【世界遗产】（续昨日）圣十字教堂回廊位于教堂右侧。第一道回廊由阿诺尔夫·迪·坎比奥(Arnolfo di Cambio)设计，这里最初用作墓地，所以也被称为“死者回廊”。阿诺尔夫同时也设计了回廊一侧的修道院食堂，现在这里已经被改造成了博物馆，乔托的学生塔德奥·加迪(Taddeo Gaddi)为教堂绘制的湿壁画《生命之树和最后的晚餐》就位于后墙之上。有文章说第二道回廊由伯鲁乃列斯基(Filippo Brunelleschi)设计，尽管这里也被称为“伯鲁乃列斯基修道院”，但实际上这里是在他去世多年后建造的，并且很有可能是贝尔纳多·罗塞利诺(Bernardo Rossellino)在一位名为托马索·斯皮内利(Tommaso Spinelli)的富豪资助下完成的作品。分隔两道回廊之间的大门，通常被认为是由贝内代托·德·马亚诺(Benedetto da Maiano)设计，当然，也可能是其他佛罗伦萨设计师。
位于第一道回廊中的帕齐礼拜堂(Pazzi Chapel)是文艺复兴时期最早、最具代表的建筑之一，是古典建筑中基于模块的建筑设计，换句话说，它基于一个在建筑物的不同部分之间建立比例关系的系统。更难得的是，和圣十字教堂建筑群中的其他建筑不同，帕齐礼拜堂仍然保持了其最初的面貌。1423年，一场大火破坏了建筑群的这部分区域，随后修建了第一道回廊，它由佛罗伦萨最具影响力的帕齐家族成员安德里亚·德·帕齐(Andrea de' Pazzi)委托建造，既用作家族礼拜堂，也用作方济各会的分会。伯鲁乃列斯基接受了设计委托，从1443年礼拜堂开工至1446年去世，他一直亲自监督教堂的建设。在前面的帖子中提过多次，帕齐家族因参与美第奇家族的刺杀而被流放，因此建筑工程在1478年被中断。
作为建筑设计经典，礼拜堂内部有着极其精确的比例关系：中央模块是一个立方体，顶部是一个伞状穹顶，两侧则是对称的桶型飞翼。结构元素包括拱门、柱和壁柱，它们以灰色的塞茵那石打造（在老楞佐图书馆的帖中也有提及），在白色的灰泥墙上显得格外突出。礼拜堂内一圈石凳提示我们，这里曾为修士会使用。东侧圣坛顶上有一个小型的穹顶。礼拜堂内部以雕塑作品装饰，一个包含了“上帝的羔羊”(Lamb of God)圆章的装饰带，基路伯与撒拉弗(Cherubim and Seraphim)在其间交替出现。下方是卢卡·德拉·罗比亚(Luca della Robbia)和安德烈亚·德拉·罗比亚(Andrea della Robbia)在1450年至1470年间制作的“十二使徒”釉面赤陶顶饰肖像。穹顶下方四个突角拱上四块彩色赤陶“四福音书作者”(Evangelists)圆形浮雕，被认为是伯鲁乃列斯基的作品。
圣坛上的两扇彩色玻璃窗由阿莱索·巴尔多维内蒂(Alesso Baldovinetti)设计，正上方的小穹顶壁画绘制于15世纪中期，并在2009年修复。和圣洛伦佐教堂老圣器室类似，它展示了1442年7月4日佛罗伦萨上空的星座图，关于这一主题的解释仍有许多不同的假设。伯鲁乃列斯基去世后，1461年对礼拜堂进行了一次修改，礼拜堂前方增加了一个带有中央拱门的，以柯林斯柱装饰的门廊，参与设计的建筑师包括米开罗佐(Michelozzo)、贝尔纳多·罗塞利诺(Bernardo Rossellino)等人，在门廊中部也有一个小穹顶，中央是德拉·罗比亚工作室制作的帕齐家族徽章，周围以玫瑰花结装饰。
位于第一道回廊中的帕齐礼拜堂(Pazzi Chapel)是文艺复兴时期最早、最具代表的建筑之一，是古典建筑中基于模块的建筑设计，换句话说，它基于一个在建筑物的不同部分之间建立比例关系的系统。更难得的是，和圣十字教堂建筑群中的其他建筑不同，帕齐礼拜堂仍然保持了其最初的面貌。1423年，一场大火破坏了建筑群的这部分区域，随后修建了第一道回廊，它由佛罗伦萨最具影响力的帕齐家族成员安德里亚·德·帕齐(Andrea de' Pazzi)委托建造，既用作家族礼拜堂，也用作方济各会的分会。伯鲁乃列斯基接受了设计委托，从1443年礼拜堂开工至1446年去世，他一直亲自监督教堂的建设。在前面的帖子中提过多次，帕齐家族因参与美第奇家族的刺杀而被流放，因此建筑工程在1478年被中断。
作为建筑设计经典，礼拜堂内部有着极其精确的比例关系：中央模块是一个立方体，顶部是一个伞状穹顶，两侧则是对称的桶型飞翼。结构元素包括拱门、柱和壁柱，它们以灰色的塞茵那石打造（在老楞佐图书馆的帖中也有提及），在白色的灰泥墙上显得格外突出。礼拜堂内一圈石凳提示我们，这里曾为修士会使用。东侧圣坛顶上有一个小型的穹顶。礼拜堂内部以雕塑作品装饰，一个包含了“上帝的羔羊”(Lamb of God)圆章的装饰带，基路伯与撒拉弗(Cherubim and Seraphim)在其间交替出现。下方是卢卡·德拉·罗比亚(Luca della Robbia)和安德烈亚·德拉·罗比亚(Andrea della Robbia)在1450年至1470年间制作的“十二使徒”釉面赤陶顶饰肖像。穹顶下方四个突角拱上四块彩色赤陶“四福音书作者”(Evangelists)圆形浮雕，被认为是伯鲁乃列斯基的作品。
圣坛上的两扇彩色玻璃窗由阿莱索·巴尔多维内蒂(Alesso Baldovinetti)设计，正上方的小穹顶壁画绘制于15世纪中期，并在2009年修复。和圣洛伦佐教堂老圣器室类似，它展示了1442年7月4日佛罗伦萨上空的星座图，关于这一主题的解释仍有许多不同的假设。伯鲁乃列斯基去世后，1461年对礼拜堂进行了一次修改，礼拜堂前方增加了一个带有中央拱门的，以柯林斯柱装饰的门廊，参与设计的建筑师包括米开罗佐(Michelozzo)、贝尔纳多·罗塞利诺(Bernardo Rossellino)等人，在门廊中部也有一个小穹顶，中央是德拉·罗比亚工作室制作的帕齐家族徽章，周围以玫瑰花结装饰。
【世界遗产】（续昨日）关于圣洛伦佐教堂的参观还在继续，我在谷歌地球上截取了几处建筑的位置关系，同时制作了在最近几天文字中提到过的美第奇家族主要人物关系图，带图阅读思路可能会更清晰一些。从旧圣器室一侧的通道出来，就是伯鲁乃列斯基设计和建造的回廊，这里是设计师亲自认定眺望百花大教堂的最佳位置。正如前文所叙，受教皇利奥十世和教皇克雷芒七世的委托，米开朗基罗为圣洛伦佐教堂设计了新圣器室，并在伯鲁乃列斯基的回廊一侧，设计和建造了著名的老楞佐图书馆(Biblioteca Medicea Laurenziana)。这个翻译名称来自谷歌地球，我个人理解大概是和圣洛伦佐的英文单词不同，许多资料仍然将这里称为洛伦佐图书馆。
图书馆建设始于1524年，一直持续到1534年米开朗基罗离开佛罗伦萨以及教皇克雷芒七世去世。在科西莫一世·德·美第奇(Cosimo I de' Medici)的统治时期，工程得以延续，并于1571年对公众开放。图书馆前厅墙壁由双柱、卷轴型柱腿分成三个部分，中间镶嵌壁龛。前厅中央是最著名的台阶，他最初只是米开朗基罗用胡桃木打造的模型，1559年巴托洛梅奥·阿曼纳蒂(Bartolomeo Ammannati)以塞茵那石（一种意大利产灰色砂岩）按照模型建造。在我看来，米开朗基罗在台阶中大量使用椭圆形令人惊叹，他对于曲线的掌控也让台阶呈现了一种不一样的造型，理论上，他想要营造进入阅览室之前从黑暗到明亮的前奏过程，可这一想法并未实现。也是直至20世纪初，博洛尼亚艺术家贾科莫·洛利(Giacomo Lolli)参考阅览室木雕天花板图案绘制的布面天花板工程完工，前厅才得以完整。
登上台阶即达阅览室，这是一处恢弘的建筑，在中央走道的两侧是木制长椅，它们也被称为Plutei，用作讲台和书架。这是米开朗基罗设计的作品，但根据他学生乔治·瓦萨里(Giorgio Vasari)的说法，这些长椅由乔万·巴蒂斯塔(Giovan Battista)制作完成，当时收藏的书籍和手稿就放在上面，并按照学科分类，在每张长椅的一侧标记这些书籍的题目。天花板是1549年至1550年由乔万·巴蒂斯塔(Giovan Battista)和安东尼奥(Antonio)根据米开朗基罗的早期绘画雕刻完成，与之对应的地面，则由Santi Buglioni（安德烈亚·德拉·罗比亚(Andrea della Robbia)的学生）根据设计图纸，在1548年以红白两色烧制陶土地板完成，上下图案完整呼应，均暗指美第奇家族的统治。
另外可以简单提及一下阅览室的窗户，这是当年建筑图书馆时最后完成的部分，展示了美第奇家族的纹章（尤其是克雷芒七世和科西莫一世），这些精致的窗户由乔治·瓦萨里设计，并由佛兰德工作室制作完成。在阅览室中部，19世纪上半叶增加了一处圆形大厅，用以收藏丰富的图书收藏。圆形大厅委托给了意大利新古典主义建筑师Pasquale Poccianti设计，他对阅览室右侧墙壁进行了改造：两扇窗户被封堵，一扇窗户改为大厅入口。
现在老楞佐图书馆收藏有超过11,000册手抄本和4,500册早期印刷书籍，这些核心藏品最初来自于美第奇家族的各种收藏，图书馆的建立正是为了强调，美第奇家族不只是商人，也是知识界和宗教界的成员，而他们的目标，即收藏那些珍贵的具有高质量文献和美学质量的书籍。收藏中包括早期重要的法典，还有老柯西莫交给马奇里奥·斐奇诺(Marsilio Ficino)翻译的三部完整的柏拉图对话集，更重要的是，图书馆见证了佛罗伦萨文艺复兴的一些最重要阶段，许多反映人文主义的手稿珍藏其中。
图书馆建设始于1524年，一直持续到1534年米开朗基罗离开佛罗伦萨以及教皇克雷芒七世去世。在科西莫一世·德·美第奇(Cosimo I de' Medici)的统治时期，工程得以延续，并于1571年对公众开放。图书馆前厅墙壁由双柱、卷轴型柱腿分成三个部分，中间镶嵌壁龛。前厅中央是最著名的台阶，他最初只是米开朗基罗用胡桃木打造的模型，1559年巴托洛梅奥·阿曼纳蒂(Bartolomeo Ammannati)以塞茵那石（一种意大利产灰色砂岩）按照模型建造。在我看来，米开朗基罗在台阶中大量使用椭圆形令人惊叹，他对于曲线的掌控也让台阶呈现了一种不一样的造型，理论上，他想要营造进入阅览室之前从黑暗到明亮的前奏过程，可这一想法并未实现。也是直至20世纪初，博洛尼亚艺术家贾科莫·洛利(Giacomo Lolli)参考阅览室木雕天花板图案绘制的布面天花板工程完工，前厅才得以完整。
登上台阶即达阅览室，这是一处恢弘的建筑，在中央走道的两侧是木制长椅，它们也被称为Plutei，用作讲台和书架。这是米开朗基罗设计的作品，但根据他学生乔治·瓦萨里(Giorgio Vasari)的说法，这些长椅由乔万·巴蒂斯塔(Giovan Battista)制作完成，当时收藏的书籍和手稿就放在上面，并按照学科分类，在每张长椅的一侧标记这些书籍的题目。天花板是1549年至1550年由乔万·巴蒂斯塔(Giovan Battista)和安东尼奥(Antonio)根据米开朗基罗的早期绘画雕刻完成，与之对应的地面，则由Santi Buglioni（安德烈亚·德拉·罗比亚(Andrea della Robbia)的学生）根据设计图纸，在1548年以红白两色烧制陶土地板完成，上下图案完整呼应，均暗指美第奇家族的统治。
另外可以简单提及一下阅览室的窗户，这是当年建筑图书馆时最后完成的部分，展示了美第奇家族的纹章（尤其是克雷芒七世和科西莫一世），这些精致的窗户由乔治·瓦萨里设计，并由佛兰德工作室制作完成。在阅览室中部，19世纪上半叶增加了一处圆形大厅，用以收藏丰富的图书收藏。圆形大厅委托给了意大利新古典主义建筑师Pasquale Poccianti设计，他对阅览室右侧墙壁进行了改造：两扇窗户被封堵，一扇窗户改为大厅入口。
现在老楞佐图书馆收藏有超过11,000册手抄本和4,500册早期印刷书籍，这些核心藏品最初来自于美第奇家族的各种收藏，图书馆的建立正是为了强调，美第奇家族不只是商人，也是知识界和宗教界的成员，而他们的目标，即收藏那些珍贵的具有高质量文献和美学质量的书籍。收藏中包括早期重要的法典，还有老柯西莫交给马奇里奥·斐奇诺(Marsilio Ficino)翻译的三部完整的柏拉图对话集，更重要的是，图书馆见证了佛罗伦萨文艺复兴的一些最重要阶段，许多反映人文主义的手稿珍藏其中。
皇马老佛爷“抵制”国家德比
据称，皇马主席弗洛伦蒂诺斯取消了周六（10月28日）前往巴塞罗那观看经典德比的计划。
最初，弗洛伦蒂诺斯计划前往奥林匹克体育场为主教练安切洛蒂的球队加油，并会见巴萨主席拉波尔塔。
不过，据El Chiringuito de Jugones报道，这一计划被取消，但与近期震惊舆论的巴萨贿赂裁判丑闻无关，而是另有原因。
弗洛伦蒂诺对巴萨发言人米克尔·坎普斯谈论威尼修斯的方式并不满意。欧冠小组赛皇马2-1战胜布拉加后，坎普斯写道：“这不是种族主义。维尼修斯的行为像小丑和挑衅者，他应该被扇耳光。”他讽刺了威尼修斯连续踩单车的动作。”
西班牙媒体补充说，当巴萨在坎普斯事件后完全保持沉默时，弗洛伦蒂诺感到更加沮丧。这位加泰罗尼亚高层后来删除了这篇帖子。
今年早些时候，在巴萨裁判贿赂丑闻曝光后，弗洛伦蒂诺也没有来到诺坎普观看巴萨与皇马的国家德比。
据称，皇马主席弗洛伦蒂诺斯取消了周六（10月28日）前往巴塞罗那观看经典德比的计划。
最初，弗洛伦蒂诺斯计划前往奥林匹克体育场为主教练安切洛蒂的球队加油，并会见巴萨主席拉波尔塔。
不过，据El Chiringuito de Jugones报道，这一计划被取消，但与近期震惊舆论的巴萨贿赂裁判丑闻无关，而是另有原因。
弗洛伦蒂诺对巴萨发言人米克尔·坎普斯谈论威尼修斯的方式并不满意。欧冠小组赛皇马2-1战胜布拉加后，坎普斯写道：“这不是种族主义。维尼修斯的行为像小丑和挑衅者，他应该被扇耳光。”他讽刺了威尼修斯连续踩单车的动作。”
西班牙媒体补充说，当巴萨在坎普斯事件后完全保持沉默时，弗洛伦蒂诺感到更加沮丧。这位加泰罗尼亚高层后来删除了这篇帖子。
今年早些时候，在巴萨裁判贿赂丑闻曝光后，弗洛伦蒂诺也没有来到诺坎普观看巴萨与皇马的国家德比。
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