#有趣开发薯##微博公开课# 这种发现与传统理论有所不同，传统理论视情绪为独立且分离的实体，而这个新发现则表明我们用来描述情绪的词是复杂、相互关联且有所交叉的。
在上世纪70年代，心理学家 Paul Eckman 提出了六种基本情绪：高兴、悲伤、厌恶、恐惧、惊讶和愤怒，并且后来还将这个基本情绪范围扩展到包括自豪、羞愧、尴尬和兴奋。
通过对多种语言进行深入的研究，研究者们提出了一个新的理念，即我们在情绪语言中使用的词可以被分类为 '中心'，每个中心都形成了一种语义上紧密联系的从属情绪的网络。
对于人工智能(AI)而言，理解这些情绪中心将有重大应用价值。大型语言模型（LLMs）是许多现代AI系统的骨干，开发者可以通过理解语言中的情绪中心，创建更复杂和微妙的语言处理算法。
最后，这项研究提醒我们，在一个由语言塑造的现实世界里，词语有力量去连接、理解和感受。
在上世纪70年代，心理学家 Paul Eckman 提出了六种基本情绪：高兴、悲伤、厌恶、恐惧、惊讶和愤怒，并且后来还将这个基本情绪范围扩展到包括自豪、羞愧、尴尬和兴奋。
通过对多种语言进行深入的研究，研究者们提出了一个新的理念，即我们在情绪语言中使用的词可以被分类为 '中心'，每个中心都形成了一种语义上紧密联系的从属情绪的网络。
对于人工智能(AI)而言，理解这些情绪中心将有重大应用价值。大型语言模型（LLMs）是许多现代AI系统的骨干，开发者可以通过理解语言中的情绪中心，创建更复杂和微妙的语言处理算法。
最后，这项研究提醒我们，在一个由语言塑造的现实世界里，词语有力量去连接、理解和感受。
81《恶魔诞生于午夜》剧本杀复盘解析等
人数：7人
类型：立意/恐怖/现代/硬核本
游戏时长：5h
【剧本复盘】
《大背景复盘》
故事发生在一个偏僻的小县城——孟县，一切都要从噩梦管理员开始讲起。梦管理员存在于人的意识当中。通过人做的梦洞悉人的一切经历。其存在的意义在于让做了亏心事的人做噩梦，用让人恐惧的方式警告人们不要做坏事，从而让人时常反省自己，保持向善之心。根据人做坏事的程度，噩梦管理员会给人安排不同恐怖程度的噩梦。做过噩梦的人都会在噩梦中看到一个穿着黑袍的神秘人，那就是题梦管理员。
但有些心理扭曲或变态的人，做坏事之后即使做噩梦也不会感到害怕，更不会自我反省。遇到这种人噩梦管理员无法通过噩梦让他们向善，就可以向噩梦管理总部申请搭建开放噩梦空间，将这些人聚集在同一个梦中，对他们进行集体审判。因为噩梦管理员只存在于人的意识中，不能直接对现实世界产生影响，所以进入开放噩梦的人必须在噩梦中接受审判才能离开噩梦，否则就会永远被困在梦中，封存记忆，成为新的噩梦管理员。
所以每当有罪大恶极之人在睡梦中si去，梦的世界就会多出一个噩梦管理员，他们每日穿梭在各种变态的噩梦中，为恶魔编织噩梦。
《本次开放噩梦相关人员故事》:
蔡云浊在目睹母亲si状后留下深深的心理阴影，只能靠弹钢琴维持内心的平静，对于s了母亲的凶手，蔡云浊只记得一双崭新的皮鞋。蔡云浊发现陈阳一直在给自己吃安眠药后，设计用安眠药s了陈阳，s人后他第一次做了噩梦。
梦到了邋里邋遢的噩梦管理员（因为那个时候付墨还活着)，继承了陈阳在炼钢厂旁小区里的房子501户，以及他从付墨那得到的一大笔钱。蔡云浊因曾与住在601的温妍交往过，导致温妍的父亲非常厌恶他，蔡云浊大学毕业后回到孟县做音乐老师，温妍因为感情生活不满意，而与蔡云浊旧情复燃。2020年温妍丈夫孟家磊去世后，蔡云浊想和温妍结婚，但其父是最大的障碍，于是在温妍父亲来蔡云浊家闹事的时候，蔡云浊因为他砸了自己的钢琴而起了s意，此举也是为了能和温妍顺利结婚。
蔡云浊将温妍的父亲撞在钢琴上撞si，之后用沾了血的大地毯将shi体包起来，并处理了现场，这时小鱼突然到来，蔡云浊只好将......
《恶魔诞生于午夜》测评：
整体分为两个部分，第一个部分是找到各自任务对应的凶手，第二个部分是复原梦境空间的布局
第一个部分真的很简单，动机手法随便锁一个都是实锤，锁凶很简单但是想要完全复原手法有一定难度
个人觉得这个本体验不是特别好…因为两个部分都太走极端了，第一个部分过于简单，第二个部分过于难，
复原梦境必须要空间感很强且在线的玩家，要根据每个人的所见以及线路来画图构思，7人的综合信息特别混乱，而且很枯燥，特别容易掉线，有一点为难而难了，我们车这个部分盘了20分钟还是乱七八糟直接投凶叫dm跳过了
然后复盘环节可盘度也很低，基本就是还原一下神秘人做过什么事，而且神秘人在本里的信息几乎没有，就是靠硬猜然后扶车。
人数：7人
类型：立意/恐怖/现代/硬核本
游戏时长：5h
【剧本复盘】
《大背景复盘》
故事发生在一个偏僻的小县城——孟县，一切都要从噩梦管理员开始讲起。梦管理员存在于人的意识当中。通过人做的梦洞悉人的一切经历。其存在的意义在于让做了亏心事的人做噩梦，用让人恐惧的方式警告人们不要做坏事，从而让人时常反省自己，保持向善之心。根据人做坏事的程度，噩梦管理员会给人安排不同恐怖程度的噩梦。做过噩梦的人都会在噩梦中看到一个穿着黑袍的神秘人，那就是题梦管理员。
但有些心理扭曲或变态的人，做坏事之后即使做噩梦也不会感到害怕，更不会自我反省。遇到这种人噩梦管理员无法通过噩梦让他们向善，就可以向噩梦管理总部申请搭建开放噩梦空间，将这些人聚集在同一个梦中，对他们进行集体审判。因为噩梦管理员只存在于人的意识中，不能直接对现实世界产生影响，所以进入开放噩梦的人必须在噩梦中接受审判才能离开噩梦，否则就会永远被困在梦中，封存记忆，成为新的噩梦管理员。
所以每当有罪大恶极之人在睡梦中si去，梦的世界就会多出一个噩梦管理员，他们每日穿梭在各种变态的噩梦中，为恶魔编织噩梦。
《本次开放噩梦相关人员故事》:
蔡云浊在目睹母亲si状后留下深深的心理阴影，只能靠弹钢琴维持内心的平静，对于s了母亲的凶手，蔡云浊只记得一双崭新的皮鞋。蔡云浊发现陈阳一直在给自己吃安眠药后，设计用安眠药s了陈阳，s人后他第一次做了噩梦。
梦到了邋里邋遢的噩梦管理员（因为那个时候付墨还活着)，继承了陈阳在炼钢厂旁小区里的房子501户，以及他从付墨那得到的一大笔钱。蔡云浊因曾与住在601的温妍交往过，导致温妍的父亲非常厌恶他，蔡云浊大学毕业后回到孟县做音乐老师，温妍因为感情生活不满意，而与蔡云浊旧情复燃。2020年温妍丈夫孟家磊去世后，蔡云浊想和温妍结婚，但其父是最大的障碍，于是在温妍父亲来蔡云浊家闹事的时候，蔡云浊因为他砸了自己的钢琴而起了s意，此举也是为了能和温妍顺利结婚。
蔡云浊将温妍的父亲撞在钢琴上撞si，之后用沾了血的大地毯将shi体包起来，并处理了现场，这时小鱼突然到来，蔡云浊只好将......
《恶魔诞生于午夜》测评：
整体分为两个部分，第一个部分是找到各自任务对应的凶手，第二个部分是复原梦境空间的布局
第一个部分真的很简单，动机手法随便锁一个都是实锤，锁凶很简单但是想要完全复原手法有一定难度
个人觉得这个本体验不是特别好…因为两个部分都太走极端了，第一个部分过于简单，第二个部分过于难，
复原梦境必须要空间感很强且在线的玩家，要根据每个人的所见以及线路来画图构思，7人的综合信息特别混乱，而且很枯燥，特别容易掉线，有一点为难而难了，我们车这个部分盘了20分钟还是乱七八糟直接投凶叫dm跳过了
然后复盘环节可盘度也很低，基本就是还原一下神秘人做过什么事，而且神秘人在本里的信息几乎没有，就是靠硬猜然后扶车。
《不能承受的生命之轻（米兰·昆德拉作品系列·2022版）》
[法]米兰·昆德拉
◆ 第一部 轻与重
>> 最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。
>> 当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在
>> 同情”这个词一般会引发蔑视，它指的是一种处于次要地位的感情，同爱情没有瓜葛。
>> 在情妇们眼里，他带着对特蕾莎之爱的罪恶烙印，而在特蕾莎眼中，他又烙着同情人幽会放浪的罪恶之印。
>> 她以为，经历了在占领的日子里她所经历的一切之后，自己已经不再平庸，已经长大、懂事、变得勇敢
>> 仿佛绝望已经淡去，只剩下几许忧郁。他回想起与她共同度过的时光，心想他们的故事不可能会有更好的结局。
>> 总感到自己有罪，得为自己开脱，请对方原谅。现在，再也不用受累了，剩下的只有美好。
>> 的生命之轻从未来的深处向他飘来。
>> 人的伟大在于他扛起命运，就像用肩膀顶住天穹的巨神阿特拉斯一样。
>> 人只有一次生命，绝无可能用实验来证明假设，因此他就永远不可能知道为自己情感所左右到底是对还是错。
>> 我们生命中的爱情若没有分量、无足轻重，那简直不可思议
◆ 第二部 灵与肉
>> 肉体是囚笼，里面有个东西在看、在听，在害怕，在思索，在惊奇；这东西在肉体消失之后还在，还残存，它就是灵魂。
>> 调动自己的意志力，以虚化母亲的影子，然后将之彻底抹去，让完全属于她自己的东西留在脸上
>> 开始了母亲马拉松式的不幸人生。她总是不厌其烦地告诉特蕾莎，做母亲就是牺牲一切
>> 如果说现在的她寡廉鲜耻，那的确是因为她已经彻头彻尾成了一个不知羞耻的人，仿佛要通过自己的厚颜无耻，以庄严的一笔勾销过去的生活，
>> 然而书虽然让特蕾莎有别于其他的女孩，但是却让她过于陈腐。
>> 到她的灵魂从每一根血管，从每一根毛细血管和毛孔中飞冲到表面，要让他看一看。
>> 偶然性往往具有这般魔力，而必然性则不然。为了这一份难以忘怀的爱情，偶然的巧合必须在最初的一刻便一起降临，如同小鸟儿一齐飞落
>> 唤起了她的爱情，成为了她一生汲取不尽的力量之源。
>> 两件预料不到的事出现在同一时刻，就叫巧合。他俩的相遇，便是巧合：
>> 那一刻发生在她身边的一切都闪耀着这首乐曲的光环，美轮美奂。
>> 在一片浓雾里，什么也看不见，什么也听不见，除了她的叫声
>> 惜很快就轮到她嫉妒了。对托马斯来说，她的嫉妒可不是什么诺贝尔奖，而是一种负担，直到他临死前一两年才得以摆
>> 没有灵魂的人团结一致，手舞足蹈。她们很高兴抛却了灵魂的重负，抛却了独一无二的幻想，抛却了滑稽可笑的自傲，为所有的人都一模一样而庆幸。
>> 他用同样的方式拥抱她们，对她们滥施同样的抚爱，他对待特蕾莎的身体和其他女人的身体没有任何差别，没有，丝毫都没有。
>> 他重又把她扔回了她原以为已经逃离的世界，他让她光着身子和其他赤身裸体的女人一起列队行走。
>> 梦是一种证明，想象或梦见不曾发生的东西，是人内心最深层的需求之一
>> 俄国的入侵，再说一遍，不仅仅是一场悲剧，也是一场仇恨的狂欢，永远没有人会理解它奇异的快感。
>> 就像手表的指针，因为指针非但不是疯一样地只顾往前走，而是在表盘上日复一日，沿着同样的轨迹转圈。
>> 他们为彼此造了一座地狱，尽管他们彼此相
>> 这足以证明错不在他们本身，不在他们的行为，也不在他们易变的情绪，错在他们之间的不可调和性，因为他强大，而她却是软弱
>> 我可以说眩晕是沉醉于自身的软弱之中。意识到自己的软弱，却并不去抗争，反而自暴自弃。人一旦迷醉于自身的软弱，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。
◆ 第三部 不解之词
>> 爱情是一种甘心屈从于对方的意愿和控制的热望。委身于对方就如同投降的士兵一样，必须首先缴械。
>> 背叛，就是脱离自己的位置。背叛，就是摆脱原位，投向未知。萨比娜觉得再没有比投身未知更美妙的了。
>> 她决不愿一辈子跟同一些人为伍，重复着相同的话，死守着同一个位置！这就是为什么她反而为自己的不公正而兴奋。
>> 坟墓上覆盖着青草与艳丽的花朵。朴实的铭碑掩隐在绿荫之中。
>> 夜间，墓地里布满星星点点的烛光，仿佛众亡魂在举办儿童舞会，是
>> 不管生活有多残酷，墓地里总是一片安宁，哪怕是在战争年代，
>> 到她最喜爱的公墓里去走一走。那些乡间的墓地，在蓝蓝的山丘映衬下，宛如摇着摇篮的女人一样美丽。
>> 犹如朝圣者的双眼离不开乡土，犹如临终者不忍离世。她在最后一排长椅上坐下；时而闭上双眼，只为倾听那
>> 望着头顶上方被涂成蓝色的穹顶和穹顶上一颗颗硕大的金色星星，她渐渐被迷住了。
>> 美就是被背弃的世界。只有当迫害者误将它遗忘在某个角落时，我们才能与它不期而遇。美就隐藏在五一节游行的场景背后。要发现美，就必须把那场景击破。
>> 那你为什么不偶尔用用你的力量对付我呢？”“因为爱就是放弃力量
>> 活在真实里，是什么意思？否定式的定义很简单：不说谎，不欺骗，不隐瞒。从他认
>> 她再也不是一直以来他心目中的那个她。她咄咄逼人，滴水不漏，咋咋呼呼，风风火火，把他从二十三年婚姻生活中耐着性子以善相待的重压之下解脱
>> 恳求他哪怕用暴力将她留在他身边，永远也不要再让她走。那一晚，她曾渴盼结束这从背叛到背叛的
>> 危险旅程，她曾渴盼停下脚步
>> 眼下，她竭尽全力试图回想起当时的渴望，想祈求他，依赖他。纯属徒劳。她的不安仍占了上风。
>> 如俗语所说，眼睛是心灵之窗。弗兰茨的身体伏在她身上扭动，双眼紧闭，在她看来，这只是一具没有灵魂的躯体。他像是一只尚未睁眼的幼崽，因为饥渴而发出阵阵可怜的嗷叫。
>> 她再度听见远方吹响叛逆的金号角，清楚自己无力抗拒那号声的召唤。她眼前仿佛展开了一片更为广阔的自由天地，那天地之广大令她兴
>> 根本不像他所以为的那么重要。重要的是她在他的生命当中留下的那道灿烂而神奇的印迹，无人可以夺走
>> 他一向偏爱虚幻胜于现实。如同他喜欢身处游行队伍之中（我已经说过，那些游行不过是一场戏，一个梦）
>> 人生的悲剧总可以用沉重来比喻。人常说重担落在我们的肩上。我们背负着这个重担，承受得起或是承受不起
>> 她的悲剧不是因为重，而是在于轻。压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。
>> 直至此时，背叛的时刻都令她激动不已，使她一想到眼前铺展一条崭新的道路，又是一次叛逆的冒险，便满心欢喜。可一旦旅程结束，又会怎样？
>> 而在巴黎，房子有多高，墓穴就有多深。她的目光落在墓穴一旁待封的石板上。这石板令她充满了恐惧，于是她匆匆赶回家。
>> 如果坟墓被一块石板封住，亡者将永远不得出来。
>> 她就不能在他过世后再向他倾诉，也不能再听到树的枝叶之中传来他宽恕的声音。
>> 假如他们相处的时间更长一些，也许他们就会渐渐地开始理解彼此说的话。他们的言语会像非常腼腆的情人一样，羞涩地慢慢相互靠近，而他们的乐章会
>> ，对于一个永不知停息的女人来说，一想到要被永远禁锢，不再能行走，那是无法忍受的。
◆ 第四部 灵与肉
>> 人们尽管从早到晚都讲脏话，可是在广播里听到一个受人尊敬的名人张口一句“他妈的”，还是会不禁有些失望。
>> ，她望着自己的身体，仿佛很陌生；陌生，然而却指定给她而非其他人。这个身体令她厌恶，它没有能力成为托马斯生活中的唯一。它令她失望，
>> 她看到枝叶间穿过缕缕阳光，听见城市在远处喃喃地温柔低语，仿佛千把小提琴在演奏。
>> 因为刺激灵魂的，正是身体对她意愿的不由自主的叛逆，正是其对这一叛逆的参与。
>> 她的灵魂失去了继续充当旁观者的好奇，失去了先前的恶意和骄傲：它重又回到了身体最隐秘的深处，绝望地等待着有人来唤醒它。
>> 爱情诞生的时刻就像这样：女人无法抗拒呼唤她受了惊吓的灵魂的声音，男人无法抗拒灵魂专注于他声音的女人。
>> 脆弱的爱情大厦会彻底坍塌，因为这座大厦仅仅建立在她的忠贞这唯一一根柱子之上。爱情就像是帝国：它们建立在信念之上，信念一旦消失，帝国也随之灭亡
>> 离开活埋乌鸦的儿童，离开警察，离开把雨伞当作武器的姑娘，全离得远远的。
>> 河水一个世纪一个世纪在不断流淌，人间的故事就在河边发生。它们发生，第二天就被遗忘，而河水依旧在不停地流淌。
◆ 第五部 轻与重
>> 这种猜测于是又成了一个证据，证明懦弱将慢慢地、必然地成为其行为准则，且懦弱的含义也将不再同于从
>> 因为内心的必然总是更强烈，总是更强力地刺激着我们走向反叛。
>> 要去看一看当一个人抛弃了所有他一直都以为是使命的东西时，生命中还能剩下些什么。
>> 念叨着这个公式，他体验到一阵灿烂的快意，仿佛又征服了世界的一角；仿佛用想象的解剖刀，
>> 从宇宙无尽的天幕上切下细薄的一条。
>> 她是被别人放在篮子里，顺水漂流送到他身边的。
>> 我已经说过，隐喻是危险的。爱由隐喻而起。换言之：爱开始于一个女人以某句话印在我们诗化记忆中的那一刻。
>> 不管怎样，签还是不签，结局都完全一样。这不会使他的命运有丝毫改变，政治犯的命运也不会有丝毫改变。
>> 与恶的界限极其模糊。我不要任何人受到惩罚，这不是我的初衷。惩罚一个不知道自己做了什么的人，是野蛮的行
>> 历史和个人生命一样轻，不能承受地轻，轻若鸿毛，轻若飞扬的尘埃，轻若明日即将消失的东西。
>> 只有在这种乌托邦式的前景中，悲观和乐观的概念才具有一定意义：凡认为人类历史在五号星球
>> 走了，我又掉进坟墓的底层，我知道为了不要错过你，我还是会一个月不睡，一个月后你
>> 疑已小心潜伏了一段时间的癌细胞，像玫瑰开放一样地扩散了开来。手术在警方的监视下进行，
>> 绝望攫住了整个国家，控制并压垮了一个个肉体，一直渗透到了灵魂。一些人拼命地在逃避当权者的宠幸，当权者想
>> 失去地位的知识分子的境况无一例外，情况永远都是这样，让人看了不舒服。
[法]米兰·昆德拉
◆ 第一部 轻与重
>> 最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。
>> 当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在
>> 同情”这个词一般会引发蔑视，它指的是一种处于次要地位的感情，同爱情没有瓜葛。
>> 在情妇们眼里，他带着对特蕾莎之爱的罪恶烙印，而在特蕾莎眼中，他又烙着同情人幽会放浪的罪恶之印。
>> 她以为，经历了在占领的日子里她所经历的一切之后，自己已经不再平庸，已经长大、懂事、变得勇敢
>> 仿佛绝望已经淡去，只剩下几许忧郁。他回想起与她共同度过的时光，心想他们的故事不可能会有更好的结局。
>> 总感到自己有罪，得为自己开脱，请对方原谅。现在，再也不用受累了，剩下的只有美好。
>> 的生命之轻从未来的深处向他飘来。
>> 人的伟大在于他扛起命运，就像用肩膀顶住天穹的巨神阿特拉斯一样。
>> 人只有一次生命，绝无可能用实验来证明假设，因此他就永远不可能知道为自己情感所左右到底是对还是错。
>> 我们生命中的爱情若没有分量、无足轻重，那简直不可思议
◆ 第二部 灵与肉
>> 肉体是囚笼，里面有个东西在看、在听，在害怕，在思索，在惊奇；这东西在肉体消失之后还在，还残存，它就是灵魂。
>> 调动自己的意志力，以虚化母亲的影子，然后将之彻底抹去，让完全属于她自己的东西留在脸上
>> 开始了母亲马拉松式的不幸人生。她总是不厌其烦地告诉特蕾莎，做母亲就是牺牲一切
>> 如果说现在的她寡廉鲜耻，那的确是因为她已经彻头彻尾成了一个不知羞耻的人，仿佛要通过自己的厚颜无耻，以庄严的一笔勾销过去的生活，
>> 然而书虽然让特蕾莎有别于其他的女孩，但是却让她过于陈腐。
>> 到她的灵魂从每一根血管，从每一根毛细血管和毛孔中飞冲到表面，要让他看一看。
>> 偶然性往往具有这般魔力，而必然性则不然。为了这一份难以忘怀的爱情，偶然的巧合必须在最初的一刻便一起降临，如同小鸟儿一齐飞落
>> 唤起了她的爱情，成为了她一生汲取不尽的力量之源。
>> 两件预料不到的事出现在同一时刻，就叫巧合。他俩的相遇，便是巧合：
>> 那一刻发生在她身边的一切都闪耀着这首乐曲的光环，美轮美奂。
>> 在一片浓雾里，什么也看不见，什么也听不见，除了她的叫声
>> 惜很快就轮到她嫉妒了。对托马斯来说，她的嫉妒可不是什么诺贝尔奖，而是一种负担，直到他临死前一两年才得以摆
>> 没有灵魂的人团结一致，手舞足蹈。她们很高兴抛却了灵魂的重负，抛却了独一无二的幻想，抛却了滑稽可笑的自傲，为所有的人都一模一样而庆幸。
>> 他用同样的方式拥抱她们，对她们滥施同样的抚爱，他对待特蕾莎的身体和其他女人的身体没有任何差别，没有，丝毫都没有。
>> 他重又把她扔回了她原以为已经逃离的世界，他让她光着身子和其他赤身裸体的女人一起列队行走。
>> 梦是一种证明，想象或梦见不曾发生的东西，是人内心最深层的需求之一
>> 俄国的入侵，再说一遍，不仅仅是一场悲剧，也是一场仇恨的狂欢，永远没有人会理解它奇异的快感。
>> 就像手表的指针，因为指针非但不是疯一样地只顾往前走，而是在表盘上日复一日，沿着同样的轨迹转圈。
>> 他们为彼此造了一座地狱，尽管他们彼此相
>> 这足以证明错不在他们本身，不在他们的行为，也不在他们易变的情绪，错在他们之间的不可调和性，因为他强大，而她却是软弱
>> 我可以说眩晕是沉醉于自身的软弱之中。意识到自己的软弱，却并不去抗争，反而自暴自弃。人一旦迷醉于自身的软弱，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。
◆ 第三部 不解之词
>> 爱情是一种甘心屈从于对方的意愿和控制的热望。委身于对方就如同投降的士兵一样，必须首先缴械。
>> 背叛，就是脱离自己的位置。背叛，就是摆脱原位，投向未知。萨比娜觉得再没有比投身未知更美妙的了。
>> 她决不愿一辈子跟同一些人为伍，重复着相同的话，死守着同一个位置！这就是为什么她反而为自己的不公正而兴奋。
>> 坟墓上覆盖着青草与艳丽的花朵。朴实的铭碑掩隐在绿荫之中。
>> 夜间，墓地里布满星星点点的烛光，仿佛众亡魂在举办儿童舞会，是
>> 不管生活有多残酷，墓地里总是一片安宁，哪怕是在战争年代，
>> 到她最喜爱的公墓里去走一走。那些乡间的墓地，在蓝蓝的山丘映衬下，宛如摇着摇篮的女人一样美丽。
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>> 那你为什么不偶尔用用你的力量对付我呢？”“因为爱就是放弃力量
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>> 她再也不是一直以来他心目中的那个她。她咄咄逼人，滴水不漏，咋咋呼呼，风风火火，把他从二十三年婚姻生活中耐着性子以善相待的重压之下解脱
>> 恳求他哪怕用暴力将她留在他身边，永远也不要再让她走。那一晚，她曾渴盼结束这从背叛到背叛的
>> 危险旅程，她曾渴盼停下脚步
>> 眼下，她竭尽全力试图回想起当时的渴望，想祈求他，依赖他。纯属徒劳。她的不安仍占了上风。
>> 如俗语所说，眼睛是心灵之窗。弗兰茨的身体伏在她身上扭动，双眼紧闭，在她看来，这只是一具没有灵魂的躯体。他像是一只尚未睁眼的幼崽，因为饥渴而发出阵阵可怜的嗷叫。
>> 她再度听见远方吹响叛逆的金号角，清楚自己无力抗拒那号声的召唤。她眼前仿佛展开了一片更为广阔的自由天地，那天地之广大令她兴
>> 根本不像他所以为的那么重要。重要的是她在他的生命当中留下的那道灿烂而神奇的印迹，无人可以夺走
>> 他一向偏爱虚幻胜于现实。如同他喜欢身处游行队伍之中（我已经说过，那些游行不过是一场戏，一个梦）
>> 人生的悲剧总可以用沉重来比喻。人常说重担落在我们的肩上。我们背负着这个重担，承受得起或是承受不起
>> 她的悲剧不是因为重，而是在于轻。压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。
>> 直至此时，背叛的时刻都令她激动不已，使她一想到眼前铺展一条崭新的道路，又是一次叛逆的冒险，便满心欢喜。可一旦旅程结束，又会怎样？
>> 而在巴黎，房子有多高，墓穴就有多深。她的目光落在墓穴一旁待封的石板上。这石板令她充满了恐惧，于是她匆匆赶回家。
>> 如果坟墓被一块石板封住，亡者将永远不得出来。
>> 她就不能在他过世后再向他倾诉，也不能再听到树的枝叶之中传来他宽恕的声音。
>> 假如他们相处的时间更长一些，也许他们就会渐渐地开始理解彼此说的话。他们的言语会像非常腼腆的情人一样，羞涩地慢慢相互靠近，而他们的乐章会
>> ，对于一个永不知停息的女人来说，一想到要被永远禁锢，不再能行走，那是无法忍受的。
◆ 第四部 灵与肉
>> 人们尽管从早到晚都讲脏话，可是在广播里听到一个受人尊敬的名人张口一句“他妈的”，还是会不禁有些失望。
>> ，她望着自己的身体，仿佛很陌生；陌生，然而却指定给她而非其他人。这个身体令她厌恶，它没有能力成为托马斯生活中的唯一。它令她失望，
>> 她看到枝叶间穿过缕缕阳光，听见城市在远处喃喃地温柔低语，仿佛千把小提琴在演奏。
>> 因为刺激灵魂的，正是身体对她意愿的不由自主的叛逆，正是其对这一叛逆的参与。
>> 她的灵魂失去了继续充当旁观者的好奇，失去了先前的恶意和骄傲：它重又回到了身体最隐秘的深处，绝望地等待着有人来唤醒它。
>> 爱情诞生的时刻就像这样：女人无法抗拒呼唤她受了惊吓的灵魂的声音，男人无法抗拒灵魂专注于他声音的女人。
>> 脆弱的爱情大厦会彻底坍塌，因为这座大厦仅仅建立在她的忠贞这唯一一根柱子之上。爱情就像是帝国：它们建立在信念之上，信念一旦消失，帝国也随之灭亡
>> 离开活埋乌鸦的儿童，离开警察，离开把雨伞当作武器的姑娘，全离得远远的。
>> 河水一个世纪一个世纪在不断流淌，人间的故事就在河边发生。它们发生，第二天就被遗忘，而河水依旧在不停地流淌。
◆ 第五部 轻与重
>> 这种猜测于是又成了一个证据，证明懦弱将慢慢地、必然地成为其行为准则，且懦弱的含义也将不再同于从
>> 因为内心的必然总是更强烈，总是更强力地刺激着我们走向反叛。
>> 要去看一看当一个人抛弃了所有他一直都以为是使命的东西时，生命中还能剩下些什么。
>> 念叨着这个公式，他体验到一阵灿烂的快意，仿佛又征服了世界的一角；仿佛用想象的解剖刀，
>> 从宇宙无尽的天幕上切下细薄的一条。
>> 她是被别人放在篮子里，顺水漂流送到他身边的。
>> 我已经说过，隐喻是危险的。爱由隐喻而起。换言之：爱开始于一个女人以某句话印在我们诗化记忆中的那一刻。
>> 不管怎样，签还是不签，结局都完全一样。这不会使他的命运有丝毫改变，政治犯的命运也不会有丝毫改变。
>> 与恶的界限极其模糊。我不要任何人受到惩罚，这不是我的初衷。惩罚一个不知道自己做了什么的人，是野蛮的行
>> 历史和个人生命一样轻，不能承受地轻，轻若鸿毛，轻若飞扬的尘埃，轻若明日即将消失的东西。
>> 只有在这种乌托邦式的前景中，悲观和乐观的概念才具有一定意义：凡认为人类历史在五号星球
>> 走了，我又掉进坟墓的底层，我知道为了不要错过你，我还是会一个月不睡，一个月后你
>> 疑已小心潜伏了一段时间的癌细胞，像玫瑰开放一样地扩散了开来。手术在警方的监视下进行，
>> 绝望攫住了整个国家，控制并压垮了一个个肉体，一直渗透到了灵魂。一些人拼命地在逃避当权者的宠幸，当权者想
>> 失去地位的知识分子的境况无一例外，情况永远都是这样，让人看了不舒服。
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