这般荒诞，又何须多此一举再加以前缀呢？

PS：导演对戏曲艺术的化用甚妙，舞台整合度明显优于《一日三秋》

看完了一篇9万字的同人小说，后劲太大了。

“老师想写两个b人拉扯doi，后来发现老师在解构爱情，然后发现老师在剖析人生，再然后惊喜又震撼地发现老师在解构性别，最后的最后发现老师解构了生死。”

原文下面的评论清楚地表达了我的心路历程，我点开这篇文就是想看商战中的袁广两个人别扭又精彩地相爱，看到p1的时候真给我笑惨了，结果看到后面p2p3那章整个人就像被扎了一针肾上腺素一样心脏砰砰直跳，全身上下所有毛孔都打开了，眼眶发热地看到了结尾。真该庆幸我没有在凌晨的被窝看，不然肯定哭成大傻缺。

在同人范围内讲了更严肃更宏大的话题又能和情节顺理成章地扣起来还完全没有说教和强行升华的势头，真的是太厉害了。代号鸢有这种同人文是它的福气。膜拜。

（你们袁推真的都很会写啊，之前大年三十看得我心酸的见鬼也是袁广神作……

（看了很多第二人称的x广，但是不怎么能代入，反而感觉是在看我cp的故事一样，广门。