ᵒᵛᵉ
❤️——CHENG YI——❤️
今天没有文案,只有你。
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°. ❥————♡⃛.ʸᵒᵘ ᵃʳᵉ ᵃˢ ʳᵒᵐᵃⁿᵗᶦᶜ ᵃˢ ᵗʰᵉ ˢᵗᵃʳ.°
[心]成毅✧ ʕ·͡ˑ·ཻʔ✧傅诗淇
ᵀᴴᴱ ᴮᴱˢᵀ ᴵˢ ᶠᴼᴿ ᵞᴼᵁ✨ ᴴᴱᴸᴸᴼ✐ ᵕ̈
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之前还惋惜过英雄志编剧是某戏精,现在看来应该是个蹭热的,真正耍笔杆的人境界很高的,不会让自己变成谈资,更不会让作品沦为娱乐谈资。今天复看英雄志想起孙晓写的这篇文。
孙晓亲述:“我交出剧本以后就没在过问后续了,剧组怎么改,我都不过问,但只要我写出来的东西,我就会负责。”说明剧本改编第一参与者是他。yxz导演也不是泛泛之辈,yxz核心肯定有被守护。
距离第一次拜读英雄志,转眼已十度春秋,因为yxz原著一直处于太监状态所以对他是处于常态关注。多年前yxz在第一次被筹拍时,因原著改编问题,改的很魔,孙和购买版权的人还打了收回版权的官司,足以看得出他对英雄志的改编是很重视的。
所以,静待卢云,看看卢云究竟要怎样在一个封建时代下要天下大同。
英雄志原著就这样成为了我有生之年系列,出师一表真名世,论英雄志…家祭无忘告乃翁。哈哈。
孙晓亲述:“我交出剧本以后就没在过问后续了,剧组怎么改,我都不过问,但只要我写出来的东西,我就会负责。”说明剧本改编第一参与者是他。yxz导演也不是泛泛之辈,yxz核心肯定有被守护。
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所以,静待卢云,看看卢云究竟要怎样在一个封建时代下要天下大同。
英雄志原著就这样成为了我有生之年系列,出师一表真名世,论英雄志…家祭无忘告乃翁。哈哈。
昨天最后说到了“觉察”。怎么说,在我还在逐帧分析成毅这个走位、这段台词、这个情绪处理的针不戳的时候,哥已经开始和我们聊“觉察”这么精深的东西了。
觉察这个东西我基本很少提,着实是因为在我这个层次,目前还用不到这样深厚精纯的“内力”。(但有这么厉害的正主我能怎么办)只能硬着头皮讲讲,肯定有不到位不透彻的地方,还请指正吧。[老师好][老师好]
其实以前也见过演员聊到过,怎么建立信念,怎么放下自我,但是真的很难用语言表述的清楚。成毅也讲过,在为角色做准备的时候,会写人物小传,会注意观察生活。包括成毅也说“给自己找角色,我是比较笨的。我觉得自己的方法就是,不断地去相信。”
我着实不知道这句“我是比较笨的”他怎么说的出口的(真忍不住想吐槽,你都“觉察”的人还能怎么笨?)但是在我看来,他的这个“让自己相信”有点像佛家讲“开悟”一样,首先第一条就是要“无我相”。只有放下自我,才能从观察、洞察再“觉察”;从体验、塑造再“成为”。
如果一个人物和演员本人有相似的东西就还好,如果是完全不同的两种性格、两种生长环境呢?“觉察”这两个字很精深,是因为对有的人来说也许只是拨开云雾,但对有来说也许终其一生都堪不破。
我没有见过成毅拍摄时候的状态,所以只能从播出来的成片和花絮里去倒推,去探知。今天也是随便拉一段,李莲花月下哼歌浇水,也大概可以管中窥豹一些成毅在这方面的功力。
此处李莲花一边编故事应付方多病试探,手里的动作却一直没停过,人物动作情态全在戏里。水瓢有两处特写,一次是方多病打断他浇水的动作,教训小辈一般“没规矩”;一次是方多病说“苏州快肯定不如我师父李相夷的扬州慢”,李莲花不高兴扔下水瓢就要走。演员的动作以及对道具的设计和巧思全部融进人物的情绪里,李莲花鲜活的生活感一下就感面而来。(请原谅我手机做视频的生涩)
成毅在采访里说小花做饭,照着食谱“放几勺盐,做鱼之前要先过油……”还有小花种萝卜时候的心境“不知道这是什么味道,更多的是一种消遣”。所以我在想成毅说“让自己相信”的意思是不是就在说:李莲花存在的每一分每一秒,都是他真的为这个人物在真真实实地生活。
我之前说我觉得表演是很难的,现场各工种嘈杂的环境里,怎样心无旁骛的沉浸,怎样抛开杂念的入戏,怎样“真听真看真感受”说得很容易,其实做起来好难。拍摄的当下怎么“觉察”,怎么“专注”,又怎么“刚刚好”,是天赋,是悟性,又还要经验。
天呐,今天通篇都在写,我有一个天才正主是什么感觉。
#成毅莲花楼# cy#成毅英雄志#
成毅 英雄志|卢云|沉香如屑|应渊|唐周|玄夜|底线|周亦安|莲花楼|李莲花|李相夷|南风知我意|傅云深|狐妖小红娘王权篇 @成毅 https://t.cn/A6Tfnf7u
觉察这个东西我基本很少提,着实是因为在我这个层次,目前还用不到这样深厚精纯的“内力”。(但有这么厉害的正主我能怎么办)只能硬着头皮讲讲,肯定有不到位不透彻的地方,还请指正吧。[老师好][老师好]
其实以前也见过演员聊到过,怎么建立信念,怎么放下自我,但是真的很难用语言表述的清楚。成毅也讲过,在为角色做准备的时候,会写人物小传,会注意观察生活。包括成毅也说“给自己找角色,我是比较笨的。我觉得自己的方法就是,不断地去相信。”
我着实不知道这句“我是比较笨的”他怎么说的出口的(真忍不住想吐槽,你都“觉察”的人还能怎么笨?)但是在我看来,他的这个“让自己相信”有点像佛家讲“开悟”一样,首先第一条就是要“无我相”。只有放下自我,才能从观察、洞察再“觉察”;从体验、塑造再“成为”。
如果一个人物和演员本人有相似的东西就还好,如果是完全不同的两种性格、两种生长环境呢?“觉察”这两个字很精深,是因为对有的人来说也许只是拨开云雾,但对有来说也许终其一生都堪不破。
我没有见过成毅拍摄时候的状态,所以只能从播出来的成片和花絮里去倒推,去探知。今天也是随便拉一段,李莲花月下哼歌浇水,也大概可以管中窥豹一些成毅在这方面的功力。
此处李莲花一边编故事应付方多病试探,手里的动作却一直没停过,人物动作情态全在戏里。水瓢有两处特写,一次是方多病打断他浇水的动作,教训小辈一般“没规矩”;一次是方多病说“苏州快肯定不如我师父李相夷的扬州慢”,李莲花不高兴扔下水瓢就要走。演员的动作以及对道具的设计和巧思全部融进人物的情绪里,李莲花鲜活的生活感一下就感面而来。(请原谅我手机做视频的生涩)
成毅在采访里说小花做饭,照着食谱“放几勺盐,做鱼之前要先过油……”还有小花种萝卜时候的心境“不知道这是什么味道,更多的是一种消遣”。所以我在想成毅说“让自己相信”的意思是不是就在说:李莲花存在的每一分每一秒,都是他真的为这个人物在真真实实地生活。
我之前说我觉得表演是很难的,现场各工种嘈杂的环境里,怎样心无旁骛的沉浸,怎样抛开杂念的入戏,怎样“真听真看真感受”说得很容易,其实做起来好难。拍摄的当下怎么“觉察”,怎么“专注”,又怎么“刚刚好”,是天赋,是悟性,又还要经验。
天呐,今天通篇都在写,我有一个天才正主是什么感觉。
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