#十个勤天#
十个手指也是长短不一的
我最偏爱的是小⑨
喜欢他的性格和真实，而且他气质多变，从小学戏，身上有一股feel，自带一种韵味，而且介于男大和男人之间的气质，可幼可man，真的很迷人
他真的适合古装小生，看他扮上在台上唱戏，一下子明白了古代那么多小姐喜欢唱戏的小生，要跟人家跑了[笑cry]而且他也适合硬汉糙汉（甘肃直播胡子拉茬，妥妥的糙汉，xing张力拉满），身上有功夫，会练武，八字步、身上的气质，啥时候给我演个少年将军！二十出头的年纪，赶紧去演青春片啊！
陈燃之野，对声控的我来说，简直正中心门呀～
童七七，真的很正诶，甘肃直播里妥妥的公路文男主，也很适合从zheng、公wu员一类超正的角色，第一季一些镜头，超有感觉，演员的魅力，而且从vlog和平常的细节中能看出本人的文学修养。自己写的脚本，拍的致敬短片，纯正的英音，相声表演那嘴皮子，童七七就该属于剧场！而且蓟州风云让我感觉，童七七也可以演反派的，看着如此正，演邪的话，反而更有反差
个人从声台形表、气质、潜力各方面来看，很看好97
慢慢的，镜头下公众视野下大家暴露得越来越多，jmz给立的人设越来越站不住了，大家是有眼睛的，谁是什么样子，大家相处的不同氛围，互相之间的磁场，慢慢都显现了出来。
我也不知道啥时候嗑到了某个搭配，也记不太清什么时候对谁的态度发生了改观，反正都是随心而动。
7890，哦，加上4，真的各种搭配，各种混搭，不管俩人仨人还是四人，怎么搭我都好喜欢～
8最开始因为太潮了让我有些敬而远之，还有就是和77一样，第一季镜头太少，和刻板印象硬加的人设。后来，第一季后期、团综、vlog，慢慢get到了小何的魅力。很可爱，清爽潦草小狗，喜欢他的心态，钝感力，84、78、98、80，小狗能力好强好优秀的！
上期相声组，也让我get到了37
十个手指也是长短不一的
我最偏爱的是小⑨
喜欢他的性格和真实，而且他气质多变，从小学戏，身上有一股feel，自带一种韵味，而且介于男大和男人之间的气质，可幼可man，真的很迷人
他真的适合古装小生，看他扮上在台上唱戏，一下子明白了古代那么多小姐喜欢唱戏的小生，要跟人家跑了[笑cry]而且他也适合硬汉糙汉（甘肃直播胡子拉茬，妥妥的糙汉，xing张力拉满），身上有功夫，会练武，八字步、身上的气质，啥时候给我演个少年将军！二十出头的年纪，赶紧去演青春片啊！
陈燃之野，对声控的我来说，简直正中心门呀～
童七七，真的很正诶，甘肃直播里妥妥的公路文男主，也很适合从zheng、公wu员一类超正的角色，第一季一些镜头，超有感觉，演员的魅力，而且从vlog和平常的细节中能看出本人的文学修养。自己写的脚本，拍的致敬短片，纯正的英音，相声表演那嘴皮子，童七七就该属于剧场！而且蓟州风云让我感觉，童七七也可以演反派的，看着如此正，演邪的话，反而更有反差
个人从声台形表、气质、潜力各方面来看，很看好97
慢慢的，镜头下公众视野下大家暴露得越来越多，jmz给立的人设越来越站不住了，大家是有眼睛的，谁是什么样子，大家相处的不同氛围，互相之间的磁场，慢慢都显现了出来。
我也不知道啥时候嗑到了某个搭配，也记不太清什么时候对谁的态度发生了改观，反正都是随心而动。
7890，哦，加上4，真的各种搭配，各种混搭，不管俩人仨人还是四人，怎么搭我都好喜欢～
8最开始因为太潮了让我有些敬而远之，还有就是和77一样，第一季镜头太少，和刻板印象硬加的人设。后来，第一季后期、团综、vlog，慢慢get到了小何的魅力。很可爱，清爽潦草小狗，喜欢他的心态，钝感力，84、78、98、80，小狗能力好强好优秀的！
上期相声组，也让我get到了37
2024.3.21晚 音乐剧纳尔齐斯和歌尔德蒙
随便唠点…………
今年最坐牢的一部，我应该算口味挺杂的剧场观众了……基本什么类型什么题材都能吃一口，极少碰到纳歌这种完全无法接受的作品。两个多小时的剧我在剧场里度日如年，真诚建议：对宗教题材不感兴趣的、对意识流的叙述方式不接受的、没看纳歌原著的、看了纳歌原著但不喜欢的……都别来看这部剧。
不过我倒挺喜欢音乐剧版的选角的，被朋友拖着几乎把李苏霖的所有角色都看过了一遍，一直没有特别触动我的角色出现，直到纳歌，我居然觉得歌尔德蒙这个角色是我看到现在最适合他的，音域和形象都完美适配，苏苏的音色太漂亮了……真是金色小鸟在唱歌……徐昊老师也让我意想不到，因为受限于角色，我以为他会更擅长演硬汉警察，但没想到他能把纳尔齐斯这种内敛柔软的角色诠释得很好，真的很喜欢徐昊老师的演技，作为非音乐剧科班出身的演员真的已经超越了一大批同行了hhh，唱也非常入耳。
纳歌的曲子大多数都是宣叙调因此并不算抓耳，曲调总是往我意想不到的地方拐。我老觉得纳歌和另一部音乐剧拉赫玛尼诺夫有点共同点……就是它们的歌去掉人声部分的纯乐器声部编得已经非常“满”了，作为纯音乐非常好听，但是再加上人声声部，却听起来像两个不同的曲调在打架。还有就是幕和幕之间缺乏幕间音乐的衔接，台上的两个人进行冗长的念白时也鲜少有背景音乐伴奏，台词本就晦涩，两位老师也没有达到口齿格外清晰的水平，我昏昏欲睡。音乐入耳却不抓耳，好听的歌几乎全在返场，作曲走心了但不多，这是我对纳歌音乐的评价。
舞美，纳歌的舞美主打一个全靠想象……真是没想到那么多本就抽象的剧情全部是无实物表演，一进场看到舞台本来还满怀期待，但是真没想到地牢、修道院、田野山沟等等场景全部靠几束打在地上的光来区分……本就难理解的剧情更加雪上加霜。
好了接下来是剧情……也是我最不喜欢音乐剧版纳歌的原因。一部成功的名著改音乐剧作品应该做到：即使台下的观众没有事先了解过任何故事梗概，没有一句一句品读过原著，也能做到身处剧场之中，随着剧情发展了解清晰的故事情节脉络。剧中的角色需要做到在与观众相见的第一面就能够让观众共情。剧本不该是冗长的流水账，应当选取名著中精华的一个或多个点切入，以情动人。我认为卡拉马是相对成功的一部改编作品，但纳歌不是。
进场之前看repo，很多人都说纳歌的剧情非常意识流，我还心想是怎么个意识流法，是类似卡拉马那样的叙事手法吗？事实证明我真是高看纳歌的编剧老师了……这位编剧老师写剧情的水平和写读书笔记的中学生相比粗劣得不相上下……为什么这部剧会给人叙事意识流的错觉？并不是因为原著晦涩难懂，原著的表述手法真的完全不抽象啊……我觉得全是因为编剧笔力太受限所导致的。
编剧完全不具备自己对原著的见解，一味地用流水账概述书中情节，黑塞的作品本就是冗长的大部头，中学生写读后感时都尚且懂得在老师的教学下把长篇巨著浓缩成作者思想的精华，用自己的思维去理解、去再次解读这本书，而我们的编剧老师大约完全不具有自己的思想。ta笔下的纳歌就好像短视频平台上那种“三分钟教你速通名著”的配音小视频，生硬地插入原著中的名句，还不忘配个夺人眼球的副标题：震惊！黄发男孩与黑衣主教地牢重逢，内幕重重……
我真的好不喜欢编剧对歌尔德蒙想起母亲那段的处理……音乐剧的歌尔德蒙看起来像个莫名其妙就跪下痛哭流涕的癫公，我理解音乐剧的题材让原著里细致优美、浪漫迷人的文字无处展现，但是也不能改成这样！我的理解里的歌尔德蒙对母亲应当拥有懵懂的好奇与难以启齿的悸动，他自小失去母亲陪伴对他本人的人格构成有非常重要的作用，他为什么之后从神学院的优等生堕落成为浪迹乡间、放浪形骸、尝遍淫秽之乐的叛逆浪子？很大程度上就是受母亲的影响，他生命中对他起到重要作用的女人们也有他母亲的一丝影子，而这些因果的关系在音乐剧里完全没有体现。
真的没搞懂编剧到底把这本书改成什么了？在我看来，编剧自作聪明地把“纳尔齐斯与歌尔德蒙的重逢”这一情节提到全剧最前简直是败笔……没有铺垫也没有情感的堆叠，这一处情节甚至也不能算是全剧情感的高点，放在这里简直莫名其妙，有种刻意创造戏剧冲突之嫌。
我对这本书改编的不满意的点有非常多非常多，比如和音乐剧版相比，翻阅原著的时候我并没有觉得纳尔齐斯与歌尔德蒙双人关系的纠葛会是这本书呈现的重点，我觉得编剧的侧重完全错了。
纳尔齐斯和歌尔德蒙更像是思想的符号，一边代表克己的正统神学、冰冷理性，一边是反叛野性的极致感性。整本书的绝对主线是歌尔德蒙从正统神学堕入杀生淫浪的流浪之旅，他脱离了神学圣徒的束缚转变为乡野粗人，又在这段为了寻找自己内心的旅程中一点点找回自己，最后重新回到修道院。
最后在修道院中歌尔德蒙在病榻之上的发言才应该作为全剧的最深刻主旨，天哪我无法用语言准确地形容这种情感……就是，这是一种理想与感性的二元对立又统一，对神学的反思是非常常见的在各种著作中反复辩证的主旨。歌尔德蒙通过“理性-叛离理性-感性-回归理性-达成感性与理性的统一完满”的过程，他在自我放纵的旅程中深刻体悟了感性与理性的生活，通过真实体验理解了无常、死亡与爱的真谛。他勇敢面对痛苦和虚无，最终归入宁静，实现了内在超越。他超越的对象是纳尔齐斯，纳尔齐斯是给予他救赎和陪伴的人，但他克己守份，在感性世界的造诣远远落后于歌尔德蒙。歌尔德蒙才是真正的圣人，他的死亡是安然而宁静的，因为他已经完全领悟了这世间的真谛，他在大彻大悟之后主动拥抱死神。
所以我不能理解音乐剧版结局的重点落在了悲痛欲绝的纳尔齐斯身上，其实我觉得纳尔齐斯即使在最后也因为人生体验受限没有办法做到完全切身体会歌尔德蒙的思想，而且向来克己的他做不太出如此外放的涕泪横流的举动。不是说音乐剧版不能对名著做出改编，我只是觉得剧版应当深挖放大原著中动人的思想内涵，但同时不能让人物设定偏离原有的框架。
不好意思啊说了那么多，我觉得这个剧最大的问题就是把书中两个深邃如海的思想符号改成了看起来很没有文化的俗人二位。反正完全不是我的菜吧，很少有这么痛苦的剧场体验了。但是如果不喜欢音乐剧版纳歌的朋友们可以尝试去看一下原著，原著要好看很多，黑塞的浪漫与哲思都跃然纸上了。
随便唠点…………
今年最坐牢的一部，我应该算口味挺杂的剧场观众了……基本什么类型什么题材都能吃一口，极少碰到纳歌这种完全无法接受的作品。两个多小时的剧我在剧场里度日如年，真诚建议：对宗教题材不感兴趣的、对意识流的叙述方式不接受的、没看纳歌原著的、看了纳歌原著但不喜欢的……都别来看这部剧。
不过我倒挺喜欢音乐剧版的选角的，被朋友拖着几乎把李苏霖的所有角色都看过了一遍，一直没有特别触动我的角色出现，直到纳歌，我居然觉得歌尔德蒙这个角色是我看到现在最适合他的，音域和形象都完美适配，苏苏的音色太漂亮了……真是金色小鸟在唱歌……徐昊老师也让我意想不到，因为受限于角色，我以为他会更擅长演硬汉警察，但没想到他能把纳尔齐斯这种内敛柔软的角色诠释得很好，真的很喜欢徐昊老师的演技，作为非音乐剧科班出身的演员真的已经超越了一大批同行了hhh，唱也非常入耳。
纳歌的曲子大多数都是宣叙调因此并不算抓耳，曲调总是往我意想不到的地方拐。我老觉得纳歌和另一部音乐剧拉赫玛尼诺夫有点共同点……就是它们的歌去掉人声部分的纯乐器声部编得已经非常“满”了，作为纯音乐非常好听，但是再加上人声声部，却听起来像两个不同的曲调在打架。还有就是幕和幕之间缺乏幕间音乐的衔接，台上的两个人进行冗长的念白时也鲜少有背景音乐伴奏，台词本就晦涩，两位老师也没有达到口齿格外清晰的水平，我昏昏欲睡。音乐入耳却不抓耳，好听的歌几乎全在返场，作曲走心了但不多，这是我对纳歌音乐的评价。
舞美，纳歌的舞美主打一个全靠想象……真是没想到那么多本就抽象的剧情全部是无实物表演，一进场看到舞台本来还满怀期待，但是真没想到地牢、修道院、田野山沟等等场景全部靠几束打在地上的光来区分……本就难理解的剧情更加雪上加霜。
好了接下来是剧情……也是我最不喜欢音乐剧版纳歌的原因。一部成功的名著改音乐剧作品应该做到：即使台下的观众没有事先了解过任何故事梗概，没有一句一句品读过原著，也能做到身处剧场之中，随着剧情发展了解清晰的故事情节脉络。剧中的角色需要做到在与观众相见的第一面就能够让观众共情。剧本不该是冗长的流水账，应当选取名著中精华的一个或多个点切入，以情动人。我认为卡拉马是相对成功的一部改编作品，但纳歌不是。
进场之前看repo，很多人都说纳歌的剧情非常意识流，我还心想是怎么个意识流法，是类似卡拉马那样的叙事手法吗？事实证明我真是高看纳歌的编剧老师了……这位编剧老师写剧情的水平和写读书笔记的中学生相比粗劣得不相上下……为什么这部剧会给人叙事意识流的错觉？并不是因为原著晦涩难懂，原著的表述手法真的完全不抽象啊……我觉得全是因为编剧笔力太受限所导致的。
编剧完全不具备自己对原著的见解，一味地用流水账概述书中情节，黑塞的作品本就是冗长的大部头，中学生写读后感时都尚且懂得在老师的教学下把长篇巨著浓缩成作者思想的精华，用自己的思维去理解、去再次解读这本书，而我们的编剧老师大约完全不具有自己的思想。ta笔下的纳歌就好像短视频平台上那种“三分钟教你速通名著”的配音小视频，生硬地插入原著中的名句，还不忘配个夺人眼球的副标题：震惊！黄发男孩与黑衣主教地牢重逢，内幕重重……
我真的好不喜欢编剧对歌尔德蒙想起母亲那段的处理……音乐剧的歌尔德蒙看起来像个莫名其妙就跪下痛哭流涕的癫公，我理解音乐剧的题材让原著里细致优美、浪漫迷人的文字无处展现，但是也不能改成这样！我的理解里的歌尔德蒙对母亲应当拥有懵懂的好奇与难以启齿的悸动，他自小失去母亲陪伴对他本人的人格构成有非常重要的作用，他为什么之后从神学院的优等生堕落成为浪迹乡间、放浪形骸、尝遍淫秽之乐的叛逆浪子？很大程度上就是受母亲的影响，他生命中对他起到重要作用的女人们也有他母亲的一丝影子，而这些因果的关系在音乐剧里完全没有体现。
真的没搞懂编剧到底把这本书改成什么了？在我看来，编剧自作聪明地把“纳尔齐斯与歌尔德蒙的重逢”这一情节提到全剧最前简直是败笔……没有铺垫也没有情感的堆叠，这一处情节甚至也不能算是全剧情感的高点，放在这里简直莫名其妙，有种刻意创造戏剧冲突之嫌。
我对这本书改编的不满意的点有非常多非常多，比如和音乐剧版相比，翻阅原著的时候我并没有觉得纳尔齐斯与歌尔德蒙双人关系的纠葛会是这本书呈现的重点，我觉得编剧的侧重完全错了。
纳尔齐斯和歌尔德蒙更像是思想的符号，一边代表克己的正统神学、冰冷理性，一边是反叛野性的极致感性。整本书的绝对主线是歌尔德蒙从正统神学堕入杀生淫浪的流浪之旅，他脱离了神学圣徒的束缚转变为乡野粗人，又在这段为了寻找自己内心的旅程中一点点找回自己，最后重新回到修道院。
最后在修道院中歌尔德蒙在病榻之上的发言才应该作为全剧的最深刻主旨，天哪我无法用语言准确地形容这种情感……就是，这是一种理想与感性的二元对立又统一，对神学的反思是非常常见的在各种著作中反复辩证的主旨。歌尔德蒙通过“理性-叛离理性-感性-回归理性-达成感性与理性的统一完满”的过程，他在自我放纵的旅程中深刻体悟了感性与理性的生活，通过真实体验理解了无常、死亡与爱的真谛。他勇敢面对痛苦和虚无，最终归入宁静，实现了内在超越。他超越的对象是纳尔齐斯，纳尔齐斯是给予他救赎和陪伴的人，但他克己守份，在感性世界的造诣远远落后于歌尔德蒙。歌尔德蒙才是真正的圣人，他的死亡是安然而宁静的，因为他已经完全领悟了这世间的真谛，他在大彻大悟之后主动拥抱死神。
所以我不能理解音乐剧版结局的重点落在了悲痛欲绝的纳尔齐斯身上，其实我觉得纳尔齐斯即使在最后也因为人生体验受限没有办法做到完全切身体会歌尔德蒙的思想，而且向来克己的他做不太出如此外放的涕泪横流的举动。不是说音乐剧版不能对名著做出改编，我只是觉得剧版应当深挖放大原著中动人的思想内涵，但同时不能让人物设定偏离原有的框架。
不好意思啊说了那么多，我觉得这个剧最大的问题就是把书中两个深邃如海的思想符号改成了看起来很没有文化的俗人二位。反正完全不是我的菜吧，很少有这么痛苦的剧场体验了。但是如果不喜欢音乐剧版纳歌的朋友们可以尝试去看一下原著，原著要好看很多，黑塞的浪漫与哲思都跃然纸上了。
#JENNIE[超话]# 好喜欢
我喜欢Jennie她告诉我们每个人都是独一无二的，不可替代的独立个体不要被束缚拒绝被定义要勇敢的做自己她说“你们的存在本身就十分美丽，你们可以更加闪耀”，她总是很迷人，因为她最擅长做自己，而我最骄傲的是我自己，不怕外界眼光，无论做什么事，只求问心无愧，尽自己最大的努力去做就行了，追求自我自信随性且慵懒。
我喜欢Jennie她告诉我们每个人都是独一无二的，不可替代的独立个体不要被束缚拒绝被定义要勇敢的做自己她说“你们的存在本身就十分美丽，你们可以更加闪耀”，她总是很迷人，因为她最擅长做自己，而我最骄傲的是我自己，不怕外界眼光，无论做什么事，只求问心无愧，尽自己最大的努力去做就行了，追求自我自信随性且慵懒。
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