哈喽，大家好呀～我是恩恩小朋友的妈咪～

✅我平时发帖子就和发朋友圈一样记录生活，也舍不得删……拖延症……

✅今年痛定思痛，把所有作品全部删除！一切重新开始

✅后期呢我会把我这一年来所有的带娃经验和生活中遇到的一些问题自己解决的办法分享给大家

✅志同道合的姐妹们可以一起报团取暖呀‍❤️‍‍

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加油[送花花]

❣️碎碎念：小恩前两天背上忽然长了几个大疙瘩，摸起来硬硬的，特别痒，他老是要去挠，很心疼去了医院才知道，春天来了比较多，有一种叫“昆虫过敏性皮炎”对小朋友不是很友好。大部分被咬或者飞过碰到了，都会起“毒”疙瘩，特别是乡下嘛。
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#TFBOYS[超话]#
三位先生，许久不见，甚是想念!时间真的好快啊，415纪念日也要十年啦!大家都说，415是梦想的起点。那年你们站在舞台上向世界说:“大家好，我们是TFBOYS"。那天你们拿到了属于你们的第一个奖项。从此，一个属于TFBOYS的时代到来了。
有遗憾才是青春。那，我们的遗憾是什么呢?是那杳无音讯的三年，是十年只有三十几首的团歌，是你们不能提及对方的失落，是我们那一次盛夏的告别……当年抄你们歌词的女孩怎么也不会想到未来的你们连合体都很难。
但是，轻舟已过万重山!我们一定会有下一次奔赴:独属于我们的、难以忘记的。

国剧分析 |为什么范闲纯背诗就是高光？
很简单，因为导演会拍，演员会演。
孙皓拍得好，体现在场面调度，镜头切换和配乐剪辑。

原著里写范闲不停吟诵千古诗词，诗兴滔滔不绝时，众人的表现是：

殿中的人再也顾不得君前失仪之罪，渐渐从酒席后走了出来，围坐在范闲的身边，听着他口中诵出的一首首诗，脸上写满了震惊与无法置信（庆余年修订版第II册P115）。

原著一是把庆帝和众臣的人设写崩了，帝心如渊，不怒自威，连太子和二皇子都战战兢兢如履薄冰的，群臣敢不顾体面，直接离席围坐在范闲身边吗？坐在自己的位置上难道就听不清范闲背诗了？二是众人围坐在范闲之后，范闲背诗的空间范围就缩小了，念到“身无彩凤双飞翼”“惶恐滩头说惶恐”这些诗句时，也没法做那些大开大合的肢体动作了，范闲只能一直站在书几之旁，干巴巴地念诗了，整个画面就会显得比较呆板。

孙皓在拍摄的时候，反其道而行之，群臣不动范闲动，在范闲醉意朦胧，一边念诗，一边摇摇晃晃行走于祈年殿的时候，间或插入某某配角的一二秒秒面部特写镜头，表达他们对范闲的种种复杂情绪，或震惊，或欣赏，或赞许，或愤恨...都在孙皓的镜头下次第呈现，画面就改原著之板滞为灵动，且没有崩人设了。

这里再夸孙导的几个神仙镜头：

一是范闲念到“无处话凄凉”满目凄然的时候，是背开众人，一个人在空旷的长廊里行走的。

二是念到“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的时候，画面由京都全景切换到殿内，范闲好似置身于无人的荒野，更见其孤独。

说完导演，再来说说张若昀。

张若昀这段戏演得好，体现在能够细腻地描摹千古诗词表达的情景和范闲的当众孤独。

在这场戏中，李白的豪迈洒脱（人生得意须尽欢），李煜的悲愁悔恨（春花秋月何时了），苏东坡的超然物外（今夕是何年）与伤心哀恸（无处话凄凉），辛弃疾的慷慨激昂（沙场秋点兵），高适的豁达乐观（天下谁人不识君），陈子昂的孤单悲苦（独怆然而涕下），文天祥的宁死不屈（留取丹心照汗青），都通过他的眼神、表情、语气和肢体动作一一呈现。

最难的是，他还要一边背诗，一边兼顾与在场诸人的互动，并且把握互动的时机和尺度。

“无处话凄凉”“少年不识愁滋味”的时候，他是满目凄然踽踽独行的，语气是低沉哀伤的；

“天生我材必有用，千金散尽还复来”的时候，他的肢体动作是大气舒展的，声音语调是慷慨激昂的；

他也渴望自由，渴望在这个世界找到可以与之共鸣的朋友，认为独乐乐不如众乐乐，大家好才是真的好。

这个世界纷纷扰扰，热热闹闹，可他还是孤独，依然孤独。

原著里写范闲背诗的心境和和神情是：不知道是真的喝多了，还是难得有机会发泄一下郁积了良久的郁闷，他的脸上出现了几分癫狂神色。

剧里张若昀对范闲心境的刻画比之原著，又更复杂深刻了一层。他不仅有胸中的郁闷需要宣泄，还有内心的孤独和骄傲需要绽放。他骄傲是因为他曾经见过那个有着千载风流、文采耀目的世界，他孤独是因为只有他见过那个世界，那个被无数妙句佳篇描写过的世界。

“笑吧笑吧，跟你们这儿比起来，说是仙界，毫不为过！”世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿。

李白的出现，让大家相信范闲口中的仙界是真实存在过的。这一刻的范闲不再孤单，因为这一次，他身边有人和他一起吟诵李白的千古诗句，一起为盛世大唐欢呼呐喊。